2024年，臺(tái)北市立美術(shù)館各式展覽帶來(lái)多樣紛呈的藝術(shù)風(fēng)貌。其中、名列《藝術(shù)家》票選年度十大公辦好展，后者更獲國(guó)際藝術(shù)媒體《ArtAsiaPacific》選為年度展覽之一。

 迎接 2025 新年，來(lái)看看北美館有哪些精采的展覽吧！

北美館 2025 展覽時(shí)間主題一次看

重新理解世界的路徑，2 檔重量級(jí)國(guó)際藝術(shù)家大展從自然色彩到記憶靈媒，6 檔跨世代臺(tái)灣藝術(shù)家個(gè)展2 檔國(guó)際策劃展：當(dāng)代影像展，與年底壓軸臺(tái)北雙年展4 檔經(jīng)典研究與新型態(tài)線上計(jì)畫(huà)／放映計(jì)畫(huà)

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重新理解世界的路徑，兩檔重量級(jí)國(guó)際藝術(shù)家大展

托瑪斯．德曼：歷史的結(jié)舌｜2025.01.18－05.11｜北美館一樓1A、1B展覽室
奧拉弗．埃利亞松：你的好奇旅程｜2025.06.21－09.21｜北美館一樓1A、1B展覽室

1｜【托瑪斯．德曼：歷史的結(jié)舌】──等比例巨大紙模型，歷史現(xiàn)場(chǎng)重建攝影

德國(guó)藝術(shù)家托瑪斯．德曼（Thomas Demand）1964 年出生于慕尼黑，以大尺幅的攝影作品聞名。攝影原本是他紀(jì)錄雕塑作品的工具，1993 年起轉(zhuǎn)變?yōu)槌尸F(xiàn)創(chuàng)作的主要媒材。他關(guān)注作為影像與記憶的載體，脆弱的質(zhì)地如何承載人們的日常生活，甚至是沉重的歷史。

為了試圖重述所謂的真相，多取材自知名歷史或社會(huì)事件的報(bào)導(dǎo)影像，先用紙建立真實(shí)比例的模型，鉅細(xì)靡遺地重建影像中的場(chǎng)景，最后透過(guò)鏡頭的角度與構(gòu)圖，忠于原貌地複刻這些歷史畫(huà)面，再將模型全數(shù)摧毀、只留下模型的攝影。展覽集結(jié)約 70 件作品，匯集藝術(shù)家四個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作系列，可以完整看到德曼如何處理攝影影像與真實(shí)世界之間互為表里的對(duì)位關(guān)係，以及他對(duì)當(dāng)代社會(huì)中影像文化慣性與認(rèn)知悖論的提問(wèn)。

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2｜【奧拉弗．埃利亞松：你的好奇旅程】──充滿好奇心與互動(dòng)的藝術(shù)體驗(yàn)

歷經(jīng)豐富的創(chuàng)作旅程，來(lái)到此地與觀眾相遇。冰島-丹麥藝術(shù)家?jiàn)W拉弗．埃利亞松（Olafur Eliasson）的東南亞巡迴展即將抵達(dá)臺(tái)北，呈現(xiàn)藝術(shù)家過(guò)去 30 年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐，涵蓋裝置、繪畫(huà)、雕塑、攝影、錄像等多種形態(tài)的作品。

埃利亞松擅長(zhǎng)在空間中創(chuàng)造群體的共感體驗(yàn)，與展出現(xiàn)場(chǎng)條件相互作用，作品的完成，同時(shí)了融合藝術(shù)家意圖、觀眾參與與環(huán)境脈絡(luò)。當(dāng)你來(lái)到展覽與作品互動(dòng)時(shí)，將進(jìn)一步拓展作品的意義；有些作品更取決于觀眾的感知與行動(dòng)，透過(guò)視覺(jué)、詮釋或操作，賦予藝術(shù)生命。展覽也引導(dǎo)觀眾們重新審視日常中的無(wú)形之物，透過(guò)空氣的流動(dòng)、地球磁場(chǎng)或燈光顏色的改換等，敏銳地挑動(dòng)身體和感官的經(jīng)驗(yàn)。希望邀請(qǐng)大家?guī)е闷?，展開(kāi)感官與思維的探索旅程，重新審視對(duì)自身、美術(shù)館與世界的感知，也反思人類造就的環(huán)境及其關(guān)係。

