廣東佛山“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)”：打造世界音樂雙向奔赴的“桂城樣本”
近年來(lái)，隨著國(guó)潮文化的興起，各地紛紛舉辦各類國(guó)潮音樂節(jié)，以吸引年輕消費(fèi)者和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。廣東佛山舉辦的“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)”便是其中的佼佼者，它以其獨(dú)特的魅力和創(chuàng)新的模式，成為了世界音樂雙向奔赴的“桂城樣本”。
"一、國(guó)潮音樂節(jié)的興起與意義"
國(guó)潮音樂節(jié)是指將中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合，同時(shí)融入國(guó)際音樂元素的音樂節(jié)。這種音樂節(jié)的興起，既滿足了年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的需求，也推動(dòng)了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新和發(fā)展。同時(shí)，它還促進(jìn)了國(guó)內(nèi)外音樂的交流與合作，為世界音樂的多元化發(fā)展提供了新的思路。
"二、千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)的特色"
1. "文化融合"：千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)將中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合，同時(shí)融入國(guó)際音樂元素，打造出獨(dú)特的音樂風(fēng)格。例如，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名的音樂人，將中國(guó)傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代樂器相結(jié)合，創(chuàng)造出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的音樂作品。
2. "創(chuàng)新模式"：千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)采用線上線下相結(jié)合的模式，讓更多人能夠享受到音樂節(jié)的魅力。線上通過直播、短視頻等形式，讓無(wú)法到場(chǎng)的觀眾也能感受到音樂節(jié)的氛圍；線下則通過現(xiàn)場(chǎng)演出、互動(dòng)體驗(yàn)等活動(dòng)，讓觀眾能夠更加深入地了解國(guó)潮文化。
3. "國(guó)際化視野"：千燈

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11月的最后一個(gè)夜晚，隨著意大利樂隊(duì)Ra di spina最后一個(gè)樂句的結(jié)束，平洲煉奶廠舊改項(xiàng)目大圩HOEY的現(xiàn)場(chǎng)，掌聲和歡呼聲雷動(dòng)，宣告第四屆“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)”順利閉幕。非洲音樂家與南海醒獅互動(dòng)、童聲合唱團(tuán)令返鄉(xiāng)游子落淚、00后小青年與社區(qū)大媽共舞、法國(guó)DJ領(lǐng)跳廣場(chǎng)舞……這屆以“世界音樂在桂城”為口號(hào)的音樂節(jié)奉獻(xiàn)了一系列跨圈層跨年齡的歡樂名場(chǎng)面，在音樂節(jié)市場(chǎng)頻頻取消的亂象中，成為一股清流。

粵港澳大灣區(qū)的腹地佛山桂城，千燈湖畔的燈火已第四次為世界音樂點(diǎn)亮。由佛山南海桂城街道主辦、“新樂府”廠牌策劃出品的“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)·世界音樂在桂城”迎來(lái)第四屆盛會(huì)，不僅成為華南地區(qū)一張閃亮的音樂文化名片，更在實(shí)踐中構(gòu)建了一條世界音樂的中外雙向流通通道，生動(dòng)詮釋了文化“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”與“走出去”的深度融合。

自首屆舉辦以來(lái)，音樂節(jié)便確立了清晰定位：超越單一娛樂活動(dòng)，打造一個(gè)可持續(xù)、有深度的世界音樂對(duì)話平臺(tái)，以“國(guó)潮”為名，開創(chuàng)性地提出“策展式音樂節(jié)”，重新定義音樂節(jié)場(chǎng)景。

四年來(lái)，在桂城街道堅(jiān)定的支持下，新樂府以其獨(dú)特的文化洞察與行業(yè)資源，精心編織了一場(chǎng)場(chǎng)跨越國(guó)界的音樂盛宴。20多個(gè)國(guó)家100余位海外音樂家和國(guó)內(nèi)超過50支民族音樂跨界融合樂團(tuán)，全球20余位頂尖世界音樂策展人，與桂城原住民一道，用四年時(shí)間共同打造了一個(gè)可持續(xù)、有鑊氣的文化場(chǎng)景，“China Chic Festival @QDH”已在全球世界音樂領(lǐng)域形成了無(wú)可替代的影響力和號(hào)召力。

“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”：世界之聲，回蕩嶺南

音樂節(jié)的“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”戰(zhàn)略體現(xiàn)在對(duì)全球音樂多樣性不遺余力地引入。每年來(lái)自不同大陸、承載不同文化基因的音樂家匯聚千燈湖畔。從非洲部落的原始節(jié)奏到南美安第斯的排簫悠揚(yáng)，從巴爾干的狂野復(fù)調(diào)到地中海沿岸的浪漫旋律，世界音樂在此褪去神秘面紗，與中國(guó)觀眾直接對(duì)話。

