從小我也喜歡看葉縫中漏出來的陽光。樹葉在陽光中被風(fēng)吹動，一片片在樹梢反光，閃爍如海上磷光我也愛看，更邀請家中那位一同呆望。那光景，是活的。卻不知前者原來有個日本名字，叫「木漏れ日」（komorebi）。

有了名字，就有儀式感，就浪漫了。

（圖片來源：《新活日常》劇照）

Wim Wenders的《Perfect Days》(港譯《新活日?！?，臺灣叫《我的完美日常》)，非常文青，安靜，懷舊，自得，充滿儀式感，與其說是清潔職人、不如說是清潔僧人，在修他的道之故事。非常浪漫。

如禪如道，無欲無求，生活是簡單的，歲月是靜好的。平山先生每天清晨起床，都行禮如儀，梳洗剃鬚，照顧盆栽，穿上工衣，袋好零錢，出門。看看天，感受一下溫度和天地，像對世界說聲早晨；買一罐投幣咖啡，開車，聽音樂，還是卡式帶。馬路、鬧市，還是安靜的。

（圖片來源：《新活日常》劇照）

他到東京各個公廁清潔，一絲不茍地、篤定地，近乎虔誠。每一處都光潔如新，一塵不染，就是他的尊嚴(yán)所在。他那年輕同事的馬虎草率，對照他的認(rèn)真仔細(xì)，是可以Hea做的，但他的態(tài)度是對工作和自己的尊重，沒有其他，也不需要其他。

午飯時間，到神社看看老樹，吃份三文治，拿出菲林相機(jī)拍樹梢葉縫的光影漫妙瞬間。下班了，回家，上澡堂，到同一間小店吃飯。臨睡前閱讀，又一天。有某種契合自然的美。

（圖片來源：《新活日?！穭≌眨?/h5>

第二天一模一樣的過，一模一樣的虔誠清潔，一模一樣的拍下樹梢光影，一模一樣的活在自己的世界，自己的當(dāng)下。寡言，觀察，八風(fēng)吹不動。日常里有什么突發(fā)，可以。照顧走失的小孩，被他媽媽嫌棄，同事需要幫忙，可以調(diào)整改變，儀式稍緩，心態(tài)不變，和諧不改，他的日常是上善活水，不是刻板死水。又不是強(qiáng)迫癥。

周末休假，到同一間洗衣店，同一間二手書店，同一間曬相舖，同一間餐廳，周而復(fù)始。活在自己世界，但不是孤島。又或者是活孤島，不是荒島，平行時空一樣，東京是東京，我是我，又與東京同在。正如「現(xiàn)在是現(xiàn)在，下次是下次」，享受每個簡單的當(dāng)下。

（圖片來源：《新活日常》劇照）

單身獨活，一個人都可以盡興，陪伴他的有六、七十年代的英美搖滾樂，The Velvet Underground、the Kinks、Otis Redding、Patti Smith、Nina Simone、Lou Reed等，路上、家里，feeling good、Redondo Beach、House of the rising sun、perfect day，挾一眾音樂圖騰，殿堂文化符號，Wim Wenders是多么的屈機(jī)。

熟練的導(dǎo)演知道，這樣成立了平山先生的生活儀式之后，不足夠就這樣撐兩個小時，于是加入了變數(shù)。姨甥女的突然出現(xiàn)、餐廳老闆娘有訪客，前者令他背景肌理更立體，后者令他的情緒更立體，完美日常更豐富了。

（圖片來源：《新活日?！穭≌眨?/h5>

姨甥女離家出走找舅舅，讓我們看見他來接女兒的妹妹，有司機(jī)的，看來家中是富裕的，說明了平山先生的生活，不是被動，不是生活迫人，是一種選擇。職業(yè)無分貴賤，他選擇了安于一個勞動者的尊嚴(yán)與自得。

餐廳老闆娘突然有訪客（原來是三蒲友和），平山先生對老闆娘的感情是曖昧的，有點顏色，但留了白。二人河邊萍水相逢，橫來是生命無常的消息，便一起喝酒，一起重拾孩童趣味玩小孩的「踩影游戲」?；詈妹恳粋€當(dāng)下，活好每一次偶然。

（圖片來源：《新活日?！穭≌眨?/h5>

一切的恆常，和偶有的變化，看似重複，但每個當(dāng)下，都專注、都自得、都有情。安靜是情、留白是情、歌中有情、書中有情，這境界，是蘇軾說的「蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬。自其不變者而觀之， 則物與我皆無盡」。

