每年一月，位在新加波的濱海灣金沙會(huì)議展覽中心都會(huì)成為亞洲藝術(shù)圈的焦點(diǎn)，因?yàn)檫@里有著南亞最大的藝術(shù)盛會(huì)—（ART SG）。藝博會(huì)匯聚來(lái)自全球的頂尖畫(huà)廊、收藏家和文化機(jī)構(gòu)，在此平臺(tái)上，你不只能看到畫(huà)廊推出的藝術(shù)家新作，也有可能在會(huì)場(chǎng)中遇見(jiàn)意想不到的參展者、大師畫(huà)作。2026年1月，奢華旅游品牌也首次現(xiàn)身，他們?cè)跁?huì)場(chǎng)中展示了與中國(guó)藝術(shù)家鄔建安（Wu Jian'an）的當(dāng)代藝術(shù)作品與品牌出版計(jì)畫(huà)，呈現(xiàn)旅行如何成為一種創(chuàng)作過(guò)程。

新加坡藝博會(huì)為什么值得關(guān)注？

ART SG 于2023年首次舉辦，雖然是相對(duì)年輕的藝博會(huì)，但它填補(bǔ)了亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)重要缺口。過(guò)去，談到亞洲藝術(shù)博覽會(huì)，大家第一個(gè)想到的是（Art Basel Hong Kong）或東京的 Art Fair Tokyo，但這些展會(huì)的焦點(diǎn)多半集中在東亞市場(chǎng)。新加坡藝博會(huì)的特殊性在于，將關(guān)注轉(zhuǎn)移到東南亞和南亞這個(gè)長(zhǎng)期被低估的藝術(shù)生態(tài)圈。 此外，新加坡的城市特質(zhì)也是藝博會(huì)備受關(guān)注原因之一，因?yàn)樽鳛闁|南亞的金融和文化中心，城市匯聚了企業(yè)收藏家、策展人與文化工作者。他們不只有消費(fèi)能力，也具備文化品味，這讓 ART SG 從創(chuàng)辦之初就吸引到高品質(zhì)的觀眾群。

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今年在1月22日至25日舉辦，吸引了超過(guò)43,000名參觀者，匯集了來(lái)自30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的100多家單位參展。已經(jīng)來(lái)到第四屆，逐漸發(fā)展出多元的文化面貌。今年首次推出南亞展區(qū)、專注實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的單元，以及與新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館合作的影像計(jì)畫(huà)，都讓藝博會(huì)的層次更加豐富。此外，還有由 UBS 瑞銀贊助、新設(shè)立的，首屆得主是菲律賓裔加拿大藝術(shù)家 Marigold Santos，獎(jiǎng)金一萬(wàn)美元。

在作品方面，藍(lán)籌畫(huà)廊（Blue-chip Gallery）如與帶來(lái) Raqib Shaw、Antony Gormley、Michael Armitage、Danh Vo 與蔡國(guó)強(qiáng)等藝術(shù)家的重要作品；韓國(guó)畫(huà)廊則帶來(lái)韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師李培（Lee Bae）充滿禪意的極簡(jiǎn)筆觸畫(huà)作，并創(chuàng)下超過(guò)270萬(wàn)美元的銷(xiāo)售紀(jì)錄。這股能量也帶動(dòng)了周邊的整體熱度。然而在這個(gè)以畫(huà)廊展示、收藏為重點(diǎn)的場(chǎng)域中，奢華旅游品牌的參展空間顯得格外與眾不同。

奢華旅游品牌走進(jìn)藝博

始終以作為品牌核心理念，其概念最初來(lái)自對(duì)的重新思考。在講求效率的當(dāng)代社會(huì)，Belmond 提供的是的可能。從搭乘威尼斯橫跨歐洲，還是在安圭拉的 享受海浪，以不再僅限于提供住宿，而是成為了一個(gè)的身份，并深入與當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)、工匠、設(shè)計(jì)師合作，期望在歷史的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的、真實(shí)的體驗(yàn)。