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從自然色彩到記憶靈媒，六檔跨世代臺(tái)灣藝術(shù)家個(gè)展

黑潮：賴純純回顧展｜2025.03.01－05.25｜北美館二樓2A、2B展覽室；102雕塑中庭
2022臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)黃麗音個(gè)展：Lili Deli 麗麗食品｜2025.03.29－06.22｜北美館地下樓E展覽室
TFAM年度個(gè)展：李紫彤、柯良志、徐瑞謙、彭弘智｜2025.08.09－11.02 ｜北美館三樓3A、3B展覽室

1｜【黑潮：賴純純回顧展】──純粹色彩與自然嚮往

1953 年出生于臺(tái)北，臺(tái)灣藝術(shù)家賴純純，大學(xué)時(shí)受到日治時(shí)期前輩畫(huà)家廖繼春?jiǎn)l(fā)，領(lǐng)會(huì)色彩即為表現(xiàn)主體的可能，隨后赴日本求學(xué)，建立日后空間創(chuàng)作的基礎(chǔ)觀念。1980 年代，賴純純以純粹色彩的抽象性排列，探討繪畫(huà)形式的可能，作品接連在等重要競(jìng)賽展獲獎(jiǎng)，并成立推展前衛(wèi)藝術(shù)。1990 年代她重新體認(rèn)東方美學(xué)，取材自然并回歸內(nèi)在感性；也行遍全臺(tái)，投入公共藝術(shù)創(chuàng)作。2007年后，賴純純的生活與創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向東部海岸，此時(shí)期作品重回色彩獨(dú)立表現(xiàn)，反映東部長(zhǎng)住經(jīng)驗(yàn)，對(duì)自然更為深層的嚮往。

這次展覽本展以為名，象徵賴純純創(chuàng)作純?nèi)欢铄涞奶刭|(zhì)。由藝評(píng)家張晴文擔(dān)任客座策展人，透過(guò)四個(gè)子題梳理賴純純1970年代至今的創(chuàng)作脈絡(luò)，展出油畫(huà)、壓克力繪畫(huà)、複合媒材繪畫(huà)、雕塑、裝置、手稿、影片與文獻(xiàn)等近百件作品。

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2｜【Lili Deli 麗麗食品】──擬仿商店形式在美術(shù)館地下室開(kāi)張

將于一年之春在美術(shù)館地下室開(kāi)張。商品既不便利也不便宜，不含熟悉的食品添加物和化學(xué)調(diào)味料，店內(nèi)充斥易鏽的低碳鋼、易氧化的銅、易碎且已碎的玻璃，剩料回收、難保存的二手包裝紙材和要價(jià)不菲的藝術(shù)品。小吃店負(fù)擔(dān)著的壓力，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)性的剝削，卻又反映常民追求高性價(jià)比的期盼。

2022臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)黃麗音推出的個(gè)展，擬仿商店形式，透過(guò)多媒材的展現(xiàn)，拆解日常飲食和消費(fèi)習(xí)慣，探討當(dāng)代資本主義對(duì)于和生活方式的影響。展覽結(jié)合在地民情和攤販文化，店名懷舊具年代感，呈現(xiàn)和陳列卻又極度當(dāng)代，打造熟悉卻又荒謬的時(shí)代切面。

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3｜【TFAM年度個(gè)展：李紫彤、柯良志、徐瑞謙、彭弘智】──創(chuàng)傷／書(shū)寫(xiě)／丈量／靈媒

