在主流影視工業(yè)里，亞裔女性的身影曾長期被放置在邊緣，她們或是推動情節(jié)的功能性角色，或被簡化為帶有異國情調(diào)的符號。然而，若把時間軸拉長，回望梁佩詩（Katie Leung）的演藝軌跡，便會發(fā)現(xiàn)那不僅是一段個人奮斗史，更是一場橫跨20年的文化修正。從《Harry Potter and the Goblet of Fire》里的張秋，到 Netflix現(xiàn)象級劇集《Bridgerton》中的權(quán)力女性，她的轉(zhuǎn)身，映照的是亞裔女性形象的緩慢重塑。

（圖片來源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

梁佩詩少年成名的光與影

2005年，年僅16歲的梁佩詩從數(shù)千名試鏡者中脫穎而出，在《Harry Potter and the Goblet of Fire》飾演張秋。對全球觀眾而言，她是哈利波特的初戀，是霍格華茲走廊里令人怦然心動的存在；對當(dāng)時仍在校園求學(xué)的她而言，這卻是一場過早到來的風(fēng)暴。

（圖片來源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

成名伴隨而來的，并非純粹的掌聲。網(wǎng)絡(luò)論壇充斥著針對她族裔與外貌的攻擊，種族歧視在匿名文化下毫不掩飾。多年后她坦言，當(dāng)時業(yè)界對于此類問題的回應(yīng)，更多是「忽視」而非正視。張秋這個角色在文本里本就偏向浪漫化、符號化，當(dāng)現(xiàn)實中的惡意襲來，她既要承擔(dān)角色的單薄，也要面對身份的投射。

（圖片來源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

多年后她在受訪時坦言，當(dāng)年遭遇了排山倒海的網(wǎng)絡(luò)種族霸凌。那時的影視產(chǎn)業(yè)并沒有完善的心理支援機制，她甚至被要求對媒體否認歧視的存在。這段經(jīng)歷讓她的「成名之路」蒙上了一層灰影。張秋這個角色，雖然讓她推開了影視大門，卻也像一個銀色枷鎖，將她困在「被動、憂郁的異域少女」標(biāo)籤中。

（圖片來源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

走出魔法世界

離開《Harry Potter》系列后，梁佩詩選擇回到劇場與英國本士影視製作，在舞臺與小眾作品中磨練演技。這段時間并不張揚，卻至關(guān)重要。她為動畫劇集《Arcane》中的 Caitlyn配音，亦在英劇《Annika》與《The Nest》中展現(xiàn)成熟、專業(yè)而富層次的女性形象。這些角色不再依附于「亞裔身份」的標(biāo)籤，而是作為完整的人物存在。

（圖片來源：《Annika》）

這10年，是她的去標(biāo)籤化過程。她逐步學(xué)會拒絕單薄的多元配額角色，尋找真正能承載情感與立場的作品。當(dāng)她重新談及當(dāng)年的歧視經(jīng)歷時，語氣已不再青澀，而是帶著清晰與自省。

（圖片來源：《Annika》）

打開多元敘事的空間

2021年，《Bridgerton》橫空出世，以重新想像的攝政時代倫敦顛覆傳統(tǒng)英倫敘事。這部作品以「色盲選角」打破歷史劇的族裔框架，讓不同背景的演員自然進入權(quán)力與愛情的核心。當(dāng)Netflix宣布第4季將引入完整的亞裔家庭卡司時，梁佩詩的名字出現(xiàn)在名單之中。

（圖片來源：《Bridgerton》）

這一次，梁佩詩不再是走廊盡頭等待愛情的少女，而是飾演 LadyAraminta Gun，一位在社交棋局中運籌帷幄的家族主母。在《哈利波特》時期，她是襯托主角成長的情感符號；在《Bridgerton》的世界里，她則站在權(quán)力結(jié)構(gòu)之內(nèi)。她不再是被選中的「唯一亞洲面孔」，而是與新一代亞裔演員共同建構(gòu)家族敘事的一員。

（圖片來源：《Bridgerton》）

張秋曾是他人想像中的東方初戀；而今天的梁佩詩，則是在多元敘事框架下，為自己選擇角色與方向的創(chuàng)作者?；蛟S真正值得記住的，不是她曾經(jīng)承受多少惡意，而是她如何在二十年間，把「被定義」轉(zhuǎn)化為「自我定義」。當(dāng)觀眾再次在華麗舞會場景中看見她，我們也許終于準備好，讓亞裔女性成為故事本身，而非陪襯。

（圖片來源：《Bridgerton》）

從初戀到權(quán)力者：20年的優(yōu)雅轉(zhuǎn)身

若將2005年與今日并置，這條時間線本身已是一種證明。18歲的梁佩詩承受著全球矚目與網(wǎng)絡(luò)惡意；20多年后的她，則以更穩(wěn)定、自主的姿態(tài)站在國際串流平臺核心製作之中。亞裔女性不再只能是浪漫敘事中的點綴，也可以是掌握社交密碼的貴族主母、道德抉擇的制定者、權(quán)力博弈的參與者。