這段描述非常精準(zhǔn)地指向了同一個(gè)人，他就是：
"梅蘭芳 (Mei Lanfang)"
讓我們來分解一下描述中的關(guān)鍵點(diǎn)：
1. "一代京劇大師 (A master of Peking Opera):" 梅蘭芳是中國(guó)京劇藝術(shù)史上最杰出的代表人物之一，被譽(yù)為京劇界的泰斗。 2. "乃進(jìn)軍好萊塢第一人 (Was the first to enter Hollywood):" 20世紀(jì)20年代末至30年代初，梅蘭芳應(yīng)邀赴美國(guó)和西歐巡演，其中在美國(guó)與米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer）等好萊塢大制片廠合作，拍攝了電影《歌女紅牡丹》(The Empress Mo-Lan)，這是他進(jìn)入好萊塢并參與電影制作的記錄，也是中國(guó)藝術(shù)家走向世界的里程碑事件。 3. "開啟娛樂圈“男色時(shí)尚” (Initiated the "male beauty fashion" trend in the entertainment industry):" 梅蘭芳先生不僅以其精湛的表演藝術(shù)聞名，他優(yōu)雅的扮相、精致的服飾、儒雅的氣質(zhì)對(duì)當(dāng)時(shí)乃至后世都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他成功塑造了一系列美麗的女性角色，其舞臺(tái)形象和生活方式被當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)和演藝界爭(zhēng)相模仿，成為了當(dāng)時(shí)一種獨(dú)特的審美風(fēng)尚，也就是后來所說的“梅蘭芳現(xiàn)象”或“男色時(shí)尚”的早期代表。
因此，這段話完美地概括了京劇大師梅蘭芳在藝術(shù)成就、國(guó)際影響以及文化時(shí)尚方面的重要地位。

相關(guān)內(nèi)容：

沒聽過京劇的,也聽說過“梅蘭芳”這個(gè)人。這位藝術(shù)家去世半個(gè)世紀(jì)后的今天,京劇早已不再是主流文化,唯有他個(gè)人的成就,一直傲然聳立在那里,不可磨滅。而在當(dāng)時(shí),他不僅是藝術(shù)大師,更是最紅的時(shí)尚明星和流行偶像。

對(duì)于80后的年輕觀眾來說,梅蘭芳不過是一個(gè)人名字、代號(hào)而已,是從課本上知道他是四大名旦之首,代表著中國(guó)歷史悠久的京劇文化。但事實(shí)上,梅蘭芳不僅是藝術(shù)大師,更是當(dāng)年最紅的時(shí)尚明星,他和孟小冬的戀情是各大報(bào)紙的,他演出的場(chǎng)次一票難求片酬天價(jià),他受到的推崇和肯定,更是空前絕后。

所以如果說梅蘭芳空前絕后的時(shí)尚之王,您肯定不信,那不妨告訴你梅蘭芳當(dāng)年有多紅、多時(shí)髦!

1.西服革履的洋派京劇明星

舊上海的時(shí)髦是全盤西化,海派貴族往往比肩西方,看的是好萊塢電影,吃西餐、跳社交舞等等。作為他們中一員的梅蘭芳先生,雖然是傳統(tǒng)京劇演員,但臺(tái)下卻西裝革履、極其洋化。

當(dāng)時(shí),國(guó)際最新雜志匯集上海,中國(guó)縫工無疑世界第一。據(jù)一些老上海回憶,在三四十年代,一兩黃金可以做二到三套上好英國(guó)呢三件套西裝,價(jià)錢不菲,但街頭西裝革履的比比皆是。那時(shí)候,除非真的是做粗活的或者實(shí)在窮困潦倒的,一般的上海男人起碼有一套西裝,哪怕亭子間打地鋪的小文員,隔夜還要把上衣高高掛起,把褲子褲管折齊壓在枕頭下。很有一些西裝革履、賣相蠻好的朋友,常常會(huì)悶著頭、縮起肩胛在弄堂口的小面攤上吃一碗廉價(jià)的陽(yáng)春面,上海人針對(duì)這班人稱其為“赤膊打領(lǐng)帶的戶頭”,或許還會(huì)罵一聲“洋裝癟三”。

