來源網(wǎng)絡承襲斯堪地那維亞設計風格的家居品牌，2025年春季帶來一系列令人驚艷的新品，延續(xù)品牌一貫的精神，同樣透過經(jīng)典設計與當代新作展開設計的對話。而本季最大亮點莫過于首度攜手丹麥推出的《Ita》系列，作品巧妙融合北歐極簡美學與日本傳統(tǒng)木工技藝，展現(xiàn)出跨文化設計的獨特魅力。所有精彩春季新作皆已在臺北安和概念店展售，線上旗艦館也同步亮相。（www.storemarais.com/flagship/layout/ATD ）
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2003年在哥本哈根成立的，是一家跨領域設計工作室，并在東京設有專案辦公室。工作室以富有影響力的設計聞名，擅于將斯堪地納維亞設計哲學與亞洲美學理念完美融合。工作室由 Thomas Lykke、Anne-Marie Buemann 兩位設計師共同成立，過去20年來建立的獨特的設計語彙，以（Compelling Minimalism）為核心的設計理念，強調(diào)敘事性和對細節(jié)的極致追求，打造出既具深意又獨具魅力的設計作品。
其設計範疇也相當廣泛，涵蓋產(chǎn)品、住宅建筑、酒店、居家與商業(yè)空間等多個領域。包括了與合作打造了《Coco Collection》、參與丹麥設計博物館（Designmuseum Danmark）咖啡廳與紀念品店設計、丹麥自行車服飾品牌總部辦公室設計，以及代表作及等等，成功將文化交流融入設計之中，作品跨越文化界限并引起使用者共鳴。
《Ita》系列是極簡主義的極致演繹
2025年春夏，與首度合作推出《Ita》系列。之名源自日語中的，作品靈感來自于擁有數(shù)百年歷史的日本（宮大工）木工技藝。這一傳統(tǒng)工法，是將不同木材精確切割成互補形狀，使它們能夠在不使用任何現(xiàn)代固定工具的情況下完美契合，僅靠木頭本身的張力和壓力來維持結(jié)構穩(wěn)定性，完全不需螺絲或黏著劑。
為了此新品發(fā)表，兩位設計師也在四月初展開亞洲巡迴之旅，并來到瑪黑家居臺北安和概念店與媒體對談。設計師 Thomas Lykke 則如此介紹全新力作：這種（Simplicity is the ultimate sophistication）的設計哲學，貫穿于整個系列之中。在臺灣這個同時受日本文化與現(xiàn)代設計影響的市場，《Ita》系列的獨特之處在于它不僅是表面簡約的設計，更是蘊含複雜思考后的成果，能與使用者產(chǎn)生真實的情感連結(jié)，展現(xiàn)人性化的溫暖和親近感。
Lykke 強調(diào)，這一理念完美體現(xiàn)在《Ita》系列的設計中，特別是在其結(jié)構與組裝方式上。因此，《Ita》全系列包含兩款尺寸的餐桌、兩張長凳和兩張咖啡桌共六件作品，皆由天然橡木或深色染色橡木製成，產(chǎn)品完美展現(xiàn)了木材的美感和質(zhì)地。 餐桌與桌面由兩塊精心製作的木板桌面橫跨于寬闊而纖細的木質(zhì)桌腳上，設計的靈感意外的是來自小朋友畫桌子的簡單線條，且均配備可選電線管理系統(tǒng)，滿足家庭與辦公空間需求。而咖啡桌與則延續(xù)了系列的經(jīng)典風格，低調(diào)簡約，提供充足的空間展示物品。 長凳長凳可舒適容納三人就座，對應OS1餐桌，對應OS2餐桌，輕鬆容納四人就座。為提升舒適度，還特別設計了干邑色皮革坐墊，為便于安裝與拆卸，兼具防滑功能，并配備拉鏈設計。 光線讓設計更有力量，特別是在中間的細膩曲線部分。這條曲線不僅僅是視覺元素，它還能讓光影產(chǎn)生變化，增強家具的層次感。 此外，在的設計理念中，來自日本的哲學也是設計中一個重要的手法。Anne-Marie Buemann 在訪談中特別提到了燈光對《Ita》系列的重要性：對光影細節(jié)的極致追求，使得《Ita》系列成為一種視覺與觸覺兼具的作品，Buemann 特別強調(diào)。 在注重設計美學的同時，《Ita》系列也充分考慮了永續(xù)性的議題。所有使用的橡木飾面、實心橡木都獲得了FSC®認證，表面處理則選用了低化學含量的水性漆。此外，還考慮到了可拆解性，利于方便維修和翻新，還能在產(chǎn)品壽命結(jié)束時，讓各種材料被分開回收，實現(xiàn)負責任的處理。平面包裝設計也經(jīng)過優(yōu)化，提升了運輸和配送的效率，從而減少了碳排放。 因為這種設計是真實的，擁抱簡約充滿人性也才產(chǎn)生共鳴。 在的設計理念中，不難發(fā)現(xiàn)，是關鍵角色，尤其是斯堪地那維亞與日本文化的融合，已成為其作品的特色。這種融合不僅體現(xiàn)在簡約的形式與功能上，也在細膩的情感表達中顯現(xiàn)。因此我們也好奇他們對臺灣設計的印象又是什么？Thomas Lykke 接著說： 令人意外的是，在創(chuàng)立之前，Thomas Lykke 曾擔任雜誌《Wallpaper》的室內(nèi)設計編輯，見證了北歐新設計運動的誕生與發(fā)展。隨著時代的變遷，他深刻感受到北歐設計逐漸在全球市場中占據(jù)一席之地，并成為全球設計趨勢的重要推動力量。這次是首次訪臺，雖然停留時間不長，但他們都對臺灣留下了深刻印象。在有限的時間中他們造訪了富錦街、松山文創(chuàng)園區(qū)與榕錦時光生活園區(qū)，體驗臺北綠意與城市脈動，并在赤峰街小憩，品味臺北的日常風景。過去的編輯生涯培養(yǎng)出來的敏銳嗅覺與視野，驅(qū)使 Thomas Lykke 在談話中毫不猶豫的提到：引起現(xiàn)場一陣笑聲。
光影帶來的之美
在包裝、材質(zhì)植入永續(xù)
源自生活中每個細節(jié)
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而在笑聲背后，除了展現(xiàn)了對臺灣的理解，也折射出他們對市場趨勢的洞察。設計的靈感理當也是如此—它從來不會無緣無故出現(xiàn)，而是來自于對生活每一個角落的細膩觀察與深入思考才是。
OEO Studio
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Marais 瑪黑家居
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