高美館年度特展《馮．沃爾夫的花園堡壘》（Garden Fortress: Von Wolfe），呈現(xiàn)在歷史與 AI 前沿科技之間，藝術(shù)家可以如何讓靈感自由馳騁，并進(jìn)行有意義的對(duì)話(huà)。我們也特別邀訪了高雄市立美術(shù)館的顏名宏館長(zhǎng)，分享將難得一看的展覽帶至臺(tái)灣觀眾面前，幕后有哪些原因與看點(diǎn)！

《馮．沃爾夫的花園堡壘》策展幕后揭密！專(zhuān)訪高美館館長(zhǎng)顏名宏

發(fā)掘馮．沃爾夫，并介紹給臺(tái)灣的契機(jī)讓臺(tái)灣觀眾共鳴的三大看點(diǎn)籌備與定名的故事三大展廳亮點(diǎn)作品＆為臺(tái)灣而生的〈花園堡壘〉高美館未來(lái)活動(dòng)預(yù)告更多展覽資訊

延伸閱讀：

馮．沃爾夫Von Wolfe高美館《花園堡壘》獨(dú)家專(zhuān)訪｜AI藝術(shù)｜Art Talk

請(qǐng)問(wèn)是什么樣的契機(jī)，讓高美館發(fā)掘、評(píng)估并決定將英國(guó)藝術(shù)鬼才馮．沃爾夫介紹給臺(tái)灣觀眾？高美館認(rèn)為馮．沃爾夫作品最具魅力的地方是什么？

對(duì)高美館來(lái)說(shuō)，這不是一次展覽的引進(jìn)，而是高美館作為國(guó)際藝術(shù)社群對(duì)話(huà)窗口的重要里程碑。去年館內(nèi)在辦理《瞬間－穿越繪畫(huà)與攝影之旅》特展時(shí)，留下了一個(gè)關(guān)于 21 世紀(jì)邁向數(shù)位創(chuàng)作時(shí)代的大哉問(wèn)：繪畫(huà)與攝影的關(guān)係將如何發(fā)展？馮．沃爾夫（Von Wolfe）的展覽正是對(duì)這個(gè)提問(wèn)的回應(yīng)。

藝術(shù)史上的重大革新，例如從油畫(huà)到攝影術(shù)的出現(xiàn)，在被藝術(shù)家接受成為正式創(chuàng)作媒介前，都曾面臨質(zhì)疑，在這個(gè) AI 高速發(fā)展的時(shí)代，藝術(shù)創(chuàng)作正面臨劇變。馮．沃爾夫深知將新的技術(shù)融入創(chuàng)作會(huì)遭遇阻力，然而他巧妙地平衡了人類(lèi)感知與科技運(yùn)用，將 AI 視為藝術(shù)家工具箱的延伸，為其視覺(jué)表現(xiàn)開(kāi)拓了嶄新視野。

馮．沃爾夫不僅擁有深厚的古典藝術(shù)與透視學(xué)基礎(chǔ)，更早在 NFT 與 AI 議題尚未普世化前便已投入其中。他就像一位數(shù)位煉金術(shù)士般，其作品最具魅力之處，在于那種游走于與之間的美學(xué)。他畫(huà)中色彩追求古典主義的優(yōu)雅與當(dāng)代戲劇性之間的和諧與平衡，而他畫(huà)筆下的女性形象，則呼應(yīng)了文藝復(fù)興時(shí)期臻品的優(yōu)美姿態(tài)，然而這些人物卻在神情、肌肉與骨架中，流露出當(dāng)代的精神張力，暗示著隱藏在華麗表象下的心理層面，呈現(xiàn)出幻夢(mèng)般超現(xiàn)實(shí)的世界觀。

同時(shí)，他打破了作者與觀察者的界線，讓那些跨越數(shù)百年歷史的經(jīng)典圖像，透過(guò) AI 演算法與當(dāng)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)重新交織。這種既冷靜又充滿(mǎn)爆發(fā)力的視覺(jué)語(yǔ)言，精準(zhǔn)地?fù)糁辛水?dāng)代人面對(duì)科技巨變時(shí)的複雜心境，這也是我們認(rèn)為臺(tái)灣觀眾會(huì)深感共鳴的原因。

延伸閱讀：

高美館《瞬間－穿越繪畫(huà)與攝影之旅》重磅開(kāi)幕，編輯帶看六大看點(diǎn)與展區(qū)脈絡(luò)！藝術(shù)煉金術(shù)×萌系次文化雙展來(lái)襲！高美館《馮．沃爾夫的花園堡壘》&內(nèi)惟藝術(shù)中心特展

希望通過(guò)此次展覽，將哪些議題或感受帶給臺(tái)灣觀眾？能否推薦您覺(jué)得可引起臺(tái)灣觀眾共鳴，必看這位藝術(shù)家的三個(gè)理由？

馮．沃爾夫的作品是一種對(duì)藝術(shù)史與人類(lèi)文明的深刻哲學(xué)思辨。我認(rèn)為有三個(gè)核心理由，值得觀眾走進(jìn)高美館：

