這確實是一個令人遺憾的消息。根據(jù)公開報道，"Kenzo的創(chuàng)始人、日本設(shè)計師川久保玲（Kenzō Takada）于2020年3月5日因感染新冠肺炎在家中去世，享年73歲。"
您提到的這句話：“時尚不是為少數(shù)人準(zhǔn)備的”（Fashion is not for the few），正是川久保玲品牌和其設(shè)計理念的核心精神。她一直致力于打破時尚的界限，將大膽的色彩、獨特的圖案和充滿活力的設(shè)計帶給更廣泛的人群，讓時尚變得平易近人、充滿樂趣，而不是僅供少數(shù)精英或模特享用。
她曾說：“我不認(rèn)為時尚應(yīng)該只屬于少數(shù)人，它應(yīng)該屬于所有人?！?這句話體現(xiàn)了她對時尚民主化的追求，以及她希望用時尚帶來快樂和積極能量的愿望。
川久保玲的設(shè)計風(fēng)格對全球時尚界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，她為Kenzo注入的生命力、色彩和自由精神，至今仍在品牌中傳承。她的去世不僅是一位杰出設(shè)計師的隕落，也標(biāo)志著一個充滿活力和個性的時尚時代的某種終結(jié)。

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作為第一位在巴黎時裝界嶄露頭角的日本設(shè)計師，高田賢三以叢林印花和自由明亮的色彩風(fēng)格，將日本設(shè)計推向世界。他的活力和折衷主義改變了年輕人對高級時裝的看法。

“時尚就像吃東西，你不該只吃同一份菜單”是時裝設(shè)計師、Kenzo品牌創(chuàng)始人高田賢三（Kenzo Takada）的名言。10月4日，這位以燦爛笑容和幽默感而聞名的大師因新冠肺炎在巴黎逝世，享年81歲。

LVMH集團(tuán)董事長兼首席執(zhí)行官伯納德·阿諾特通過公司社交媒體發(fā)表的悼詞表示：“高田賢三為時尚注入了一種詩意般輕盈和甜蜜、自由的基調(diào)，這種基調(diào)啟發(fā)了他之后的許多設(shè)計師，并始終在Kenzo時裝屋中被保留下來。”

日本時尚設(shè)計師高田賢三（圖｜視覺中國）

日本最早揚名海外的那一批時裝設(shè)計師，都出生在1930年代末到1940年代初。三宅一生貫徹“一塊布”的禪思，將褶皺推向極致；山本寬齋的美學(xué)理念站在極簡主義和解構(gòu)主義的對立面；高田賢三則是從大自然獲取靈感，麻雀與老虎，青竹與蒼柏等元素反復(fù)出現(xiàn)，搭配著改良過的和服裙。在他們被世界看到以前，首先給他們展示的舞臺是巴黎。

高田賢三是20世紀(jì)50年代末進(jìn)入東京文化服裝學(xué)院（Bunka Fashion College ）的首批男學(xué)生之一，并于在校期間獲得了日本時尚雜志《Soen》設(shè)置的設(shè)計競賽獎項。1964年，東京為了籌辦夏季奧運會進(jìn)行拆遷，高田租的公寓剛好地處其中。拿著10個月租金的賠償款，他跳上前往法國的船，在海上漂了一個月才抵達(dá)巴黎。盡管在1950年代末，巴黎面臨著來自倫敦和紐約的競爭,法國時裝的十年“黃金時代”已經(jīng)結(jié)束，但許多人與高田一樣認(rèn)為，若全球有個時尚之都，那仍然是巴黎。他本想在巴黎展開一場為期六個月的旅行，沒想到一待就是56年。

當(dāng)時的巴黎時裝還是高級定制的天下，已經(jīng)在日本有過從業(yè)經(jīng)驗的高田開始擔(dān)任自由設(shè)計師，很快就有巴黎的商人購買他的圖稿。起初高田小心翼翼地關(guān)注著潮流，研究著名時裝屋的設(shè)計，用傳統(tǒng)的歐洲方式做設(shè)計。他很快意識到相比模仿歐洲設(shè)計，更應(yīng)該發(fā)揮自己的長處，于是他將日本傳統(tǒng)服飾的面料和剪裁融入西方設(shè)計中。

在精品時裝運動的高潮時期，高田打算在薇薇安畫廊（Galerie Vivienne）裝飾一小塊地方，銷售自己設(shè)計的服裝。受到畫家亨利·盧梭的啟發(fā)，他在墻上畫滿了野花，并將品牌命名為JUNGLE JAP（日本叢林）。事實上，“JAP”是西方人對日本人的蔑稱，高田本打算通過將其與美的事物聯(lián)系起來來重新定義這個貶義詞，后來，他還是把品牌命名為自己名字的羅馬拼音Kenzo。

