請(qǐng)看這篇以“他在燈火闌珊處”為題，回憶與陳逸飛先生交往點(diǎn)滴的文章：
"他在燈火闌珊處——回憶我與陳逸飛先生交往的點(diǎn)滴"
“燈火闌珊處”，這四個(gè)字總讓我想起陳逸飛先生。并非說他在某個(gè)具體的、燈火稀疏的街角，而是指他存在于我記憶深處，如同那個(gè)場景，帶著一種獨(dú)特的朦朧、深邃，以及難以言說的光芒。每次提及，或是在某個(gè)寂靜的夜晚遙想，他總是帶著那份獨(dú)有的風(fēng)骨與才情，出現(xiàn)在我的思緒里。
與陳逸飛先生的交往，并非驚天動(dòng)地，更多的是一種藝術(shù)家的氣息與人格魅力，如清泉般，悄然浸潤心田。我常常想起的是他的畫室。那是一個(gè)充滿色彩、光影與靈感碰撞的空間，卻又帶著一種藝術(shù)家特有的不羈與凌亂。畫布、顏料、模特的骨架，散落著各種書籍與文件，一切都顯得那么自然，又那么充滿生命力。而陳逸飛先生，就常常沉浸其中，或伏案疾畫，或憑窗遠(yuǎn)眺，眼神專注而深邃。
他是個(gè)典型的“畫家”，有時(shí)會(huì)顯得有些不茍言笑，甚至有些“孤傲”。但這并非拒人于千里之外，而是一種沉浸在自己世界里時(shí)的專注。與他交談，需要一點(diǎn)耐心，有時(shí)他會(huì)突然被某個(gè)靈感打斷，興奮地用不太流

相關(guān)內(nèi)容：

>陳逸飛（1946—2005），著名油畫家，文化實(shí)業(yè)家，導(dǎo)演。1965年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院），進(jìn)入上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室，曾任油畫組負(fù)責(zé)人。1980年旅美后，專注于中國題材油畫的研究與創(chuàng)作。陳逸飛以“大美術(shù)”的理念，在電影、服飾、環(huán)境設(shè)計(jì)等諸多方面都取得了創(chuàng)造性成就，成為文化名流，是聞名海內(nèi)外的華人藝術(shù)家。

今年4月10日是陳逸飛先生過世15周年忌日。他的胞弟陳遠(yuǎn)鳴先生鑒于當(dāng)下疫情，設(shè)計(jì)了一個(gè)“云紀(jì)念”的活動(dòng)，讓每個(gè)人拍一段30秒的視頻發(fā)在網(wǎng)上供大家分享。我也在受邀之列。

我和陳逸飛先生的直接交往并不多。記得初識(shí)就是朵云軒首次拍賣會(huì)的希爾頓現(xiàn)場?，F(xiàn)在有一張經(jīng)典的照片：1993年6月20日，在希爾頓拍賣會(huì)現(xiàn)場，當(dāng)時(shí)舉牌的大咖張宗憲先生，左邊坐著陳逸飛，右邊坐著榮寶齋總經(jīng)理米景揚(yáng)，他們后面坐著后來的嘉德拍賣公司總裁王雁南、華辰拍賣公司總裁甘學(xué)軍。當(dāng)天拍賣很成功，陳先生專門向我表示祝賀，還約我事后去交流。記得那個(gè)夏季，曾在他辦公室相見，聽他介紹美國市場的情況，香港拍賣他作品的做法。陳先生出國以后，走的是藝術(shù)市場的成長道路，不再如國內(nèi)的畫家在畫院、美院供職。他對(duì)市場的重視，很合我的胃口。

朵云軒油畫拍賣起步比較晚，但最早的兩場油畫拍賣的封面，還都是陳逸飛的作品。1997秋季的封面是他的周莊水鄉(xiāng)；另一場1998春季的封面是他洋妞系列之一“吹笛的姑娘”。這兩張作品都是朋友送拍的，收錄哈默畫廊的畫冊(cè)中。征求過陳先生的意見，認(rèn)為是真品。