首先，大家可以見(jiàn)證是如何形成──觀眾可以看見(jiàn)藝術(shù)家如何將原本存于思維，過(guò)渡到運(yùn)算。這不是隨機(jī)生成，而是藝術(shù)家將自己轉(zhuǎn)化為藝術(shù)史文本的一部分，探討在演算法時(shí)代，我們?cè)撊绾沃匦绿釤捨幕杂伞?/p>

其次，則是的權(quán)力轉(zhuǎn)移──展覽中并置了油畫(huà)原作與數(shù)位生成圖像燈箱作品，這是一個(gè)開(kāi)放性的提問(wèn)。觀眾可以從中比較，在那看似完美的數(shù)位像素與帶有筆觸溫度的畫(huà)布之間，哪一種更接近我們感知的真實(shí)？

最后，邀請(qǐng)大家來(lái)體驗(yàn)馮．沃爾夫──藝術(shù)史就像一個(gè)圓錐體，馮．沃爾夫不是垂直地看歷史，而是像切片一樣，斜向切開(kāi)了時(shí)間軸。他在作品中讓文藝復(fù)興的人文精神與現(xiàn)代科技的數(shù)據(jù)流動(dòng)產(chǎn)生對(duì)話(huà)，并嘗試了一種的創(chuàng)作過(guò)程，顛覆了人們對(duì)藝術(shù)史的既有認(rèn)知大師的經(jīng)典作品交織并加以改造，從而為觀者提供了一種全新的視角和當(dāng)代詮釋?zhuān)褂^者能夠從中獲得新的意義。仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)熟悉的事物被藝術(shù)家引入的某種顛覆性或時(shí)代錯(cuò)置的元素所沖擊，引導(dǎo)我們思考：藝術(shù)究竟是世代價(jià)值的定格，還是不斷翻動(dòng)思辨的有機(jī)體？

延伸閱讀：

2026威尼斯雙年展臺(tái)灣館公布！回應(yīng)AI應(yīng)用 數(shù)位藝術(shù)家李亦凡將代表參展

請(qǐng)問(wèn)展覽籌備了多久的時(shí)間？如何確定《花園堡壘》的名稱(chēng)與主軸？籌備期間最大的困難或挑戰(zhàn)是什么？最有成就感的是什么？可以分享與藝術(shù)家的合作模式或有趣的小故事嗎？

本次展覽籌備了約一年半的時(shí)間。展名《花園堡壘》極具深意，它不只呼應(yīng)高美館擁有的綠色生態(tài)園區(qū)，更象徵著臺(tái)灣半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)在國(guó)際中的特殊位置。

臺(tái)灣這座寶島，從16世紀(jì)葡萄牙人與西班牙人大航海時(shí)代，南美洲白銀運(yùn)往中國(guó)的黑潮海路轉(zhuǎn)運(yùn)站（美麗之島），更是19 世紀(jì)初因樟腦為新發(fā)現(xiàn)的火藥催化劑與新科技材料（celluloid）最重要的原料，臺(tái)灣樟腦生產(chǎn)佔(zhàn)全世界70%—80%為世界第一，成為西方列強(qiáng)資源必爭(zhēng)之地，到現(xiàn)在成為全球半導(dǎo)體的。沃爾夫在閱讀這些文獻(xiàn)時(shí)，被臺(tái)灣從演變?yōu)榈臍v史深深打動(dòng)，因此特別創(chuàng)作了此次核心作品〈花園堡壘〉，這也是展覽名稱(chēng)的由來(lái)。

在藝術(shù)家眼中，鳥(niǎo)瞰視角的凡爾賽宮花園所呈現(xiàn)出來(lái)的幾何圖形，與晶片電路板有著驚人的相似，這對(duì)他來(lái)說(shuō)，彷彿隱喻著世界權(quán)力正從過(guò)去的轉(zhuǎn)向今日的。而臺(tái)灣也正是這個(gè)體系中不可或缺的存在。

與沃爾夫合作的過(guò)程充滿(mǎn)驚喜，他的想像力非常豐富。像是在〈花園堡壘〉的創(chuàng)作后期，他將原本構(gòu)思了一年的概念再次昇華，融入了朱一貴、鄭成功、劍獅等臺(tái)灣歷史元素，并結(jié)合了數(shù)位防火墻與晶片紋理，如同將這些橫跨古今的符號(hào)，重新編碼進(jìn)了一座虛擬的文藝復(fù)興花園之中，這些有趣的元素都可以在展場(chǎng)中的文獻(xiàn)區(qū)找到。

延伸閱讀：

高美館《行者十步：蔡明亮》開(kāi)展！走入集12年大成的沉浸式長(zhǎng)征之旅

橫跨藝術(shù)家二十年的創(chuàng)作，展覽將在三個(gè)大型展廳舉行，每個(gè)展廳都是一個(gè)獨(dú)立的篇章。請(qǐng)問(wèn)館方是如何設(shè)計(jì)規(guī)畫(huà)三個(gè)展廳的主題與脈絡(luò)？您認(rèn)為此次展覽最大亮點(diǎn)是？可以推薦每個(gè)展區(qū)最不容錯(cuò)過(guò)的核心作品嗎？