Belmond 是什么品牌？

Belmond 成立于1976年，以收購(gòu)?fù)崴归_(kāi)啟奢華旅游事業(yè)。目前在24個(gè)國(guó)家經(jīng)營(yíng)43處物業(yè)，包括酒店、火車(chē)、河船和野生動(dòng)物園旅館，并以為核心理念，鼓勵(lì)旅客放慢節(jié)奏，深度體驗(yàn)?zāi)康牡氐奈幕妥匀?。最具代表的物業(yè)包括 Venice Simplon-Orient-Express 東方快車(chē)、秘魯?shù)?Hiram Bingham 和 Andean Explorer 列車(chē)，以及位于巴西伊瓜蘇國(guó)家公園內(nèi)的 Hotel das Cataratas。并自2019年起成為 LVMH 集團(tuán)旗下品牌。

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參展空間也延續(xù)延續(xù)品牌風(fēng)格，以淺粉色、薄荷綠的主色搭配同色系條紋地毯，嵌入式書(shū)柜里放著多本品牌精裝書(shū)，開(kāi)放式的空間，只要穿越拱門(mén)就能來(lái)到優(yōu)雅的旅游世界。在展覽空間中最受矚目的，莫過(guò)于當(dāng)代藝術(shù)家鄔建安的兩件作品：《500 Brushstrokes for Peru》以及《500 Brushful Ball》。

誰(shuí)是鄔建安？

1980年生于北京，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。長(zhǎng)期探索如何以當(dāng)代觀念重新詮釋傳統(tǒng)文化資源，創(chuàng)作媒材橫跨剪紙、皮張、水墨、金屬等。代表作品包括《白日夢(mèng)》、《九重天》、《化身》系列等，作品被紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)博物館、洛杉磯郡立藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)收藏。2017年代表中國(guó)參加威尼斯雙年展，2024年因在秘魯?shù)乃囆g(shù)貢獻(xiàn)獲頒。他發(fā)展的系列已走訪日本、加拿大、秘魯?shù)榷鄠€(gè)國(guó)家和地區(qū)，透過(guò)邀請(qǐng)當(dāng)?shù)鼐用駞⑴c創(chuàng)作，探索跨文化對(duì)話的可能性。

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中國(guó)藝術(shù)家鄔建安在2023年至2024年間受邀前往秘魯，足跡遍布庫(kù)斯科、圣谷、馬丘比丘以及利馬。期間入住 Belmond 旗下的多家飯店，并搭乘穿梭在安地斯山脈間的火車(chē)。然而，他的創(chuàng)作題材并非那些名勝古蹟，而是走進(jìn)當(dāng)?shù)氐木用?，他邀?qǐng)每人各自拿起毛筆，在宣紙上畫(huà)下一筆，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，毛筆是這輩子從未見(jiàn)過(guò)的書(shū)寫(xiě)工具。當(dāng)人們握起筆，畫(huà)出的那一線條，在表達(dá)了自我外也是最直覺(jué)的反應(yīng)。有的線條彎曲、有的線條筆直，每一筆就跟繪者一樣，是不同、獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體。

此外，作品歷時(shí)兩年的壯游結(jié)晶，必須走訪不同社群、足夠的耐心，加上還得跟語(yǔ)言不通的當(dāng)?shù)鼐用駵贤?，接著在工作室花費(fèi)大量時(shí)間剪裁、拼貼每一片筆觸。整個(gè)過(guò)程完全無(wú)法加速，也無(wú)法用工業(yè)化方式複製，而正是想傳遞之精神。

除此外，整個(gè)創(chuàng)作的旅程，也被影片記錄下來(lái)，并隨著期間一同亮相。紀(jì)錄片由電影製作人駱云飛執(zhí)導(dǎo)，以細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，深刻捕捉這場(chǎng)跨越山海的藝術(shù)，展現(xiàn)旅途中的人文溫度與創(chuàng)作歷程。 

用出版留下旅游的意義

它將 Belmond 的編輯視角延伸至我們的物業(yè)之外，構(gòu)建了一個(gè)融合藝術(shù)、出版與敘事的平臺(tái)，以更具溫度、思想與持久力的方式，探索『場(chǎng)所』背后的精髓。—Jonathan Openshaw