在上海，見到陳先生的機(jī)會(huì)還是很多的，比如各類畫展的開幕式，也經(jīng)?？此碾娨曆葜v，知道他會(huì)做事、也能講。當(dāng)時(shí)，大家都在推平面藝術(shù)，他已提出視覺藝術(shù)和時(shí)尚藝術(shù)的理念，這是特別超前的，可以說是一種跨界的引領(lǐng)。比如，他還與北京中青社合作了《視覺藝術(shù)》這本?？科诤窈竦囊淮蟊?，我們見所未見。里面內(nèi)容十分多元、特別豐富，有繪畫、電影、攝影、設(shè)計(jì)、時(shí)尚、表演，介紹了很多海外前衛(wèi)的內(nèi)容。這樣的雜志需要很多錢和廣告的支持。他曾對(duì)我說，很多工作要親力親為，而且他自己要去籌措資金，很辛苦。但他以苦為樂，一直堅(jiān)持了下來。這樣說起來，陳先生除了畫家也是個(gè)出版人。

陳先生還拍過幾部電影。最早的是《人約黃昏》，我看過，是散文式的，沒有什么故事性，也很少對(duì)白，都靠人物的表情和肢體語言表現(xiàn)。但拍得非常唯美，有民國時(shí)代的遺風(fēng)，又很像他的油畫《潯陽遺韻》那種情調(diào)，他把油畫的氛圍和色彩融入了其中。后來還拍過《猶太人在上?！贰独戆l(fā)師》?？梢娝男臍夂芨?，不滿足于美術(shù)，而要做一個(gè)跨界的電影人。

那時(shí)在新天地有一家逸飛品牌店，賣時(shí)尚服裝和用具，這大概也是上海最早的時(shí)尚和文創(chuàng)了。他還組建了自己的時(shí)裝表演隊(duì)（模特），把舞臺(tái)秀也作為他視覺藝術(shù)的組成部分，而且身體力行。

最后一次到陳先生辦公室是為了畫報(bào)社的一本掛歷用了陳先生的作品，可能雙方?jīng)]有講妥，東西已經(jīng)印出來了，這就幾乎要打官司了。后來畫報(bào)社的領(lǐng)導(dǎo)知道我與陳先生熟，就要我出面協(xié)調(diào)，為此，去見了陳先生。這大約是2000年前后了。陳先生管那么多事，壓力大，人也顯得疲憊。經(jīng)過協(xié)調(diào)，陳先生很大氣，事情也妥善解決了。

我與陳先生說不上深交，但彼此比較熟悉。印象最深的是，我每次碰到他，提到他哪件事情辦得好，他總是笑盈盈地說：“我才（都）靠大家?guī)兔?！”我很多次?duì)我的同事說，像陳先生本事這樣大的人，每次這么謙和真是少見！

陳先生的一生短暫但很輝煌，他以一己之力，在多方面留下了精神財(cái)富。視覺藝術(shù)的倡導(dǎo)和實(shí)踐是一方面，更重要的是他在美術(shù)方面的成就，以及人生的影響力。包括哈默把他的《雙橋》贈(zèng)送鄧小平那樣轟動(dòng)的事，也只此一例了。

我看他的繪畫也是從學(xué)習(xí)俄羅斯寫實(shí)油畫起步的，但伴隨著旅美的歸國，以改革開放為時(shí)代背景，他畫了一系列的主題作品。先是紅色革命題材，如《金訓(xùn)華》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《黃河頌》以及《踱步》。后來到美國畫了一組西方女性音樂家的作品，也出了一些精品。20世紀(jì)90年代，看到了他的海上女性系列，如《玉堂春》《海上遺韻》《罌粟花》等，西藏組畫系列如代表作《山地風(fēng)》，還有周莊水鄉(xiāng)系列。記得有一次，我們?nèi)ブ芮f，在那里碰到了陳先生。

陳逸飛是我們這個(gè)時(shí)代上海人的文化代表，是海上畫家中有國際影響力的。我經(jīng)常想，上海這座城市靠什么支持？建筑、實(shí)體？都不是，靠人，特別是具有國際影響力的人。大浪淘沙，歲月無情。很多東西、很多人留不下來，而陳逸飛如鉆石一樣，具有永恒的魅力。因?yàn)樗凶约旱奈幕?，而這些文化又承載了歷史。