西裝是老上海心目中的摩登象征,與精致、優(yōu)雅同義。人們想起了一絲不茍,想起了翩翩起舞,想起了爵士樂,想起了雞尾酒……按照20世紀(jì)三四十年代的時(shí)尚標(biāo)準(zhǔn),一套gentleman(紳士)的“行頭”一般應(yīng)該包括以下這些內(nèi)容:

一頂呢帽或草帽；

一套三件頭西裝；

內(nèi)衣、襯衫和領(lǐng)帶(或領(lǐng)結(jié))；

襪子和皮鞋(或連鞋罩)；

其他的還有皮帶或吊褲帶、袖扣、領(lǐng)帶扣針、襟針；

打火機(jī)、香煙盒、鑰匙鏈、錢包

但是,有了這些“行頭”,不等于就有了應(yīng)有的包裝,還必須講究它們的出身——品牌和質(zhì)地,如呢帽應(yīng)該是英國(guó)的HATMAN或STAYSON,決不能是在南京路上“小呂宋”或“蠱錫?！辟I來的國(guó)產(chǎn)貨；西裝衣料的牌子即使不是TOWNTEX或DOMAFLRE,也得是其他英國(guó)貸花呢,不能穿周產(chǎn)的“章華”或“協(xié)新”呢料；皮鞋要穿SAXSON或FEEEMAN,至少也得穿在靜安寺路上的“第五街鞋店”(解放后改為博步皮鞋啟)定做的BOBSHOE,不能穿“鶴鳴”或“大不同”的產(chǎn)品；襯衫要穿VANHEUSEN或AGEOW,不能穿“司麥脫”或“康派司”；還有EONSON煙盒和打火機(jī)；或者DUNHILL或三B煙斗,SWANK牌鍍金鑰匙鏈……

要配齊并不難,南京路四川路口有一家惠羅公司,是英國(guó)人開的,店里專賣各種英國(guó)貨男人衣著和用品,要配齊這‘行頭’,只消進(jìn)去從一樓到四樓兜上一圈使能辦妥了——只要腰包里有足夠的錢或者開出的支票他們?cè)敢饨邮?。?dāng)然,這里的東西價(jià)格不菲,僅一雙SAXSON皮鞋就大概等于一個(gè)普通職員兩個(gè)月的薪水。這也是“洋裝癟三”產(chǎn)生的反面直接原因。時(shí)尚永遠(yuǎn)是有代價(jià)的。

2.大明星的私人照相機(jī)

在舊上海,上照相館拍照都是件時(shí)尚事兒,更不用說自己擁有一臺(tái)相機(jī)了。照相機(jī)在那個(gè)時(shí)候是件奢侈品,能買上相機(jī)的家庭一定足夠殷實(shí)、時(shí)髦。

梅蘭芳先生這看似不經(jīng)意入畫的照相機(jī),難講不是作為一種品位、一種炫耀的裝飾品被放入照片當(dāng)中。

3.梅老板的泳裝照

在30年代的上海,時(shí)髦人士都有那么幾張泳裝照。我們常常能那些引領(lǐng)時(shí)尚的香煙殼、月份牌等上看到它的出現(xiàn)。上圖為,1946年戲劇旬刊畫報(bào)1冊(cè),梅蘭芳在美國(guó)期間的泳裝照。

1926年,上海虹口的公共泳池對(duì)公眾開放,上海便有了男女同游。至1930年,高橋海濱浴場(chǎng)造好,泳裝早已是海派人物們的裝備。而那時(shí),幾乎所有的明星、名媛——上官云珠、阮玲玉等——都有穿著泳裝的造型照。

4.留聲機(jī)里的京劇

“王琦瑤出去逛街的日子,愛麗絲公寓里有幾戶相繼離去,留下幾套空房。王琦瑤并不知曉,只覺得這里越發(fā)的靜,靜得發(fā)空。她放著梅蘭芳的唱片,聲音很響,要把房間填滿,不料卻是起回聲的,一個(gè)梅蘭芳呼,一個(gè)梅蘭芳應(yīng),更顯得大和空。”這是王安憶《長(zhǎng)恨歌》里的片段。不消說,這一定是王琦瑤在舊上海時(shí)代的時(shí)景。老唱機(jī)和梅蘭芳,正是那個(gè)時(shí)代的流行物件。