北美館每年推出四位風(fēng)格殊異的年輕藝術(shù)家，各自以擅長(zhǎng)的媒材與創(chuàng)作思路，開(kāi)展對(duì)切身命題的探索。

李紫彤探討藝術(shù)家自身在拍攝實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片歷程中，試圖作為創(chuàng)傷代言者卻難以如實(shí)傳達(dá)的拉扯。

柯良志將打造擬仿工地圍籬的場(chǎng)域，由藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)臨寫(xiě)商業(yè)招牌專書(shū)中的字體，表現(xiàn)既人工又機(jī)械化的矛盾性，同時(shí)探索的當(dāng)代意涵。

徐瑞謙探索材料、物件的潛力，呈現(xiàn)各種未被明確定義用途的物料，邀請(qǐng)觀者以身體丈量并細(xì)察自身與物件的關(guān)係。

彭弘智 以單屏幕電影錄像和大型機(jī)械裝置，探究臺(tái)灣劇場(chǎng)界三位早逝開(kāi)拓者的影響。

兩檔國(guó)際策劃：當(dāng)代影像展，與年底壓軸臺(tái)北雙年展

時(shí)代劇場(chǎng)：當(dāng)代影像的複數(shù)演繹｜2025.03.29－07.13｜北美館三樓3A、3B展覽室
2025第14屆臺(tái)北雙年展｜2025.11.01－2026.03.29｜北美館地下樓、一樓、二樓

1｜【第14屆臺(tái)北雙年展】──以感性建構(gòu)與世界的關(guān)係

兩年一度的來(lái)到第14屆，將由山姆．巴塔維爾（Sam Bardaouil）和提爾．法爾拉特（Till Fellrath）雙人組擔(dān)任策展人，二人現(xiàn)為柏林漢堡車站當(dāng)代美術(shù)館（Hamburger Bahnhof – National Gallery of Contemporary Art）雙館長(zhǎng)，他們具備藝術(shù)史、劇場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)和政治等多重專業(yè)知識(shí)和文化背景，擅長(zhǎng)以不同視角思考展覽與城市的緊密關(guān)係，探索地方歷史與國(guó)際對(duì)話的潛力，并藉由開(kāi)創(chuàng)性公眾活動(dòng)與當(dāng)?shù)厣缛航⑦B結(jié)。第14屆臺(tái)北雙年展將從臺(tái)灣層層交疊的歷史切入，以展覽、表演、現(xiàn)地製作、論壇等各種公眾計(jì)畫(huà)為基礎(chǔ)，試圖捕捉流淌在個(gè)人記憶和集體意識(shí)中難以言喻的連結(jié)，以感性的思維重新建構(gòu)我們與世界的關(guān)係。

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2｜【時(shí)代劇場(chǎng)：當(dāng)代影像的複數(shù)演繹】──不再?zèng)Q定性的瞬間

由館內(nèi)策展人余思穎策劃，展覽關(guān)注從類比至數(shù)位時(shí)代的影像生產(chǎn)，反思拍攝者、影像內(nèi)涵與生成過(guò)程所產(chǎn)生的變化。進(jìn)入數(shù)位影像時(shí)代，當(dāng)代攝影家基本上採(cǎi)取一種反報(bào)導(dǎo)（anti-reportage）的創(chuàng)作方式，改變或放慢先前報(bào)導(dǎo)攝影的拍攝節(jié)奏，不再那么重視決定性瞬間與沖突時(shí)刻，或藉由使用中／大片幅相機(jī)，試圖以設(shè)想周全的沈著態(tài)度，以風(fēng)格化的手法呈現(xiàn)其主觀世界。展覽以、、等子題，展出17位臺(tái)灣與國(guó)際藝術(shù)家的當(dāng)代紀(jì)實(shí)影像，包含與東京都寫(xiě)真美術(shù)館借件之杉本博司、西野壯平作品，呈現(xiàn)對(duì)人類生活與社會(huì)實(shí)踐、文化行動(dòng)的關(guān)懷與觀點(diǎn)。

