抬起頭，鷹架般的金屬結(jié)構(gòu)從地板一路延伸到天花板，簡(jiǎn)練線條之間端坐著幾座雕塑，明明是塑膠加熱變形后的產(chǎn)物，卻如珠寶般照亮了展場(chǎng)。全昭侹的〈在絕望中重生〉由橫跨展廳中央難以逼視的結(jié)構(gòu)和錄像組成，此作受到李廂的詩(shī)句啟發(fā)，轉(zhuǎn)譯了韓國(guó)首間百貨公司三越百貨的結(jié)構(gòu)，那種壯麗視覺(jué)和空間，正是百貨、或是西方現(xiàn)代性被日本企業(yè)從法國(guó)移植到殖民時(shí)代的朝鮮，又于21世紀(jì)后重現(xiàn)于展場(chǎng)的奇異與混亂。

往后走是 Vandy Rattana 遷徙于世界各地時(shí)拍攝的城市，單幅照片畫(huà)面尋常含蓄，但是數(shù)量一大，都更的拆遷變動(dòng)與古蹟?shù)钠届o恆久并置，難以想像我們都活在同個(gè)時(shí)間線。再者，Rattana 設(shè)計(jì)觀看體驗(yàn)，他先在地板鋪滿屋瓦，再將照片散置于屋瓦上，或是封入塑膠袋黏貼至墻面。觀眾必須拿著手電筒喀喀作響地踩上屋瓦才能瀏覽照片，藝術(shù)家還刻意選用竹子搭起結(jié)構(gòu)，回應(yīng)東南亞城市在建造樓房的鷹架，又和全昭侹的金屬結(jié)構(gòu)對(duì)照。

這些需要透過(guò)身體實(shí)地走訪的體驗(yàn)，正是潛伏于策展敘事之下的脈流。

謝豐嶸與鄭慧華策劃的為新北市美術(shù)館開(kāi)館首展，從全球化的都市歷史與產(chǎn)業(yè)景觀出發(fā)，延伸到當(dāng)代城市的空間與其中人們之身體與心靈狀態(tài)。在此一脈絡(luò)下，觀者游走于展間的身體經(jīng)驗(yàn)成為觀展時(shí)不可忽視的一點(diǎn)。無(wú)論是前述全昭侹與 Vandy Rattana 的映照，或是我個(gè)人最喜歡的路徑——梁慧圭、何采柔到鄭錦衡這三位藝術(shù)家的串接。

梁慧圭標(biāo)誌性的百葉窗裝置〈堡壘要塞〉，一層一層疊加直至天頂?shù)陌偃~窗，以日常物件建造迷宮般的奇觀，閃動(dòng)的光線既像與光影空間的舞動(dòng)，亦像被監(jiān)視器的視線冷酷掃過(guò)。何采柔的多頻道錄像〈Vera X 日記〉 中，表演者明確地知道螢?zāi)煌庥^者的視線下，將自己收納至居家的閑置空間，家庭應(yīng)有的親密氛圍搭配著不尋常的冷調(diào)動(dòng)作，而生活本身就是一種表演。

最后，觀眾走進(jìn)鄭錦衡的〈呵體護(hù)容〉，藝術(shù)家將私密的身體護(hù)理用品設(shè)計(jì)得格外曖昧，如成年男性的人臉作基底，嘴邊則長(zhǎng)著一整圈的刷毛，隱蔽的慾望大喇喇地敞開(kāi)在展場(chǎng)中，其情色讓觀眾難以直視，又忍不住腦洞大開(kāi)幻想的心理過(guò)程格外有趣。

在宏觀的論述下，觀者的身體感知細(xì)膩地被驅(qū)動(dòng)，正是觀看的趣味，這樣的映照也回應(yīng)到現(xiàn)實(shí)中，在大都市發(fā)展下生存的我們之個(gè)體感受，這些細(xì)節(jié)也才是最能喚起情感的。

藝評(píng)人／Elanor Wang

MA History of Art and Archaeology, SOAS。前美術(shù)館館員，現(xiàn)為派對(duì)漫游者。IG: @ _felix_culpa_elanor

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