又正是這個(gè)留聲機(jī),讓梅蘭芳成為了世界級(jí)的巨星。他見證了中國(guó)的音頻媒體時(shí)代的到來,而留聲機(jī)也見證著梅蘭芳從一介名伶躍升成為世界級(jí)藝術(shù)大師的道路。

就連豐子愷在抗戰(zhàn)結(jié)束之后遇到梅蘭芳也說:“五四時(shí)代,有許多人反對(duì)京劇,要打倒它,我讀了他們的文章,似覺有理,從此也看不起京劇。不料留聲機(jī)上的京劇音樂,漸漸牽惹人情,使我終于不買西洋音樂片子而專買京劇唱片,尤其是您的唱片了?！?/p>

5.他改變了京劇旦角的化妝術(shù)

1913年,梅蘭芳第一次上海之行,接受很多新生事物,使他在改革創(chuàng)新上,有了信心和勇氣。

回京以后,首先在旦角化妝上,進(jìn)行了改革。當(dāng)年北方的旦角,不講究畫黑眼圈,淡淡的畫上幾筆就行了。片子貼的部位,又高又寬,往往會(huì)把臉型貼成方的,如果在鬢邊貼出一個(gè)尖角,內(nèi)行叫“大開臉”。頭上再打個(gè)“茨茹葉”,這就是標(biāo)準(zhǔn)的青衣扮相。既死板,又呆滯。

梅蘭芳就采用了南方的旦角化妝法,把眼圈畫得相當(dāng)黑,加上一吊眉,眼睛顯得格外好看有神。并根據(jù)個(gè)人的臉型,在適當(dāng)部位貼上片子,觀眾看了就有美的感覺,為演出增加了光彩。同時(shí)也為北方旦角的化妝開了先河。

6.時(shí)裝劇:穿著現(xiàn)代裝唱京戲

京劇的時(shí)裝劇可不是江青首創(chuàng),梅蘭芳先生才是開山鼻祖。

梅蘭芳1913年從上?；氐奖本┖?梅蘭芳和與梅家有三代情誼的老藝人十三燕在京城打“擂臺(tái)”。在第一場(chǎng)輸后,梅蘭芳產(chǎn)生了新的想法:覺得過去唱的老戲,都是取材于古代,離現(xiàn)實(shí)生活較遠(yuǎn),如果直接取材現(xiàn)代的時(shí)事,編寫新劇,看戲的人會(huì)更感親切,收效比老戲更大。

1914年,梅蘭芳出演了中國(guó)歷史上第一部時(shí)裝新戲《孽海波瀾》,根據(jù)當(dāng)時(shí)北京著名新聞事件改編。這出新戲雖在草創(chuàng)時(shí)代,各方面尚不理想,但當(dāng)時(shí)影響不小,一時(shí)報(bào)刊連篇評(píng)論此劇。梅蘭芳大勝十三燕。

《孽海波瀾》成為了梅蘭芳創(chuàng)編新戲的開端。1915年,他又排演三出時(shí)裝新戲,其中《鄧霞姑》和《一縷麻》反響極大。

一時(shí)間,穿著現(xiàn)代裝的京劇也時(shí)髦起來,毫不落后于當(dāng)時(shí)的白話新劇。

7.進(jìn)軍好萊塢第一人

舊時(shí)代的海派文化是崇洋的,時(shí)髦人物都以西洋是瞻,以只看好萊塢電影為傲,好萊塢從那時(shí)開始就是世界時(shí)尚先鋒的匯聚地。而梅蘭芳卻是一位令好萊塢折服的中國(guó)演員。