同樣的理念，也反映在 Belmond 長(zhǎng)期推動(dòng)的出版計(jì)畫(huà)中。一本攝影集的完成，往往需要攝影師長(zhǎng)時(shí)間駐留在當(dāng)?shù)?，反覆觀察光線、節(jié)奏與日常，等待真正適合按下快門(mén)的時(shí)刻；而食譜書(shū)的書(shū)寫(xiě)，則必須深入廚房，理解料理背后的文化背景與生活脈絡(luò)。這些內(nèi)容無(wú)法快速完成，正因?yàn)橥度肓藭r(shí)間，作品才得以累積出不同于表層紀(jì)錄的深度。

Belmond 出版物主編 Jonathan Openshaw 特別提到：透過(guò)出版，Belmond 將視角帶出旅宿空間，走進(jìn)風(fēng)土文化。

出版品部分目前已有 Belmond 與巴黎藝術(shù)出版社 RVB Books 合作推出的系列，邀請(qǐng) Colin Dodgson、Letizia Le Fur、Stefanie Moshammer、Coco Capitán 與 Rosie Marks 等攝影師，以各自的觀看方式詮釋目的地的氣質(zhì)與氛圍；還有與 Apartamento 合作的系列，則從飲食與傳統(tǒng)切入，記錄旅行中與風(fēng)土、生活交織的片刻；而與 Assouline 攜手打造的咖啡桌書(shū)系列，則以編輯與影像的方式，呈現(xiàn) Belmond 旗下各個(gè)具有代表性的地點(diǎn)。

在藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這些書(shū)籍往往吸引觀眾停下腳步。排列整齊、色彩鮮明的書(shū)封延續(xù)了品牌一貫的美感與品味，翻開(kāi)之后，卻能看見(jiàn)一個(gè)國(guó)家更細(xì)膩、多層次的文化面貌。即使 ART SG 的展期只有短短四天，Belmond 的文化計(jì)畫(huà)并未隨之停下腳步。鄔建安的系列已走訪多個(gè)國(guó)家與地區(qū)，秘魯只是其中一站，未來(lái)仍將持續(xù)巡展，延伸這場(chǎng)關(guān)于集體創(chuàng)作與跨文化對(duì)話的藝術(shù)實(shí)踐。

出版計(jì)畫(huà)同樣持續(xù)推進(jìn)。最新出版的《Peru: An Odyssey Across a Time-Honoured Land》，于2025年11月推出，回顧 Belmond 在秘魯深耕二十五年的歷程，完整呈現(xiàn)六家飯店與兩條列車(chē)路線所串連出的地域經(jīng)驗(yàn)。這些租版品不只在品牌通路中流通，也進(jìn)入獨(dú)立書(shū)店與藝術(shù)空間，讓更多人有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)這個(gè)獨(dú)特的旅游品牌，或許這比任何廣告來(lái)得直接，也讓人印象深刻。

PERU: AN ODYSSEY ACROSS A TIME-HONORED LAND

是 Belmond 與 Assouline 合作推出的最新出版作品，由秘魯記者暨作家 Catherine Contreras 撰寫(xiě)，透過(guò)文字與影像，帶領(lǐng)讀者重新理解秘魯這片歷史悠久的土地。書(shū)中以 Belmond 在秘魯深耕超過(guò)二十五年的旅程為線索，串聯(lián)六家飯店與兩條列車(chē)路線，從利馬、庫(kù)斯科到圣谷與安地斯高原，描繪旅行如何在移動(dòng)與停留之間，逐步展開(kāi)。
不同于傳統(tǒng)旅游指南，這本書(shū)關(guān)注的不是打卡景點(diǎn)，而是人在旅途中與土地、飲食、文化產(chǎn)生連結(jié)的過(guò)程。無(wú)論是一場(chǎng)餐桌上的地方料理、一次身體療癒的儀式，或是清晨凝視馬丘比丘的瞬間，書(shū)中試圖捕捉的是那些讓人慢下來(lái)、重新理解世界的時(shí)刻。
作為 Assouline系列的一部分，《Peru: An Odyssey Across a Time-Honored Land》在文集外，也邀請(qǐng)讀者放慢節(jié)奏，重新看待旅行。

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