2025年北美館展覽如：、、等，成功突破不同年齡層的觀眾，吸引大家走進(jìn)美術(shù)館，創(chuàng)下十年來最高、100萬的入館人次。

2026 新年到來，又將有哪些值得期待的展覽呢？無論是藝術(shù)史真跡或重要館藏呈現(xiàn)，北美館年度亮點與展覽時間，這里都幫大家整理好了！

北美館 2026 展覽時間主題一次看

聲音與想像的開拓！2檔國際合作展：坂本龍一、超現(xiàn)實主義兩年一度！2檔必看旗艦展：臺北雙年展、威尼斯雙年展臺灣館重新認(rèn)識自身的存在！2檔主題策劃展：物質(zhì)世界、共感臺灣藝術(shù)家的多樣色彩！4檔個展：王雅慧回顧展、臺北美術(shù)獎

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聲音與想像的開拓！2檔國際合作展：坂本龍一、超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義：對話中的世界｜2026.4.25－8.30｜地下樓D、E、F展覽室
坂本龍一：觀音．聽時｜2026.10.31－2027.03.14｜一樓1A、1B展覽室

1｜【坂本龍一｜觀音．聽時】──跨越聲音、影像、光與科技

教授的聲響即將來臺，席捲眾人的耳朵！回顧已故作曲家與藝術(shù)家坂本龍一（Ryuichi Sakamoto, 1952–2023）自 2000 年代以來的開創(chuàng)性實踐，揭示他如何跨越聲音、影像、光與科技的媒介界線，形塑當(dāng)代感知經(jīng)驗的新語彙。展覽含括七件大型裝置作品，并精選相關(guān)檔案資料，展示他與多位藝術(shù)家的長期合作，包括高谷史郎（Shiro Takatani）、阿比查邦?韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）、Zakkubalan、卡斯滕?尼古拉（Carsten Nicolai）與真鍋大度（Daito Manabe）等。

展覽聚焦他如何將音樂拓展為可在空間中被與的立體經(jīng)驗，也呼應(yīng)其晚近對的探索不輟，邀請觀眾重新理解坂本龍一在音樂、科技與視覺文化之間的跨領(lǐng)域影響力。他不僅拓寬當(dāng)代聲響的可能，更以其藝術(shù)實踐提出重新思考與聆聽世界的方式。

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2｜【超現(xiàn)實主義：對話中的世界】──必看真跡，魔幻中擁抱精神蛻變

喜歡欣賞藝術(shù)史經(jīng)典真跡的朋友，必不能錯過四月登場的超現(xiàn)實主義展覽！展件囊括馬克思．恩斯特（Max Ernst），薩爾瓦多．達(dá)利（Salvador Dalí）、賀內(nèi)．馬格利特（René Magritte），克勞德．卡翁（Claude Cahun），曼．雷（Man Ray）、辛蒂．雪曼（Cindy Sherman）、大衛(wèi)．林區(qū)（David Lynch）等重量級超現(xiàn)實主義藝術(shù)家之作，包含繪畫、裝置、攝影、錄像、電影等共約120余件展品。

《超現(xiàn)實主義宣言》于 1924 年出版，奠定了一場劃時代的文化革命運動，其思想與實踐至今仍影響當(dāng)代藝術(shù)與社會。展覽由德國圖賓根文化交流協(xié)會（Institut für Kulturaustausch, Tübingen, IKA）策劃，梳理超現(xiàn)實主義的發(fā)展脈絡(luò)及其橫跨百年的深遠(yuǎn)迴響，呈現(xiàn)超現(xiàn)實主義先鋒派作品，并創(chuàng)造其與當(dāng)代后繼者的對話與共鳴。展覽將分為四個子題：（The Collective Dream）、（The Magical Metamorphosis）、（The Playfully Irrational）、（The Desired Object）。