1929年,應(yīng)美國(guó),梅蘭芳先生率領(lǐng)梅蘭芳劇團(tuán)赴美國(guó)好萊塢演出。當(dāng)時(shí)美國(guó)盛行歌劇、話劇、雜劇,和歌劇不講話、話劇不演唱、雜劇沒情節(jié)相比,中國(guó)京劇集合了說、唱、演等藝術(shù)手法,進(jìn)入美國(guó)后引起巨大轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)梅蘭芳先生“男唱女角”的中國(guó)男旦寫意藝術(shù)特色,廣受美國(guó)觀眾好評(píng),一曲《天女散花》將中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)綢舞引入京劇,舞臺(tái)上彰顯出云動(dòng)、風(fēng)動(dòng)、花從天上落的美妙意境,令美國(guó)人如癡如醉。

在美國(guó)演出結(jié)束后,美國(guó)文藝界的大腕和政界精英聯(lián)合為其舉行高規(guī)格招待宴會(huì)。就在大家開懷暢飲時(shí),一位穿著破爛,渾身臟兮兮的“清潔工”不顧工作人員阻攔沖進(jìn)了宴會(huì)廳,一把握住了梅先生的手大呼:“我終于見到你了!”后來大家才得知,這位“清潔工”竟是著名笑星卓別林!由于當(dāng)時(shí)在拍影片《城市之光》,卓別林飾演一位清潔工,得知梅先生到美國(guó)后,就匆匆從拍攝現(xiàn)場(chǎng)趕來,以自己特有的幽默方式與自己的“偶像”見面。從一定意義上完全可以說,梅蘭芳是進(jìn)軍好萊塢的“中國(guó)第一人”。

其實(shí)梅蘭芳赴美演出正值美國(guó)大蕭條,原以為最多在紐約演3場(chǎng),賣出一半票就不錯(cuò)。沒想到,兩個(gè)星期的票被一搶而光。當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)給梅蘭芳寫信,祝賀他演出成功,并說自己因公不在華府未能看到他的精彩演出,十分遺憾,希望梅先生再來華盛頓演出。

8.開啟娛樂圈的“男色時(shí)尚”

晚清前后的京劇舞臺(tái),仍以老生表演為主流,而男旦本來只處于附庸地位；可是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),到了民國(guó)初年,男旦以柔克剛,后來居上,以梅蘭芳為標(biāo)志的男旦時(shí)代一舉取代了以譚鑫培為標(biāo)志的老生時(shí)代。此一情勢(shì)逆轉(zhuǎn),與其說出于戲劇表演自身的進(jìn)步,不如說出于外部審美風(fēng)尚的異化——不妨簡(jiǎn)單化地說,男旦表演的勃興,在相當(dāng)程度上是狎玩男優(yōu)風(fēng)氣的延伸和變形；“堂子”里的男色已人去樓空,舞臺(tái)上的男色遂物以稀為貴,反倒更贏得萬(wàn)千寵愛。京劇旦角之于近代士大夫,亦如“王的男人”之于古代朝鮮宮廷；不過“王的男人”只是國(guó)王一個(gè)人的男寵,而旦角卻是整個(gè)士大夫階級(jí)的男寵。當(dāng)時(shí)所謂“四大名旦”,可稱民初娛樂圈的F4——區(qū)別在于,今天迷戀F4的多是文化水準(zhǔn)有限的師奶,當(dāng)年迷戀“四大名旦”的則多是有品味的麻甩佬；今天叫“追星”,當(dāng)年則叫“捧角”,如此而已。

梅蘭芳的迅速竄紅,正是這種男色風(fēng)尚的產(chǎn)物；就是說,他的成功,并不單純是表演藝術(shù)本身的成功。早年的梅郎形象,并非我們今天所想象的純粹的“表演藝術(shù)家”,而是當(dāng)時(shí)顛倒眾生的“超級(jí)男聲”中的一位。但他在盛名之下,不以大眾斷臂對(duì)象自限,通過文人參與、走向國(guó)際而完成藝術(shù)轉(zhuǎn)型,遂能在后來的戲曲史編纂中一枝獨(dú)秀；而與他同時(shí)代爭(zhēng)光斗艷的花樣美男們,則多已湮沒在文化史的塵埃之中了。

梅郎早歲也以色事人,道此非專為發(fā)其私隱,不過就事論事,有一說一,但求其是而已。更何況當(dāng)今之世,同志已成時(shí)尚,梅蘭芳即使春光乍泄,又何曾是多么羞恥的經(jīng)歷呢?

