在離巴黎鐵塔不遠(yuǎn)的街道上，有間隱身在看似平凡建筑里的舊木造工作室。保留了建筑原始的狀態(tài)，寬敞的空間、裸露的樑柱、強(qiáng)化的金屬結(jié)構(gòu)，加上冬季巴黎那空氣中淡淡的潮濕氣息，與愛馬仕 Hermès 頌揚(yáng)工藝的職人精神不謀而合，也是全新餐瓷系列最完美的發(fā)布場(chǎng)地。

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餐桌上的海之庭園

空間的光線隨著時(shí)間搖擺，從藍(lán)轉(zhuǎn)白，再由黃轉(zhuǎn)為粉，呈現(xiàn)陽光照在海面上的姿態(tài)。餐瓷作品在此成為了海藻、珊瑚、海蓬子與海扇等海洋植物，有些靜靜地棲居在濕潤(rùn)的潮汐間，有些則像是搖擺于洋流中，掠過高嶺土鋪展的海床，隨著浪花的拍打，在這片海之庭園中自在生長(zhǎng)。

延續(xù)愛馬仕一貫對(duì)自然主題的深刻詮釋，全新餐瓷系列并非單純描繪海洋植物的外型，而是以近乎夢(mèng)境般的視角，重新組構(gòu)海底生態(tài)，層層堆疊，線條自由卻極具節(jié)奏感，在作品上形成富有生命力的構(gòu)圖，彷彿潮汐流動(dòng)，勾勒出一幅流動(dòng)于現(xiàn)實(shí)與想像之間的藝術(shù)風(fēng)景。

對(duì)海洋的凝視

由愛馬仕家居世界藝術(shù)總監(jiān) Charlotte Macaux Perelman 與 Alexis Fabry 主導(dǎo)，并邀請(qǐng)了曾在2018年合作設(shè)計(jì)絲巾及其他配件的插畫家 Katie Scott 共同創(chuàng)作，創(chuàng)作歷程長(zhǎng)達(dá)四年之久。最初的設(shè)計(jì)提案僅是概括性地以為題，但 Katie Scott 在造訪倫敦自然歷史博物館的海洋植物標(biāo)本館后，便把主軸濃縮在上。

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在決定創(chuàng)作核心后，Katie Scott 投入大量時(shí)間研究藻類及其他海洋生物，以及那些如同花卉般壓製、收納于書冊(cè)之中的標(biāo)本，并以十九世紀(jì)英國(guó)植物學(xué)插畫作為主要視覺參考。她以細(xì)膩而克制的筆觸描繪海藻、裙帶菜、海蓬子、海扇、紅藻與珊瑚等威爾斯海岸的海洋生態(tài)，在科學(xué)觀察與詩意想像之間取得微妙平衡。

創(chuàng)作過程同樣嚴(yán)謹(jǐn)，Katie Scott 先是在紙上完成手繪原稿，反覆調(diào)整線條的節(jié)奏與密度，接著將作品掃描、數(shù)位上色，最后運(yùn)用愛馬仕經(jīng)典絲巾的印製技術(shù)，將圖案精準(zhǔn)轉(zhuǎn)印至瓷器表面。這樣的製作方式，使原本屬于平面的植物線條得以順著器型自然延展，在盤面與碗身之間流動(dòng)，打造出有機(jī)的視覺語言。

流動(dòng)于器物之上的海洋色階

色彩設(shè)定上，系列圍繞珊瑚粉、海藻綠與礦石沙三個(gè)主題色。但為了將藝術(shù)家的手繪稿如實(shí)轉(zhuǎn)化到陶瓷上，團(tuán)隊(duì)實(shí)際運(yùn)用了多達(dá)三十種色階，以精準(zhǔn)控制顏色的深淺與過渡。藉由這樣的細(xì)膩調(diào)配，植物纖細(xì)而近乎半透明的枝狀形態(tài)，得以沿著瓷製茶壺、餐盤與碗器的曲線自然鋪展、交疊，最后再以手工描繪的金色細(xì)線點(diǎn)綴，呼應(yīng)光線在海中折射時(shí)的粼粼倒影，構(gòu)筑出一座只存在于愛馬仕語境中的海洋花園。

Natures Marines 餐瓷系列三十四作品，囊括了餐盤、碗器、沙拉盤與茶杯，也備齊了花瓶、零錢盤、拖盤等日常好伙伴。每一件作品都飾有不同圖案，沒有任何重複，刻意鬆動(dòng)過往餐具必須成套、成對(duì)使用的既定想像。使用者可依照心情與場(chǎng)合自由搭配，讓這些器物在餐桌擺盤與生活空間中靈活轉(zhuǎn)換，為日常用餐經(jīng)驗(yàn)增添一層層如海浪般流動(dòng)的色彩節(jié)奏。

Hermès 

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