兩年一度！2檔必看旗艦展：臺北雙年展、威尼斯雙年展臺灣館

第14屆臺北雙年展｜2025.11.01－2026.03.29｜北美館地下樓、一樓、二樓
第61屆威尼斯雙年展臺灣館：李亦凡｜2026.05.09－11.22｜義大利威尼斯 普里奇歐尼宮

1｜【第14屆臺北雙年展】──以感性建構(gòu)與世界的關(guān)係

獲國際權(quán)威藝術(shù)媒體《Frieze》選為2025年全球十大推薦展覽之一，第14屆臺北雙年展，開展以來即廣受大眾歡迎。這臺北雙年展由柏林漢堡車站當(dāng)代美術(shù)館雙館長山姆．巴塔維爾（Sam Bardaouil）和提爾．法爾拉特（Till Fellrath）策劃，以為核心概念，邀集來自不同文化背景的藝術(shù)家，透過作品召喚迴蕩于個人記憶和集體意識中的想望與連結(jié)。

展間設(shè)計採用紡織隔幕打造通透綿延的視覺與體感經(jīng)驗，更創(chuàng)造作品之間柔軟的對話空間，邀請觀者在沉浸式場域重新建構(gòu)自身與世界的關(guān)係。展期將持續(xù)至3月29日，閉幕週藝術(shù)家麗娜．拉蓓利代（Lina Lapelyt?）將帶來的表演，進(jìn)一步拓展她對集體之聲的探索。

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2｜【第61屆威尼斯雙年展臺灣館：李亦凡】──影像爆炸時代下的另類思考

2026年5月，即將于威尼斯登場的臺灣館，由藝術(shù)家李亦凡代表參展，美國丹佛美術(shù)館現(xiàn)代與當(dāng)代拉丁美洲藝術(shù)部門主任哈法艾爾?馮?？ǎ≧aphael Fonseca）擔(dān)任策展人。

在全球數(shù)位語境中，臺灣當(dāng)代藝術(shù)有什么樣的觀點與表現(xiàn)？以為題，展覽回應(yīng)當(dāng)代人在數(shù)位軟體形塑的世界中，因感知扁平化而產(chǎn)生的焦慮與郁悶。李亦凡將延續(xù)對影像生成技術(shù)與即興敘事的探究，以其獨具個人特色的創(chuàng)作手法，挑戰(zhàn)慣常的觀看模式。面對資訊與影像過剩且迅速代謝的時代，提出對感知、主觀意識以及人類如何在未來表達(dá)自我的思考。

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2026威尼斯雙年展臺灣館公布！回應(yīng)AI應(yīng)用 數(shù)位藝術(shù)家李亦凡將代表參展

重新認(rèn)識自身的存在！2檔主題策劃展：物質(zhì)世界、共感

物質(zhì)世界（暫名）｜2026.4.25－8.16｜二樓2A、2B展覽室
共感：存在的節(jié)奏｜2026.05.09－9.20｜一樓1A、1B展覽室

1｜【物質(zhì)世界】──生活物件的時代奇想

北美館內(nèi)的策展人們，整合并介紹值得欣賞的作品，讓大家有脈絡(luò)地感受藝術(shù)。由馮馨策劃的展覽（暫名），從人與物質(zhì)的雙向關(guān)係出發(fā)，探索人類從農(nóng)業(yè)跨度至工商社會的進(jìn)程中，如何透過發(fā)明物件、規(guī)模生產(chǎn)帶來生活與社會型態(tài)改變，而物質(zhì)又如何反向介入與形塑人們體驗與感知世界的方式。

展覽以北美館的典藏品為基礎(chǔ)，其中多為90年代以降之作；另也將委託藝術(shù)家李杰、湯雅雯帶來新作。以藝術(shù)家創(chuàng)作中物質(zhì)與生活各面向的關(guān)係為核心，將從四個方向循序探討：當(dāng)代社會中物質(zhì)的生產(chǎn)、銷售、過剩與殘余；物的組合與再現(xiàn)如何構(gòu)成實體空間的特質(zhì)、反映社會環(huán)境變遷；藝術(shù)家如何翻轉(zhuǎn)物件既有功能，透過錯置與拼接展開物的奇想；最后討論外在物質(zhì)作為映射內(nèi)心狀態(tài)與哲思的載體。