明末名妓柳如是有一篇《男洛神賦》,陳寅恪《柳如是別傳》以為,系柳氏為其情人陳子龍而作,并信筆開玩笑道:“自河?xùn)|君當(dāng)日出此戲言之后,歷三百年,迄于今日,戲劇電影中乃有‘雪北香南’之‘男洛神’,亦可謂預(yù)言竟驗(yàn)矣。呵呵!”陳氏所說戲劇電影中的“男洛神”,即指梅蘭芳,蓋梅氏曾有《洛神》劇目,并在1956年攝錄成電影也。

9.被媒體記錄下的傳奇婚變

娛樂圈明星的緋聞?wù)嬲婕偌?已經(jīng)是當(dāng)下最簡(jiǎn)單有效的炒作方式之一。梅蘭芳和孟小冬當(dāng)年轟轟烈烈的明星戀情曝光,開了“緋聞炒作”的先河。不過,不同的是梅孟二人惺惺相惜,當(dāng)下的明星緋聞流于眼球經(jīng)濟(jì)。

1926年,在《游龍戲鳳》中,旦角梅蘭芳和坤伶孟小冬乾坤顛倒,既在舞臺(tái)上成就了一段風(fēng)流天子與美麗鄉(xiāng)姑的露水姻緣,又在舞臺(tái)下喜結(jié)連理,可惜的是:“世情薄、人情惡,雨送黃昏花易落”。這是那個(gè)時(shí)代的媒體大事件,關(guān)于孟小冬與梅蘭芳的傳奇婚變,那些枝枝節(jié)節(jié)全是由媒體記載下來的。

孟小冬在《大公報(bào)》刊登“緊要啟事”

如1933年9月5、6、7日三天,天津《大公報(bào)》頭版連續(xù)登載了“孟小冬緊要啟事”,全文如下:

孟小冬緊要啟事

啟者:冬自幼習(xí)藝,謹(jǐn)守家規(guī),雖未讀書,略聞禮教。蕩檢之行,素所不齒。邇來蜚語(yǔ)流傳,誹謗橫生,甚至有為冬所不堪忍受者。茲為社會(huì)明了真相起見,爰將冬之身世,略陳梗概,惟海內(nèi)賢達(dá)鑒之。

竊冬甫屆八齡,先嚴(yán)即抱重病,迫于環(huán)境,始學(xué)皮黃。

粗窺皮毛,便出臺(tái)演唱,藉維生計(jì),歷走津滬漢粵、菲律賓各埠。忽忽十年,正事修養(yǎng)。旋經(jīng)人介紹,與梅蘭芳結(jié)婚。冬當(dāng)時(shí)年歲幼稚,世故不熟,一切皆聽介紹人主持。名定兼祧,盡人皆知。乃蘭芳含糊其事,于祧母去世之日,不能實(shí)踐前言,致名分頓失保障。雖經(jīng)友人勸導(dǎo),本人辯論,蘭芳概置不理,足見毫無情義可言。

冬自嘆身世苦惱,復(fù)遭打擊,遂毅然與蘭芳脫離家庭關(guān)系。是我負(fù)人?抑人負(fù)我?世間自有公論,不待冬之贅言。

抑冬更有重要聲明者:數(shù)年前,九條胡同有李某,威迫蘭芳,致生劇變。有人以為冬與李某頗有關(guān)系,當(dāng)日舉動(dòng),疑系因冬而發(fā)。并有好事者,未經(jīng)訪察,遽編說部,含沙射影,希圖敲詐,實(shí)屬侮辱太甚!

冬與李某素未謀面,且與蘭芳未結(jié)婚前,從未與任何人交際往來。凡走一地,先嚴(yán)親自督率照料。冬秉承父訓(xùn),重視人格,耿耿此懷惟天可鑒。今忽以李事涉及冬身,實(shí)堪痛恨!

