確實如此。上海作為中國的時尚之都和奢侈品消費重鎮(zhèn)，匯集了全球絕大多數(shù)一線奢侈品牌，從香榭麗舍的宏大旗艦店到新天地里的小眾精品店，選擇豐富得令人眼花繚亂。
然而，總有那么一些品牌，它們?nèi)缤皶r裝隱士”一般，選擇性地、低調(diào)地出現(xiàn)在上海，甚至可能只在特定的場合或為特定的客戶出現(xiàn)。它們可能因為以下原因而顯得“稀缺”：
1. "極低的產(chǎn)量和極高的收藏價值"：這類品牌往往專注于手工制作，產(chǎn)量稀少，更接近藝術(shù)品或收藏品，而非日常穿著的時裝。它們可能只在高級定制服務(wù)、私人銷售或非常偶然的買手店/展覽中出現(xiàn)。 2. "獨特的品牌哲學(xué)和目標(biāo)客群"：有些品牌堅持其獨特的理念，不為迎合大眾市場而生產(chǎn)，目標(biāo)客群極為特定和隱秘。它們可能只服務(wù)于少數(shù)資深藏家或與品牌理念高度契合的顧客。 3. "歷史淵源或特殊合作"：某些品牌可能只在特定的歷史時期或與上海的某個特定文化場景產(chǎn)生聯(lián)系，之后便鮮有露面。 4. "運營策略"：有些品牌可能選擇性地在全球布局，刻意避免在所有城市都開設(shè)大規(guī)模店鋪，保持其神秘感和稀缺性。
提到上海的“時裝隱士”，有幾個例子常被提及：
"A.P.C. (Atelier普利文

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總能在快節(jié)奏的潮流中發(fā)現(xiàn)這樣遺世獨立的品牌。

Dries Van Noten那雙德訓(xùn)鞋最近刷屏?xí)r尚圈，反倒讓我更想聊聊這個堅持了39年的“時裝隱士”——不靠logo刷存在感，偏偏用植物染藝的裙擺、藤蔓刺繡的羊毛衫征服真正懂行的人。買不到現(xiàn)貨的麂皮德訓(xùn)，本質(zhì)上買的是他們“十年衣櫥”的設(shè)計信仰。

年輕時跟風(fēng)追過太多季拋爆款，現(xiàn)在反而更珍惜這種能穿出時光痕跡的單品。

就像DVN的印花靈感源自自家花園，看似柔弱的芍藥月季在布料上舒展成永恒的美，這種把生活沉淀成藝術(shù)的功力，不是靠廣告能砸出來的。

連秀場布置都要用床墊枕頭制造居家浪漫，品牌骨子里的松弛感實在難得。

比起瘋狂擴張門店的奢侈品牌，DVN對商業(yè)化的克制反倒成了稀缺性密碼。

畢竟在這個網(wǎng)紅探店都要穿新款撐場面的時代，敢不做早春系列、不推香水線，甚至讓消費者為了一雙鞋輾轉(zhuǎn)反側(cè)的設(shè)計師，反而有種“愛買不買”的硬氣。

說到底，真正的奢侈是能把紅綠配色處理得毫不艷俗，讓實穿性與藝術(shù)性像植物根系般自然纏繞。

作為中年人，衣柜里早該有幾件這樣的單品：不是讓人一眼看穿價格，而是經(jīng)得起第二眼琢磨。

下次若在上海偶遇DVN專柜，或許會想起設(shè)計師那句“成衣必須務(wù)實”——畢竟最好的穿搭態(tài)度，本就不該被喧囂裹挾。