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西九自由空間舉辦《自由空間樂(lè)團(tuán)：再現(xiàn)黃色魔力樂(lè)團(tuán)》致敬YMO西九自由空間舉辦《自由空間樂(lè)團(tuán)：再現(xiàn)黃色魔力樂(lè)團(tuán)》 致敬YMO成員坂本龍一、細(xì)野晴臣和高橋幸宏殿堂級(jí)音樂(lè)大師！

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西九自由空間舉辦《自由空間樂(lè)團(tuán)：再現(xiàn)黃色魔力樂(lè)團(tuán)》 致敬YMO成員坂本龍一、細(xì)野晴臣和高橋幸宏殿堂級(jí)音樂(lè)大師！

10Aug2024

當(dāng)坂本龍一、細(xì)野晴臣與高橋幸宏組成的黃色魔力樂(lè)團(tuán)（YMO）于20世紀(jì)70年代末誕生時(shí)，他們?yōu)槿毡倦娮右魳?lè)開(kāi)啟了嶄新的篇章。這三位各具音樂(lè)背景的成員，巧妙地將電子、流行、古典及實(shí)驗(yàn)音樂(lè)等多種元素融匯，并將各式電子樂(lè)器帶至舞臺(tái)，創(chuàng)造出前所未有的音樂(lè)風(fēng)格，震撼世界。

如今，四十多年后，西九自由空間匯聚了來(lái)自本地的藝術(shù)家，領(lǐng)軍者（音樂(lè)總監(jiān)）hirsk帶領(lǐng)JU!iE、朱肇階、Kingston Lo、Blue Kwok、ZiTi、Addison Yip、Perry Lau、Maka、Cong四重奏及Yuwen等，共同重新詮釋YMO的音樂(lè)與視覺(jué)美學(xué)。他們的表現(xiàn)不僅僅是對(duì)經(jīng)典的簡(jiǎn)單重現(xiàn)，更是各展所長(zhǎng)，從YMO獨(dú)特的電子舞曲及合成器音色中汲取靈感，并融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，以更為豐富的當(dāng)代語(yǔ)彙重塑YMO的經(jīng)典美感。

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西九自由空間匯聚不同領(lǐng)域的年輕藝術(shù)家，為其樂(lè)迷呈獻(xiàn)《自由空間樂(lè)團(tuán)：再現(xiàn)黃色魔力樂(lè)團(tuán)》（8月10日），重新演繹 Yellow Magic Orchestra（YMO）的音樂(lè)及視覺(jué)美學(xué)，再現(xiàn)YMO經(jīng)典魅力。?

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科技與音樂(lè)的結(jié)合

YMO在音樂(lè)中積極使用合成器和電腦技術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了電子音樂(lè)的新可能性。這一創(chuàng)新促使后來(lái)的藝術(shù)家更頻繁地探索科技在音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用，進(jìn)而引領(lǐng)了電子舞曲及其他電子音樂(lè)類型的發(fā)展。

他們的代表作《Computer Game》及《Technopolis》不僅展示了電子音樂(lè)的無(wú)限可能，還揭示了科技與音樂(lè)交融的未來(lái)愿景。YMO深受西方音樂(lè)風(fēng)潮的影響，特別是punk和disco，但他們卻能夠融合日本傳統(tǒng)音樂(lè)元素，形成獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言。

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《Computer Game》，這首曲子融合了游戲音效與電子音樂(lè)，啟發(fā)了無(wú)數(shù)音樂(lè)人探索電子游戲音樂(lè)的創(chuàng)作，成為電子音樂(lè)的經(jīng)典之作?！禩echnopolis》更展現(xiàn)了科技與音樂(lè)的結(jié)合，對(duì)后來(lái)的合成器流行和電子舞曲產(chǎn)生了重要影響，許多藝術(shù)家在其作品中借鑒了這種未來(lái)感的音色。

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前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)精神