自聲明后,如有故意毀壞本人名譽(yù)、妄造是非,淆惑視聽者,冬惟有訴之法律之一途。勿謂冬為孤弱女子,遂自甘放棄人權(quán)也。特此聲明。

從以上的“聲明”中我們看到孟小冬對(duì)這段婚姻不但不藏不掖,而且力爭(zhēng)“名分”、“人格”和“人權(quán)”。然而孟小冬終歸是弱女子,迫于壓力,梅蘭芳雖然真誠(chéng)相愛,也是愛莫能助。當(dāng)然,孟小冬的單純、率性,也是造成這一婚姻悲劇的重要原因。

《游龍戲鳳》成就一段傳奇姻緣

孟小冬(右圖)是三代京劇世家。她8歲學(xué)戲唱老生,12歲在無錫首次登臺(tái)演出《捉放曹》,13歲在上海乾坤大劇場(chǎng)掛牌唱戲,為追求譚派藝術(shù)的真髓,在1925年到北平向陳秀華、陳彥衡、孫佐臣、鮑吉祥、蘇少卿、言菊朋等京劇名家請(qǐng)益譚(鑫培)派老生藝術(shù)。孟小冬多次尋找機(jī)會(huì)希望立雪余門,就在這個(gè)時(shí)候梅蘭芳出現(xiàn)了,而且出現(xiàn)了電影《梅蘭芳》中與梅蘭芳合演《游龍戲鳳》的一幕。

當(dāng)時(shí)北京一方是楊小樓、余叔巖、荀慧生和陳德霖的“雙勝社”正與從日本演出凱旋的梅蘭芳唱對(duì)臺(tái)戲,而孟小冬的進(jìn)京使本來的“兩軍對(duì)壘”立即變成了“三足鼎立”,大有與梅楊余三大賢分庭抗禮的勢(shì)頭。因此當(dāng)時(shí)的重要堂會(huì)戲非楊、梅、余加孟小冬不可。1926年下半年,梅蘭芳與孟小冬在梁燕蓀公館合演《四郎探母》,梅先生男扮女裝,飾演鐵鏡公主,孟小冬女扮男裝,飾演楊四郎,人稱“釵弁互易”。后來,時(shí)任民國(guó)政府財(cái)政總長(zhǎng)兼銀行總裁的王克敏五十歲生日,大唱堂會(huì)戲,席間有人提議,請(qǐng)孟小冬和梅蘭芳兩人合演一出《游龍戲鳳》。孟小冬演正德皇帝,梅蘭芳演李鳳姐,人稱“陰陽(yáng)顛倒”。根據(jù)當(dāng)時(shí)記載:“18歲的孟小冬在32歲的大名角梅蘭芳面前并不膽怯,演來落落大方,非常瀟灑,臺(tái)下不斷地拍手叫好。許多梅迷和孟迷更是希望二人能就此假戲真做,成就一段傳奇姻緣?！贝撕竺稀⒚穬扇擞植粩嗪涎荨睹俘堟?zhèn)》、《四郎探母》和《二進(jìn)宮》等戲,不斷的藝術(shù)合作使二人加深了了解,互生愛慕之情。1927年的農(nóng)歷正月二十四,經(jīng)時(shí)任中國(guó)銀行總裁的馮耿光等人撮合,孟小冬與梅蘭芳的洞房花燭就設(shè)在東城東四牌樓九條35號(hào)馮公館里。