每一個komorebi的瞬間都不一樣，正如流水每一秒的狀態(tài)都不相同，陽光曬在臉上的感覺每次都有別，書本文字的溫度也意隨心變。

《Perfect Days》是Wim Wenders版的莊子「道在尿溺」，善惡在卑微里無差別存在，美丑亦一樣。本片因「東京公廁計劃」而誕生，始于2020東京奧運，安藤忠雄、隈研吾等建筑大師，在澀谷打造了17間注重設(shè)計美學(xué)的公廁，顛覆大眾對公廁骯髒可厭的形象，也望在奧運時突顯東京的待客精神。計劃發(fā)起人是Uniqlo集團(tuán)的二公子、執(zhí)行董事柳井康治，原本想為這些廁所拍攝4 條短片和攝影集，團(tuán)隊找上了溫德斯，導(dǎo)演卻說：拍部長篇電影吧！日本有這樣的企業(yè)家，出色滋養(yǎng)著日本的軟實力，比盛事更盛事，有深度、里程，也具國際性。

（圖片來源：《新活日?！穭≌眨?/h5>

這種職人精神，主角可以是超市收銀、或者豬肉佬、甚或銀行出納員，如果你讀過村上春樹和久石讓的生活作息，其實也是差不多規(guī)律和行禮如儀，只是職業(yè)比較接近勞動基層，那種樸實無塵之安然，公廁變成「和平與尊嚴(yán)的小圣殿」，感覺便更強(qiáng)烈，更浪漫了。

有時會嫌這個完美日常也締造得太甜，太浪漫。一切都那么屈機(jī)了、美化了，主角還要是《失樂園》的情欲男神役所廣司：「唯一接近死亡的感覺﹐是和女性同時射精到達(dá)高潮之后。那一瞬間﹐在急速襲來的失落感同時﹐全身萎困﹐喪失對現(xiàn)世的一切欲望與執(zhí)著」。從那個瞬間來到現(xiàn)在這個瞬間，樸素的立地成佛之人。如果洗屎坑的是竹中直人、是林雪一類演員，才是真正的樸素吧。當(dāng)然，那是紀(jì)錄片，不浪漫了。

（圖片來源：《新活日?！穭≌眨?/h5>

(潘源良說頂唔順平山先生執(zhí)垃圾時沒有戴手套和清潔時沒有口罩(me too)，我也頂唔順?biāo)羌欢◤椀匠缮硎耗虻墓ひ?，下班后掛回家中不換不洗連穿幾日，算啦，浪漫嘛，不要看得那么細(xì)）

平山在送走姨甥女、與妹妹道別時痛哭，看了有點不以為然。既安然遁世，離開rat race，活在自己的泡沫與世無爭，又爆喊？（最多是微泣吧）你不是很禪的嗎？有點違和的高級cliché了。

（圖片來源：《新活日常》劇照）

反而他看見那位有點神志不清的露宿者，也是活在自己的世界，與現(xiàn)實世界其他人不相通，眼神中飄過一抹物傷其類，余韻無窮。

F說從來不喜歡無目的、節(jié)奏慢的電影，但本片她大愛。其實她看懂了。不是關(guān)于快、慢，是關(guān)于當(dāng)下，每一個時刻，你進(jìn)入了，就不覺、沒有了快慢觀念的。日出、日落、風(fēng)輕吹過髮端、陽光在肌膚上漫游，去感受，是關(guān)于存在，不關(guān)目的。

哲人說，智慧是不必因驚天動地的大事而興奮，是懂欣賞尋常小事而歡喜。

（圖片來源：《新活日?！穭≌眨?/h5>

或者日本人也需要遁入自己的泡沫忘記世界的憂患，過去幾十年的經(jīng)濟(jì)低迷何必面對，《Financial Times》近日才報導(dǎo) “Japan’s standard of living has fallen to last among G7 countries”，GDP負(fù)增長、人口老化，就繼續(xù)做個老文青吧。役所廣司在最后一個長鏡頭，浪花淘盡人生，盡顯康城影帝的功架。

「我們的尊嚴(yán)不值多少錢，但他卻是我們真正擁有的。他是我們最后的一寸領(lǐng)地，在那一寸領(lǐng)土裏，我們是自由的?！咕屠寺奖M，甜到盡吧。

只要你愿意，英國詩人William Blake就在：

“To see a world in a grain of sand

and a heaven in a wild flower
hold infinity in the palm of your hand
and eternity in an hour”。