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經(jīng)典的研究，與更多的可能

開(kāi)放式結(jié)局：TFAM放映計(jì)畫(huà)｜2025.01.01－09.28｜北美館地下樓F展覽室
倪蔣懷紀(jì)念展｜2025.06.26－09.28｜北美館二樓2A、2B展覽室
TFAM Net.Open 北美館開(kāi)放網(wǎng)絡(luò)計(jì)畫(huà)（實(shí)體）｜沉沒(méi)的聲音（暫名）｜2025.07.26－10.05｜北美館地下樓E展覽室
TFAM Net.Open 北美館開(kāi)放網(wǎng)絡(luò)計(jì)畫(huà)（線上）｜消失的反動(dòng)（暫名）｜2025.09.19－2026.08.31｜網(wǎng)站

2024 年北美館獲藝術(shù)家家屬及藏家捐贈(zèng)作品共 120 件，包括水墨、油彩、素描、攝影等，其中包含何德來(lái)、倪蔣懷、洪美玲、邱紫媛、洪東祿等之作，增添藝術(shù)家創(chuàng)作歷程之不同階段藏品。北美館持續(xù)投入典藏研究，將于明年推出臺(tái)灣第一代水彩畫(huà)家倪蔣懷（1894-1943）紀(jì)念展。倪氏為臺(tái)灣近代西洋美術(shù)啟蒙者石川欽一郎（1871-1945）的首位臺(tái)籍門(mén)生，作品師承石川英式水彩風(fēng)格，筆法氤氳、色彩清雅，曾連三度入選。后來(lái)他經(jīng)營(yíng)煤礦事業(yè)之余，仍創(chuàng)作不輟，同時(shí)亦資助畫(huà)會(huì)活動(dòng)、創(chuàng)辦臺(tái)灣繪畫(huà)研究所，竭誠(chéng)推動(dòng)臺(tái)灣美術(shù)發(fā)展。展覽將以倪蔣懷家族近年捐贈(zèng)的大量重要作品和文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，更包含多件未曾公開(kāi)展出的作品。

邁入新的一年，北美館的典藏管理體系也愈加完備。預(yù)計(jì)于2025下半年正式啟用的新建典藏庫(kù)房，以漸進(jìn)式分區(qū)分級(jí)控管，維持空間的溫溼度平衡穩(wěn)定，提供各媒材藏品更妥適的環(huán)境控制條件，并具備修復(fù)室、前置工作區(qū)、審議區(qū)等各典藏業(yè)務(wù)所需的專業(yè)空間。

除了典藏研究與硬體升級(jí)，北美館也持續(xù)探索新型態(tài)藝術(shù)展演。2024年啟動(dòng)的，因應(yīng)當(dāng)代不斷變革的前沿科技在藝術(shù)創(chuàng)作或機(jī)構(gòu)系統(tǒng)的應(yīng)用而生，邀請(qǐng)策展人及藝術(shù)家挑戰(zhàn)線上平臺(tái)虛擬作品的可能型態(tài)，也舉辦虛實(shí)整合的活動(dòng)，創(chuàng)造線上與現(xiàn)場(chǎng)共時(shí)的互動(dòng)與討論。2024 年北美館亦首次嘗試打造藝術(shù)放映空間，并推出，以的型態(tài)精選多部難能一見(jiàn)的電影與單頻道影片作品，含括錄像藝術(shù)、短片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)、藝術(shù)電影及實(shí)驗(yàn)電影等多元?jiǎng)?chuàng)作形式，期待以開(kāi)放的姿態(tài)擴(kuò)展當(dāng)代藝術(shù)影像的敘事疆界。此計(jì)畫(huà)將持續(xù)至 2025 年九月，后續(xù)播映片單與時(shí)程表將陸續(xù)公布。

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