你提到的這個情況，很可能指的是香港資深演員 "麥長青 (Michael Mui)"。
以下是關于他的一些信息，以及你提到的幾個要點：
1. "“綠葉王”": 麥長青在香港電視圈素有“綠葉王”之稱，因為他多年來在眾多TVB電視劇中扮演了大量令人印象深刻的配角，角色類型廣泛，深受觀眾喜愛。他的演技以細膩、真實著稱。
2. "鏡頭前失控落淚": 這個情節(jié)可能出現(xiàn)在某個具體的電視節(jié)目或訪談中。有時，演員在談論個人經(jīng)歷、回憶往事或感受到巨大情感沖擊時，可能會在鏡頭前情緒失控而落淚。這并不罕見，反而可能讓觀眾感受到演員的真誠和投入。
3. "曾高調辭職后回巢": 這是麥長青經(jīng)歷中的一個重要轉折點。 "辭職": 大約在2015年，麥長青曾因不滿TVB的薪酬制度和工作環(huán)境，與公司發(fā)生矛盾，從而正式宣布辭職，并一度拒絕接拍任何TVB的劇集。 "回巢": 經(jīng)過一段時間后，大約在2017年，他最終選擇放下私人恩怨，重新回到TVB工作。當時TVB可能以優(yōu)厚的條件或其他方式說服了他，他也確實繼續(xù)在TVB出演了大量劇集，證明了他的回歸是認真的。
4. "被嘲吃回頭草": 當他決定回巢TVB時，

相關閱讀延伸：TVB“綠葉王”鏡頭前失控落淚，曾高調辭職后回巢，被嘲吃回頭草

一開口我就先把話撂這兒，陳國邦這次在鏡頭前失控落淚，比他在《尋秦記》里所有翻臉、所有狠戲都更扎心。

那個畫面很簡單，燈光不算夸張，人也坐得板板正正，他突然就哽住了，紅著眼問了一句：“為什么世界會是這樣？”說句實在話，那一下子，比任何煽情臺詞都真實。你能明顯感覺到，他不是為了節(jié)目效果，而是一個五十多歲、在行內(nèi)摸爬滾打大半輩子的男人，忍了很多年的東西，終于壓不住了。

這次大家重新提起他，是因為電影版《尋秦記》。

很多人進場時心態(tài)都很佛系，嘴上說著“情懷看看就好”，出來吐槽劇情也好、節(jié)奏也好，真要說記住誰，反而是那個又一次穿上古裝的“李斯”。

二十多年前，劇版《尋秦記》里，他把李斯演成什么樣，老港劇迷心里都有數(shù)：腦子靈、心思深，身段放得低，滿身都是那種“有野心但很懂人情”的味道。你不敢完全信他，又很難討厭他。

隔了這么多年，他再回頭演同一個角色，狀態(tài)不再是當年的青澀銳利，而是眼底多了一層“熬出來的厚”。

有觀眾看完很直接一句：“劇情先不說，李斯還是他最穩(wěn)?！边@話聽著有點心酸——角色在大銀幕上再次被看見，人卻在現(xiàn)實里一路走得挺擰巴。

說白點，在香港娛樂圈，陳國邦這種，就是教科書式的“綠葉王”。

在 TVB 混了那么多年，演技從來沒人質疑，戲也不斷，觀眾一看到臉就有印象，但輪到主角，永遠是差那么一點點。這個位置最難受，既不是徹底無名，又夠不著臺前那盞最亮的燈。

真正讓他“爆”出情緒的，是 2015 年那封公開信。

10 月，他在社交平臺發(fā)了《給無線電視的公開信》，跟 TVB 這個老東家，畫上句號。那句“贊賞不少，機會卻越見渺?！保斈暝诖蚬と巳ψ永锟梢哉f是狠狠地共鳴了一把。

太多人懂這種窒息感了：上司每年評語都挺好，同事也夸你可靠，項目出了問題要你頂，露臉要你沖，等到升職、加薪、資源名單敲定的時候，仿佛一下沒人記得你名字。

公開信一出，外界一片叫好，很多人覺得他終于要“破局”了，擺脫多年綠葉命。有人開始期待他走電影路線、舞臺路線，甚至憧憬他站到更廣闊的舞臺。

結果現(xiàn)實只用了兩個月，就把這種想象按回了地上。

兩個月后，他宣布回巢，接拍《愛·回家之八時入席》。輿論一下子反轉，那段時間，網(wǎng)絡上關于他的標簽幾乎全是“打臉”“吃回頭草”“骨氣呢”。

很多人只看到結果，卻沒看到過程。這次在陳志云的訪問里，他等于把整件事的“內(nèi)情”拆開給大家看。

他沒把那封信往“一時沖動”上推，相反，說得很清楚：那是深思熟慮之后的一次情緒爆發(fā)。他在外地演舞臺劇的時候，人生節(jié)奏被放慢了，難得有空跟自己對話，重新盤點這幾十年到底在干嘛。那段時間，他前后寫了七八封、甚至更多的“辭職信”，一遍遍改字眼、刪句子，不是為了耍狠，而是怕自己說不清楚。

他想表達的是：他不想一輩子困在一個看得到天花板，卻永遠碰不到的地方。

聽起來很浪漫，可娛樂圈不是講浪漫的地方。

真正把他從云端拽下來的是恩師鐘景輝。老前輩對他很直白：“你這樣太沖動，已經(jīng)無意中得罪不少人了。”這句話，說重不重，說輕也不輕，在這個圈子里，誰都懂背后什么意思。