2｜【共感：存在的節(jié)奏】──當(dāng)同理心牽引彼此的世界

由館內(nèi)策展人余思穎策劃。展覽概念源自法國哲學(xué)家布魯諾．拉圖（Bruno Latour）的（Critical Zone），那是將地球表層視為自然、科技、政治及文化實踐產(chǎn)生交互作用的場域。因此展名所謂的，不只是情感投射，更是理解自身與萬物彼此牽動的引力。

在人工智慧演算法主導(dǎo)的時代，雖然帶來更全面且快速的資料處理效率、卻也使現(xiàn)實越加受科技操控，進(jìn)而加深人們隔閡與對立。這檔展覽邀請觀眾從共感與同理心出發(fā)，探索人、物與科技的共生關(guān)係，建構(gòu)共享與互助的未來價值。展出藝術(shù)家／團(tuán)隊包含周東彥（狠劇場）、陽春麵研究舍、蔡咅璟、吳其育；山城知佳子（Yamashiro Chikako）；席琳．克拉內(nèi)（Céline Clanet）、桑加．鮑梅爾（Sonja Bäumel）等。

臺灣藝術(shù)家的多樣色彩！4檔個展：王雅慧回顧展、臺北美術(shù)獎

2025臺北美術(shù)獎｜2025.12.13－2026.04.26｜三樓3A、3B展覽室
王雅慧：回顧展（暫名）｜2026.09.12－2027.01.03｜二樓2A、2B展覽室
2023臺北美術(shù)獎首獎?wù)梗宏愓仳懀?026.09.26－2026.12.20｜地下樓E、F展覽室
2026臺北美術(shù)獎｜2026.10.24－2027.02.14｜三樓3A、3B展覽室

【王雅慧：回顧展】──二十余年創(chuàng)作生涯最完整展出

1973年出生于臺北的藝術(shù)家王雅慧，2023年逝世。目前她的作品已由北美館整理，將于今年秋日與大家見面。由館內(nèi)策展人雷逸婷、林宣君共同策劃，展覽將精選王雅慧各階段代表作，展出錄像裝置、機(jī)械動力雕塑、攝影，連同習(xí)作，創(chuàng)作筆記、素描手稿、以及紀(jì)錄影片等，為藝術(shù)家二十余年創(chuàng)作歷程最完整作品展出。

王雅慧1998年畢業(yè)于師大美術(shù)系西畫組，2004年畢業(yè)于國立臺北藝術(shù)大學(xué)科技藝術(shù)研究所。2002年以《墜》獲臺北美術(shù)獎，2002、2010與2023年分別以《縫隙》、《藝術(shù)家影院—暗之面》、《訪客》參展臺北雙年展，2005年獲國巨科技藝術(shù)獎。她擅長將觀察生活空間與日常經(jīng)驗的細(xì)微感受，經(jīng)由低科技技術(shù)或是手工道具，以影像建構(gòu)想像中的場景。作品虛擬又如實，以詩意的手法，擴(kuò)延觀者對于微塵乃至萬物的感知。

此外，北美館典藏大量前輩藝術(shù)家作品，長期投入相關(guān)研究與修復(fù)作業(yè)，今年將協(xié)辦國立臺灣美術(shù)館的展覽，特別出借35件廖繼春典藏作品，包含其于1928年創(chuàng)作、曾入選日本第九回帝國美術(shù)展覽會的重要代表作《有香蕉樹的院子》?？琊^的合作，讓觀眾能更完整認(rèn)識重要前輩藝世家的創(chuàng)作發(fā)展軌跡。

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