屢遭打擊恩愛夫妻分道揚(yáng)鑣

然而,連續(xù)發(fā)生的兩件事情給這一天作良緣亮起了紅燈。原來梅蘭芳當(dāng)時(shí)有兩位夫人,宣統(tǒng)時(shí)娶原配夫人是京劇名旦王順福之女,武生王毓樓之五妹,名明華,雖生一子但早逝。梅蘭芳于1922年又娶崇雅社的旦角福芝芳,但分居另過。所以孟小冬與梅蘭芳結(jié)婚時(shí)特別強(qiáng)調(diào)“名定兼祧”的平等身份。后王夫人因肺結(jié)核病逝。不久,梅蘭芳的大伯母逝世,孟小冬前往奔喪,被福夫人拒之門外,頓覺羞辱異常,后經(jīng)梅蘭芳一再賠禮,才有所緩和。不料又出現(xiàn)了一位追星族李志剛,為追求孟小冬竟帶著手槍到東四牌樓九條馮宅要與梅蘭芳火并,當(dāng)場(chǎng)李志剛擊斃了調(diào)解人張漢舉,自己也被軍警亂槍擊斃,梟首示眾。此事有警察局的告示貼在九條口,刊登在報(bào)紙上,使梅孟婚姻雪上加霜。一時(shí)謠言滿天飛,弄得一對(duì)恩愛夫妻形同陌路。這也是孟小冬從東四牌樓三條遷徙到錢糧胡同隱居的原因。

媒體報(bào)道

梅孟之戀終歸于無果,之中原由眾說紛紜,最富戲劇性色彩的當(dāng)屬收錄在《京劇見聞錄》中的一篇文章,據(jù)說作者曾與梅蘭芳交誼深厚,這樣寫道:“當(dāng)時(shí)梅跟孟小冬戀愛上了,許多人都認(rèn)為非常理想,但梅太太福芝芳不同意,跟梅共事的朋友們亦不同意。后來梅的祖老太太去世,孟小冬要回來戴孝,結(jié)果辦不到,小冬覺得非常丟臉,從此不愿再見梅。有一天夜里,正下大雨,梅趕到小冬家,小冬竟不肯開門,梅在雨中站立了一夜,才悵然離去。所以梅孟二人斷絕來往,主動(dòng)在孟?！碧黠@的小說者言,可信度自然不高。且梅蘭芳的祖母早在1924年就去世了,那時(shí)梅孟二人還不曾相戀呢。

又有人說兩人分手是因?yàn)檎痼@京城的一樁“血案”———富家子弟王惟琛因?yàn)閱螒倜闲《?認(rèn)為是梅蘭芳搶了他的心上人,于是有天持槍到梅家論短長(zhǎng),混亂中將做客梅家的《大陸晚報(bào)》的經(jīng)理張漢舉打死,他自己也隨即被趕來的軍警擊斃。王惟琛到梅宅鬧事喪命是真,但原由是否真的如人們傳說的暗戀孟小冬,并無證據(jù),很可能又是好事者的附會(huì)。

還有一個(gè)說法是梅蘭芳在訪美期間,孟小冬不耐寂寞,又生出新的戀情。梅蘭芳得知后,斬?cái)嗔饲榻z。

孟小冬的結(jié)局

生活上的打擊反而激發(fā)了孟小冬在藝術(shù)上的奮進(jìn)。1938年,她終于拜師余叔巖先生,從頭開始學(xué)習(xí)譚、余派老生藝術(shù)真髓,持之以恒,五年不輟而修得正果。她每學(xué)好一出戲就公開演出一次,大約30余出。雖然演出不多,但總是不鳴則已,一鳴驚人,被同業(yè)尊為須生楷模。1947年,她在上海為杜月笙祝壽暨賑災(zāi)義演《搜孤救孤》,全國(guó)的京劇名老生前往觀摩,著名須生馬連良和香港《大成》雜志主編沈葦窗竟然擠在一個(gè)凳子上看了一出戲,沒有買到戲票的戲迷都在家聆聽話匣子的實(shí)況轉(zhuǎn)播。據(jù)著名科學(xué)家王選回憶,那兩天晚上的上海灘真可謂萬(wàn)眾空巷。演出后觀眾不走,要求謝幕。孟小冬不解,說:“我又沒有唱錯(cuò),憑什么謝幕?”后經(jīng)壽星老杜月笙央求,孟才答應(yīng)只要觀眾再湊夠10萬(wàn)大洋,賑濟(jì)陜西災(zāi)民,就親自出面答謝。臺(tái)下一齊響應(yīng),紛紛認(rèn)領(lǐng)捐款數(shù)目,孟小冬才卸了裝,穿著她一生不變的服裝,即孟氏旗袍上臺(tái)向觀眾致謝。