這行最看重什么？面子、關系、分寸。你公開站出來“唱反調”，哪怕講得再有道理，在某些人眼里，已經(jīng)是“不乖”“難搞”。

后來他回巢，外界笑他“臉疼不疼”的時候，其實幕后還有一個關鍵人物，很多人當年沒看到。

是毛舜筠。

這個在圈內(nèi)口碑極好的影后，當年在監(jiān)看帶子時就說過一句：“這個年輕人不錯?！焙髞?TVB 籌備《愛·回家之八時入席》，是她主動開口：“我想跟陳國邦合作?！?/p>

這一句名字點得太關鍵了。行業(yè)里很多人缺的不是能力，是一個“能體面回去的理由”。她給他的，就是那條臺階。

所以他在訪談里才會說，那不是簡單的低頭，而是一個“公司還需要我”的信號。他原話也很直：“公司還需要我，我覺得這樣已經(jīng)是雙贏?！?/p>

你說真心話，站在鍵盤后面笑“吃回頭草”很容易，可對一個中年演員來說，被人需要，是很現(xiàn)實、又很奢侈的一件事。

他害怕的，從來都不是“沒戲拍”。

他講過一個小細節(jié)，我聽完挺刺耳的。說自己曾經(jīng)在片場，看見一個非常敬重的前輩，坐在角落里，只剩下一句掛在嘴邊的話：“快點收工啦?！?/p>

那一刻，他心里涼了一截。他開始問自己：有一天，會不會也變成這樣？不再關心自己演得好不好，只想趕快拍完走人，領錢就算。

對表演失去熱誠，這件事，對他來說，比沒工作更可怕。

你回去看他這些年的角色，不管是奸惡、懦弱，還是那種笑點密集的處境劇人物，他總要往里塞點“生活里的東西”——眼神閃一下、手抖一下、說話前先喘半口氣，讓你覺得這個人不是紙片，而是街上真能遇到的那種人。

這種勁兒不是老師課堂里教出來的，是他一腳泥一腳水淌出來的。

他自己說過，童年家境很差，中學沒讀完就離家。別人口中的“追夢”，到他這兒，先是“活下去”。

為了交演藝學院學費，他干過多少活？凌晨賣面包，白天洗碗，晚上在餐廳帶位，周末還要通宵搬貨。對很多人來說，這只是幾句文字，對他來說，就是一雙手反復在冷水、熱油、紙箱、防盜門之間切換的那些年。

你再想想，那些他演的小人物，為什么有時候明明臺詞不多，你卻突然跟著鼻頭一酸？他太清楚那種為一點點機會咬牙撐著的滋味了。

回看他的履歷，從電影到電視，他拿過獎、提過名，可回到 TVB，終究還是被歸類到“穩(wěn)定的綠葉”那一檔。李斯、《大太監(jiān)》里的彭三順、《名門暗戰(zhàn)》里的李秋芹，一個個角色，加起來撐起了不少劇的質感。

但觀眾的記憶往往很現(xiàn)實：主角的名字一下就說得出來，談到配角，很多人會用一句“那個臉很熟的……”去代替。

陳國邦自己也會自嘲，說“綠葉總好過雜草”，聽著像開玩笑，其實是他對自己身份的認領：我也許不是最顯眼的那朵花，但我好歹撐住了這棵樹。

這次訪問，真正讓我在意的，其實是那個結尾。

聊到人生、聊到信仰，他一開始還挺硬朗，慢慢地，聲音開始發(fā)抖，眼眶紅了，那句“為什么世界會是這樣？”是發(fā)自最底層的一句嘆息。

這不是一個演員在“設計情緒”，而是一個人回頭看自己從窮困少年走到今天，歷經(jīng)期望、失望、試圖翻盤、又被現(xiàn)實按住，再選擇和解的全過程，忽然發(fā)現(xiàn)很多事情你再努力也改變不了。

現(xiàn)在的他，已經(jīng)不太計較“男主角”這牌子了。

為了女兒教育，他和太太羅敏莊搬去了泰國。節(jié)奏慢下來，有戲就飛回來拍，沒戲就在那邊陪家人，曬太陽、接送上下學，把生活的權重往家里多放一點。

有人會說這是退場，其實我更愿意把它看成一種“換活法”。

主角這個詞，說穿了，就是站在中間的那個人?？蓪τ^眾來說，誰站中間真沒那么重要，誰能撐住整場戲，才是更關鍵的。

陳國邦這一路，從賣面包的小伙子，到演藝學院學生，再到 TVB 片場里永遠忙個不停的“熟面孔”，再到如今的“泰國爸爸”，他身上有一樣東西沒變：他還在敬畏表演。

在這個動不動刷流量、拼話題的年代，還有人會怕自己“有一天不再愛這份工作”，會因為看到前輩只想收工而害怕，這種敏感和清醒，說真的，不算多見。

寫到這里，我心里反而更想問你一句：

你對陳國邦印象最深的，是《尋秦記》里那個機心深沉的李斯，還是某一部不算大熱、卻突然讓你紅了眼眶的小人物？

有時間不妨在評論區(qū)聊聊你的港劇記憶?？纯茨切┠?，我們追著看主角的臉時，究竟有多少次，是被這些“綠葉”悄悄護著情緒、陪著長大的。