YMO的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)鼓勵(lì)后來(lái)的音樂(lè)藝術(shù)家挑戰(zhàn)傳統(tǒng)音樂(lè)界限，探索更前衛(wèi)的音樂(lè)形式，這在后來(lái)的電子音樂(lè)、獨(dú)立音樂(lè)和其他類型中均有體現(xiàn)。以專輯《Solid State Survivor》為例，其便以其前衛(wèi)的音樂(lè)風(fēng)格與主題，探討了科技與人類的關(guān)係，音樂(lè)中流露出對(duì)未來(lái)的思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。這張專輯的成功不僅使他們?cè)谌毡?，甚至在?guó)際舞臺(tái)上贏得了廣泛的讚譽(yù)，成為電子音樂(lè)的先驅(qū)之一。專輯《BGM》則以其實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和音景的創(chuàng)新，引領(lǐng)了環(huán)境音樂(lè)和實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的發(fā)展，成為許多后來(lái)藝術(shù)家的靈感來(lái)源。

隨著時(shí)間推移，YMO的影響力并未減退，反而在后來(lái)的音樂(lè)家中得到了延續(xù)。他們的作品啟發(fā)了無(wú)數(shù)藝人，從八十年代的合成器流行音樂(lè)到今天的電子舞曲，YMO的足跡無(wú)處不在。

視覺(jué)美學(xué)

YMO不僅重視音樂(lè)，還重視視覺(jué)表現(xiàn)。他們的音樂(lè)視頻和演出設(shè)計(jì)深具藝術(shù)性，這對(duì)后來(lái)的音樂(lè)家在視覺(jué)藝術(shù)上的追求有著重要影響，使音樂(lè)與視覺(jué)效果相互融合成為一種常態(tài)。其專輯封面更經(jīng)常與當(dāng)代藝術(shù)家合作，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格，這也激發(fā)了其他音樂(lè)人對(duì)封面設(shè)計(jì)的重視，成為音樂(lè)文化中的一部分。

專訪香港本地二人藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) FAF（Finger And Fish）：懷抱著愛(ài)的創(chuàng)作之旅想一窺法國(guó)兩大世紀(jì)的服裝、珠寶、配飾以及文化？必到故宮文化博物館大型展覽《法國(guó)百年時(shí)尚》！ADVERTISEMENTSCROLL TO CONTINUE

另外，? ?YMO還積極創(chuàng)出不同的視覺(jué)符號(hào)，他們的標(biāo)誌性圖像和符號(hào)，便為品牌識(shí)別的一部分，影響了日本流行文化中的視覺(jué)語(yǔ)言，并被后來(lái)的藝術(shù)家借鑒。

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自由空間今天對(duì)YMO的全新詮釋，不僅是對(duì)YMO的音樂(lè)致敬，更是對(duì)其精神的延續(xù)。他們?cè)趧?chuàng)作中加入了當(dāng)代的視角，探索著音樂(lè)的無(wú)限可能，期望能夠引發(fā)新的共鳴，讓YMO的經(jīng)典美學(xué)在現(xiàn)代社會(huì)中再度綻放光彩。

自由空間樂(lè)團(tuán)：再現(xiàn)黃色魔力樂(lè)團(tuán)
?

藝術(shù)團(tuán)隊(duì)
音樂(lè)總監(jiān)及合成器：hirsk

自由空間樂(lè)團(tuán)：
人聲：JU!iE
第一鍵盤(pán)：朱肇階
第二鍵盤(pán)：Kingston Lo
鼓：Blue Kwok
結(jié)他：ZiTi
小號(hào)：葉展澄
低音結(jié)他：Maka
弦樂(lè)：Cong四重奏

影像設(shè)計(jì)：Yuwen
弦樂(lè)編曲：劉子豪

Ryuichi Sakamoto in YMO Propaganda (1984)

另外，M+戲院挑選了由Yellow Magic Orchestra成員創(chuàng)作配樂(lè)的電影，向三位殿堂級(jí)音樂(lè)人致敬。三位各自主理的配樂(lè)都各有特色。細(xì)野晴臣為高嶺剛的經(jīng)典沖繩電影《樂(lè)園幻景》（1985）帶來(lái)注入電子元素的傳統(tǒng)節(jié)拍。高橋幸宏不僅為大林宣彥的喜劇《四月的魚(yú)》（1986）創(chuàng)作配樂(lè)，還擔(dān)演主角。大島渚的《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕》（1983）見(jiàn)證坂本龍一的配樂(lè)初體驗(yàn)，迅即成為經(jīng)典。

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