剛剛結(jié)束的2025千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)吸引了20余支國(guó)外樂隊(duì)報(bào)名，最終來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的音樂家來(lái)自意大利、巴西、泰國(guó)、美國(guó)、烏干達(dá)等8個(gè)國(guó)家，涵蓋了融合音樂、雷鬼、爵士、藍(lán)草、電子等多種音樂門類，使用了合成器、鍵盤、民謠吉他、架子鼓、電吉他、貝斯、小提琴、班卓琴、迪吉里杜管、古典吉他等10余種樂器。

三次拉丁格萊美得主TULIPA RUIZ，海外媒體矩陣粉絲過百萬(wàn)，把中國(guó)巡演的最后一站留給了千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)；演出后的第二天她飛回美國(guó)開始了第四次格萊美之旅，出發(fā)前她和此行結(jié)識(shí)的新樂府中國(guó)音樂家阿晶定下了合作之約。

同樣來(lái)自巴西的Livia&Fred，被媒體譽(yù)為“巴西現(xiàn)代音樂最偉大的成就”，他們?yōu)榍艉?guó)潮音樂節(jié)精心準(zhǔn)備了《天涯歌女》的LIVE版本，轟動(dòng)全場(chǎng)，也在佛山收獲了第一批會(huì)講粵語(yǔ)的粉絲。

圖為：巴西音樂家Livia&Fred

泰國(guó)當(dāng)紅樂隊(duì)HELICOPTER SECONDHAND的東南亞風(fēng)情融合在佛山特色的大排檔AFTER PARTY中；意大利樂隊(duì)Ra di spina 和佛山詠春拳深度切磋；美國(guó)音樂人YUKES提前來(lái)到佛山，收集街頭巷尾的聲音成就獨(dú)一無(wú)二的桂城新作；美國(guó)藍(lán)草樂隊(duì)游牧者帶領(lǐng)現(xiàn)場(chǎng)30多位參與者一起為桂城寫歌；雷必烈樂隊(duì)的非洲音樂人更是化身南海醒獅的鼓手，和醒獅的互動(dòng)引爆線上線下。

圖為：非洲音樂人化身南海醒獅的鼓手

這些遠(yuǎn)道而來(lái)的音樂家，帶來(lái)的不僅是樂器與歌喉，更是其背后深厚的歷史敘事與生活哲學(xué)。他們?cè)谥魑枧_(tái)的激情演奏、在 workshops 中的親密教學(xué)、在街頭巷尾的即興互動(dòng)，讓市民無(wú)需遠(yuǎn)行便能完成一場(chǎng)“全球音樂耳朵旅行”。這種沉浸式體驗(yàn)，潛移默化地拓寬了本地觀眾的藝術(shù)視野，培養(yǎng)了更具國(guó)際鑒賞力的社區(qū)文化土壤。

“走出去”：華夏韻律，走向世界

更為難能可貴的是，音樂節(jié)絕非單向輸入。新樂府憑借其在世界音樂網(wǎng)絡(luò)中的影響力，以此平臺(tái)為跳板，將一批富有創(chuàng)造力、代表當(dāng)代中國(guó)音樂風(fēng)貌的藝術(shù)家及團(tuán)體，精準(zhǔn)推薦至全球音樂節(jié)、唱片公司及媒體渠道。

嶺南特色的粵劇新唱、融合現(xiàn)代編曲的古老民歌、探索民族樂器前沿表達(dá)的獨(dú)立樂團(tuán)，這些扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化又充滿創(chuàng)新精神的音樂項(xiàng)目，通過音樂節(jié)的高規(guī)格呈現(xiàn)，吸引了眾多前來(lái)“淘金”的國(guó)際策展人、唱片制作人與文化學(xué)者。他們從這里發(fā)現(xiàn)中國(guó)音樂的當(dāng)下活力，并攜其走向世界級(jí)舞臺(tái)。音樂節(jié)由此成為國(guó)產(chǎn)音樂國(guó)際化的重要孵化器與發(fā)射臺(tái)。

回溯往屆，“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)”是者來(lái)女的首個(gè)音樂節(jié)舞臺(tái)；阿晶被捷克、韓國(guó)、挪威的音樂節(jié)選中，更代表中國(guó)參加了“世界文明對(duì)話日”在埃及的交流演出，受邀成為唯一參加聯(lián)合國(guó)總部活動(dòng)的中國(guó)音樂家；太樂隊(duì)也通過這個(gè)渠道被選送韓國(guó)參加國(guó)際音樂節(jié)。

