第 60 屆威尼斯國際美術(shù)雙年展（后簡稱威尼斯雙年展）臺灣館由臺北市立美術(shù)館策劃，攜同臺灣錄像藝術(shù)家袁廣鳴以為題，探問社會轉(zhuǎn)型期間與現(xiàn)實動蕩的不定時威脅下人類的生存處境。展出作品從一名臺灣藝術(shù)家的角度，突顯正逐步地被分配不均的后資本主義、網(wǎng)路攻擊、氣候異常及族群紛爭等灰色沖突中，被蠶食鯨吞的棲居日常所在。展覽選件更涵蓋單頻道錄像、裝置型錄像投影、動力裝置及平面素描等作品，不斷開拓媒材語言的新徑。

本次代表藝術(shù)家袁廣鳴的父親因政治及歷史因素而移居至臺灣，因而他多數(shù)的錄像作品，幾乎都圍繞著對于的概念，與之伴隨的流動性、不穩(wěn)定的潛在意識有關(guān)。策展人陳暢（Abby Chen）指出：

展覽作品大公開

新作《扁平世界》大公開

《扁平世界》使用 Google 全球街景資料庫，從臺灣出發(fā)，將街景影像延伸到世界各地相互呼應(yīng)的地景。以城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、海邊、橋等街景為切點，帶領(lǐng)關(guān)者在這數(shù)位網(wǎng)路的中探索全球化網(wǎng)路下的，形成一個不斷往前的迴圈風景。

展覽同名作品《日常戰(zhàn)爭》

《日常戰(zhàn)爭》（2023）將鏡頭聚焦在無預(yù)警轟炸攻擊中遭到摧毀的套房空間，隨畫面前后來回的移動與玻璃破碎的巨響，室內(nèi)物件被一一擊毀，呈現(xiàn)一個荒謬卻又如此可能的現(xiàn)實。

《日常演習》

《日常演習》（2018）由袁廣鳴于萬安演習時以俯瞰的拍攝手法，紀錄臺北市猶如被監(jiān)視般的氛圍。本作設(shè)置于展場入口，佔據(jù)全場最大的墻面空間，以強烈的當前危機感為展覽定調(diào)。

《棲居如詩》

《棲居如詩》（2014）畫面里爆裂的火花與受到震蕩而傾斜的家具，透過戲劇性的手法呼應(yīng)現(xiàn)實的居住困頓，回溯藝術(shù)家在生活中無法消解的焦慮，并反映現(xiàn)實靜好如詩背后所暗藏之毀滅不安。

《預(yù)言》

《預(yù)言》（2014）透過裝置的突發(fā)巨響及桌面餐具碰撞，創(chuàng)造出直覺性的不適感。

《佔領(lǐng)第 561 小時》

《佔領(lǐng)第561小時》（2014）為藝術(shù)家紀錄撤場前夕的場景——伴隨背景慢速播放的國歌，立法院頓時成為學生追求明日美好愿景的民主圣堂。

預(yù)展期焦點論壇精彩活動

4/18 開幕當日下午于普里奇歐尼宮邸舉行（Public Forum: Thinking Like An Island），以臺灣的（island-thinking）出發(fā)，聚焦于藝術(shù)與當代地緣政治中的競合關(guān)係。藝術(shù)家袁廣鳴、策展人陳暢與受邀來自美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館、英國泰德美術(shù)館、阿布達比古根漢美術(shù)館的3位策展人將共同針對本次展覽深度討論。

而后也緊接著（Live Performance: Go Tell It To the Mountain）」，邀請目前活躍于柏林的伊拉克籍藝術(shù)家阿里．亞斯（Ali Yass）與巴勒斯坦籍的藝術(shù)家兼策展人朱德．阿爾－塔米米（Joud Al-Tamimi）呈現(xiàn)演出，期望在日常與戰(zhàn)爭的交錯中帶來審視、沉思。

2024臺灣館

時間｜2024 年 4 月 20 日～11 月 24 日
地點｜義大利威尼斯普里奇歐尼宮邸（Palazzo delle Prigioni）

預(yù)展公共活動
時間｜2024 年 4 月 18 日（四）下午 4 時至 5 時
地點｜義大利威尼斯普里奇歐尼宮邸 （Palazza delle Prigioni）

公眾論壇：如島嶼思考
講者｜藝術(shù)家袁廣鳴（Yuan Goang-Ming）、策展人陳暢（Abby Chen），亞洲藝術(shù)博物館當代藝術(shù)助理策展人納茲．朱古歐盧（Naz Cuguo?lu）、泰德美術(shù)館大中華地區(qū)兼任策展人陳思穎（Hera Chan）、阿布達比古根漢美術(shù)館策展人鄧芷茵（Birde Tang）

現(xiàn)場表演：去告訴山吧
表演｜藝術(shù)家／策展人朱德．阿爾－塔米米 （Joud Al-Tamimi）、藝術(shù)家阿里．亞斯（Ali Yass）