三個(gè)展廳的設(shè)計(jì)，就像是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行一場(chǎng)時(shí)空旅行，從經(jīng)典的解構(gòu)走向未來(lái)的預(yù)言。

馮．沃爾夫前期的作品以挪用經(jīng)典圖像聞名，但他的挪用是以一種對(duì)經(jīng)典的仰慕以及歷史的深入解析而進(jìn)行的當(dāng)代繪畫(huà)拼貼。于是第一展廳中，他談的即是后現(xiàn)代藝術(shù)家中的畢卡索。他結(jié)合畢卡索并融合東方浮世繪的作品，是希望能以亞洲民眾較熟悉的東方語(yǔ)彙，開(kāi)啟他想要深入探討的。其中，〈巨人〉這件長(zhǎng)達(dá) 10 公尺的巨幅作品，形式上致敬畢卡索〈格爾尼卡〉，卻結(jié)合了歌川國(guó)芳的浮世繪語(yǔ)彙，展現(xiàn)了相當(dāng)具有張力的人性?huà)暝c戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

第二展廳以文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)文西為起點(diǎn)，帶入西方藝術(shù)名家如林布蘭、杰利柯等名作的挪用融合，探討歷史中名家如何相互影響，也看藝術(shù)家如何挑釁經(jīng)典。作品〈物種起源〉中，他大膽地將達(dá)文西與米開(kāi)朗基羅這兩位文藝復(fù)興時(shí)期的死對(duì)頭結(jié)合，并將基督童子置換為斯塔布斯（George Stubbs）筆下的猴子，這不僅是對(duì)神話(huà)的顛覆，也再次回扣自文藝復(fù)興以來(lái)的人文精神。最后，他再構(gòu)的經(jīng)典圖像與模擬真跡的畫(huà)框，同步也在挑戰(zhàn)美術(shù)館機(jī)制，進(jìn)而帶出沃爾夫再造與顛覆的特質(zhì)。

第三展廳主要呈現(xiàn)的是他與 AI 共創(chuàng)的篇章，以人機(jī)協(xié)作的方式，讓觀眾重新思考 AI 時(shí)代是否成為了某種的再現(xiàn)。其中，〈花園堡壘〉這件為臺(tái)灣而生的作品，畫(huà)作寓言性地描繪了一個(gè)在量子電腦控制下的理想世界，其中融入了臺(tái)灣歷史文化與科技產(chǎn)業(yè)符號(hào)，觀眾可以從中解讀出臺(tái)灣從到的隱喻。

除了展覽本身，還有其他相關(guān)推廣活動(dòng)嗎？高美館未來(lái)還有哪些規(guī)劃是目前可以分享的？

展覽開(kāi)展是一場(chǎng)對(duì)話(huà)的開(kāi)端。配合展覽，我們團(tuán)隊(duì)策劃了一系列超過(guò)30場(chǎng)的特展教育推廣活動(dòng)。呼應(yīng)展覽核心精神，從西方藝術(shù)史、AI 科技到音樂(lè)饗宴等多元主題切入，推出專(zhuān)題講座、工作坊、美術(shù)館夜行、專(zhuān)家導(dǎo)覽、平權(quán)推廣等多元豐富形式的活動(dòng)。

這次我們也和兩打半互動(dòng)與研華科技合作，在展場(chǎng)中規(guī)劃了 AI 互動(dòng)體驗(yàn)。透過(guò)即時(shí)生成技術(shù)，觀展民眾可將自身影像與馮．沃爾夫的藝術(shù)語(yǔ)彙結(jié)合，生成具藝術(shù)家風(fēng)格的專(zhuān)屬角色形象，躍入展場(chǎng)成為畫(huà)中人。

馮．沃爾夫長(zhǎng)達(dá)30年的創(chuàng)作歷程，每一階段皆值得觀眾細(xì)細(xì)品味。也希望民眾在活動(dòng)過(guò)程中不只是觀展者，更進(jìn)一步成為參與者，將藝術(shù)轉(zhuǎn)化為日常經(jīng)驗(yàn)，親身感受藝術(shù)家在古典與當(dāng)代之間來(lái)回交錯(cuò)、迸發(fā)出的嶄新可能。

延伸閱讀：

2025展覽必看指南｜下半年美術(shù)館等藝術(shù)活動(dòng)日程一次看（持續(xù)更新）

亞洲首度大型回顧展《馮．沃爾夫的花園堡壘》

展期｜2025年11月15日－2026年4月19日
地點(diǎn)｜高雄市立美術(shù)館（高雄市鼓山區(qū)美術(shù)館路80號(hào)，展覽參觀入口近美術(shù)東二路）

詳細(xì)資訊請(qǐng)見(jiàn)官網(wǎng)

延伸閱讀：

馮．沃爾夫Von Wolfe高美館《花園堡壘》獨(dú)家專(zhuān)訪｜AI藝術(shù)｜Art Talk回應(yīng)AI時(shí)代的繪畫(huà)邊界！英國(guó)藝術(shù)鬼才馮．沃爾夫 Von Wolfe 亞洲首次大型回顧展 2025秋季來(lái)臺(tái)