為好音樂搭臺(tái)、讓音樂家從音樂廳回歸民間舞臺(tái)，是“世界音樂在桂城”的愿景。陳力寶、金佛、丁曉逵、丁雪兒、高虹等一批優(yōu)秀的中國(guó)民樂和跨界的頂尖人物都被此感召，在千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)的舞臺(tái)上與桂城原住民交流，共建社區(qū)文化新標(biāo)桿。

雙向賦能：超越舞臺(tái)的深度對(duì)話

“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”與“走出去”并非兩條平行線，而是在千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。中外音樂家并非簡(jiǎn)單輪番登場(chǎng)，更通過精心設(shè)計(jì)的合作環(huán)節(jié)，如跨國(guó)跨界即興共創(chuàng)、音樂工作坊聯(lián)合教學(xué)、與藝術(shù)家面對(duì)面的大師班、唱家班粵語(yǔ)經(jīng)典新編等，實(shí)現(xiàn)了從技術(shù)到理念的深層碰撞。

一位來(lái)自西班牙的吉他手，可能會(huì)與中國(guó)的琵琶演奏家找到節(jié)奏的共通點(diǎn)；一位蒙古族呼麥歌手，可能與非洲喉唱藝術(shù)家交流人體發(fā)聲的極限奧秘。這些發(fā)生在后臺(tái)、排練廳乃至餐桌上的交流，往往催生出令人驚喜的全新藝術(shù)火花，甚至促成長(zhǎng)期合作項(xiàng)目。音樂節(jié)因此成為一個(gè)流動(dòng)的、充滿生機(jī)的全球音樂創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)。

作為中國(guó)嗩吶和粵劇的發(fā)源地，平洲有著自身獨(dú)特的韻味，而新樂府借由“世界音樂在桂城”這一平臺(tái)引入的國(guó)際和國(guó)內(nèi)資源的賦能，更是社區(qū)共建的催化劑。音樂家通過自身的海外社媒發(fā)聲，更多音樂人發(fā)來(lái)了合作意向，而過往優(yōu)秀音樂人的一些落地和駐留項(xiàng)目也在緊鑼密鼓地策劃中，這一切都將托起一個(gè)“以南海為面、以桂城為根的”音樂墟游記。

扎根城市：文化品牌與社區(qū)共建

歷經(jīng)四載耕耘，“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)·世界音樂在桂城”已深深融入佛山桂城的城市肌理。它不再是一個(gè)季節(jié)性事件，而是持續(xù)一整年的音樂文化生態(tài)的一部分，帶動(dòng)了本地音樂教育、樂器制作、文旅消費(fèi)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

音樂節(jié)通過舉辦市民免費(fèi)開放日、社區(qū)共建體驗(yàn)活動(dòng)、金曲擂臺(tái)賽等方式，將世界音樂的魅力滲透至城市的各個(gè)角落，提升了公共文化服務(wù)的品質(zhì)與多樣性。同時(shí)，它作為城市文化品牌，顯著增強(qiáng)了桂城乃至佛山在大灣區(qū)文化格局中的辨識(shí)度與吸引力，證明了文化藝術(shù)在塑造城市軟實(shí)力、促進(jìn)國(guó)際交往中的關(guān)鍵作用。

第四屆的成功舉辦，標(biāo)志著這一音樂對(duì)話平臺(tái)進(jìn)入了更為成熟、自信的發(fā)展階段?！靶聵犯睆S牌創(chuàng)始人盧中強(qiáng)表示，未來(lái)將繼續(xù)深化“引進(jìn)來(lái)”的精度與“走出去”的廣度，探索更數(shù)字化、更可持續(xù)的交流模式，例如利用高清直播讓音樂節(jié)觸及全球云端觀眾，建立中外音樂家線上創(chuàng)作數(shù)據(jù)庫(kù)等；廣東民族樂團(tuán)與新樂府共建的國(guó)樂潮團(tuán)、引進(jìn)國(guó)際資源與桂城教師樂團(tuán)共建的民族音樂樂隊(duì)也將以常態(tài)駐扎的方式，構(gòu)成“世界音樂在桂城”這一版圖的有力支撐。

圖為：廣東民族樂團(tuán)與新樂府共建的國(guó)樂潮團(tuán)

據(jù)悉，第五屆千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)定于2026年11月在佛山南海桂城的大圩HOEY舉辦，各項(xiàng)籌備活動(dòng)已經(jīng)啟動(dòng)。在全球文化交流日益重要卻也面臨挑戰(zhàn)的今天，“千燈湖國(guó)潮音樂節(jié)·世界音樂在桂城”提供了一個(gè)寶貴的范本：以平等、開放、專業(yè)、創(chuàng)新的態(tài)度，讓音樂成為溝通心靈的橋梁，讓不同文明在旋律與節(jié)奏的和鳴中，增進(jìn)理解，美美與共。（張雨）

來(lái)源： 光明網(wǎng)