為了使自己從梅蘭芳的婚姻中走出來,孟小冬經(jīng)師姐妹、杜月笙的四姨太姚玉蘭撮合,1950年正式嫁給了杜月笙并隨杜到香港定居,杜死后到臺(tái)北閑居,1977年逝世,葬于臺(tái)北縣南山之上。目前,孟小冬的唱片在音像市場(chǎng)的排行榜上始終名列前茅,堪稱經(jīng)典。

10.“梅黨”,明星后援會(huì)的雛形

歷史上癡迷于梅蘭芳京劇藝術(shù)的戲迷無數(shù),當(dāng)時(shí)擁護(hù)他的影迷被稱作“梅黨”,影片雖有夸張成分,但也展現(xiàn)出梅蘭芳在民眾中的影響力。梅蘭芳的一舉一動(dòng)引領(lǐng)都時(shí)代風(fēng)尚,而“梅黨”恐怕也是最早的粉絲團(tuán)稱呼。

當(dāng)下,瘋狂粉絲在當(dāng)下的娛樂圈屢見不鮮,粉絲已經(jīng)成為娛樂圈不可或缺、又讓人唏噓不已的一個(gè)群體。(太平洋女性網(wǎng)文/唐僧)

11.梅派弟子追憶學(xué)戲細(xì)節(jié):梅蘭芳教子非常嚴(yán)厲

為紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年,梅派青衣胡桐今日前往北京萬(wàn)花山為梅蘭芳先生掃墓,行祭拜大禮并在墓前敬獻(xiàn)鮮花。儀式結(jié)束之后,梅派弟子王志怡翻閱著老照片,深情回憶了當(dāng)年師從梅蘭芳先生學(xué)藝的種種細(xì)節(jié)。

王志怡現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)演員,父親王紹賢與梅蘭芳先生是世交,母親陸素娟是梅蘭芳先生的弟子,基于此,王志怡從15歲起便被梅蘭芳先生帶入了藝術(shù)的殿堂,她的啟蒙老師王幼卿和姜鳳山都是梅蘭芳先生親自安排的,而梅葆玖也順理成章地成為了王志怡兒時(shí)學(xué)戲的伙伴。梅葆玖作為師兄,常常帶著她練功學(xué)戲,并一同分享學(xué)習(xí)心得。梅蘭芳先生去世之后,梅葆玖一直在幫助王志怡學(xué)習(xí)和整理梅派劇目,比如《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《太真外傳》等等。由于梅派劇目眾多,日久年深,王志怡時(shí)常不經(jīng)意會(huì)忘記臺(tái)詞,只要通過電話向梅葆玖求助,每次都能立即得到解答。

王志怡深情地說:“在梅家學(xué)戲的每一天如今想來都是歷歷在目,這美好的記憶如同至寶一般深藏于心,它不僅讓我收獲了梅派藝術(shù)的真諦,也因此讓我與梅家兄弟姐妹情同手足,結(jié)下深厚的友誼?！?/p>

王志怡回憶道,梅蘭芳先生平素和藹可親,但是在傳承梅派藝術(shù)的過程中對(duì)梅葆玖師兄是十分嚴(yán)厲的,這使得梅葆玖師兄對(duì)父親的感情既崇敬又畏懼。那時(shí)梅葆玖每逢放學(xué)回家,第一件事就是和王幼卿老師學(xué)習(xí),吃過飯?jiān)偃プ龉φn,長(zhǎng)此以往奠定了堅(jiān)實(shí)的幼功,對(duì)日后繼承和弘揚(yáng)梅派藝術(shù)打下了良好的基礎(chǔ)。也正是因?yàn)槊芳覍?duì)待藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,使得梅葆玖經(jīng)過不懈的努力,學(xué)習(xí)并演出了梅蘭芳先生的所有梅派劇目,最終繼承了梅派藝術(shù)的精髓。

最后,王志怡表示,她將與梅葆玖師兄共同努力,為實(shí)現(xiàn)心中的“中國(guó)夢(mèng)”奮斗,讓梅派藝術(shù)的光環(huán)發(fā)出更加璀璨的光芒。來源：中新網(wǎng)