業(yè)內(nèi)人仍然記得高田的第一場時裝輕盈而有趣，模特們更多地跳舞和行走，而不是展示服裝，與法國高級定制時裝的等級觀念相去甚遠(yuǎn)。因為當(dāng)時只有200美元用于布料的采購，高田賢三只能搜集廉價的、未經(jīng)加工的布料，再思考如何使用、如何組合。他享受尋找新材料的過程，將不同材料變成衣服，便是最幸福的瞬間了。

正是他大膽的顏色、夸張的拼接、和眩目的印花引起了巴黎時裝界的注意，在首秀的三個月后，高田的服裝登上了《ELLE》雜志的封面。

KENZO服裝在《 ELLE》雜志的封面上

20世紀(jì)六七十年代，被高田描述為“瘋狂歲月”，他白天不知疲倦地工作，晚上無休止地聚會。當(dāng)時的時尚浪潮圍繞著活躍的皇宮俱樂部，在那里，高田與設(shè)計師卡爾·拉格斐、攝影師Pierre &Gilles以及歌手葛蕾絲·瓊斯結(jié)成了好友，恣意享受跳舞和歡笑。巴黎一直是高定時裝的中心，60年代后半期嬉皮文化傳入法國，風(fēng)行一時。1968年之后，幻想破滅的巴黎青年們想要抓住輕松的氣質(zhì)，他們厭倦了傳統(tǒng)時裝的挑剔，渴望被他們認(rèn)同的情感。

在香奈兒和迪奧等老牌時裝屋以“時尚風(fēng)格、優(yōu)雅風(fēng)情”（bon chic, bon genre）的排他性和制度價值觀主導(dǎo)的法國時尚時代，高田注入了一種強(qiáng)調(diào)包容和享受的視角，并因此獲得了個外號，叫“時裝界的雷諾阿”，意思是他眼里永遠(yuǎn)只有快樂和想象。高田認(rèn)為KENZO最重要的理念是包容，不僅可以包容全世界各種審美，還能包括別人眼里的怪。年輕人紛紛涌向這位大膽的新設(shè)計師，不只因為他價格親民，那些充滿活力的設(shè)計與其競爭對手的傲慢時裝形成了鮮明對比。高田認(rèn)為：“時尚不是為少數(shù)人準(zhǔn)備的，而是為所有人準(zhǔn)備的。它不應(yīng)該太嚴(yán)肅?！?/p>

1983年Kenzo廣告

透過異想天開的花卉和動物圖案，高田賢三將日本設(shè)計推入巴黎時裝版圖，他的成功為川久保玲和山本耀司等后來極具影響力的日本設(shè)計師打開了大門，還創(chuàng)造了一種新的混搭審美。其設(shè)計與后來日本設(shè)計師的暗色調(diào)和實驗性概念有著顯著不同。他倡導(dǎo)年輕的美學(xué)和非結(jié)構(gòu)化的形式，通過取消拉鏈解放了服裝整體的輪廓。穿在襯衫外的帽檐袖套頭毛衣紅極一時，被廣泛稱為“日本毛衣”。加寬的袖口是高田賢三的標(biāo)志性特點之一，這很容易讓人聯(lián)想到日本傳統(tǒng)服飾中類似的設(shè)計。

時尚評論人瓦妮莎·弗里德曼認(rèn)為，高田混亂和過大的設(shè)計，是為了解放身體，而不是限制或重塑身體。沒有形狀和體積的限制，意味著運動的自由。受此影響的設(shè)計師包括德賴斯·范諾頓和“小馬哥”馬克·雅可布。

從1983年開始，高田執(zhí)掌的Kenzo呈現(xiàn)出一派華麗的對撞，講求的不是實穿，而是一種對異域的憧景。它將一系列令人驚嘆文化雜糅交合：斯堪的納維亞針織衫搭配墨西哥雷波佐圍巾（rebozos）和羅馬尼亞農(nóng)民裙；東方設(shè)計的葡萄牙錢包搭配條紋襯衫裙，讓人想起法國里維埃拉。此外，北美的羽毛裝飾、北非的長袍、東歐農(nóng)民的圍裙和香煙，以及印度的尼赫魯（Nehru）西裝都成了高田對多樣化意味深長的輕描淡寫。因為從小患有閱讀障礙，口頭表達(dá)對高田來說一直是個挑戰(zhàn)，他曾說，“我感覺自己好像不知道該怎么說話”，這話出自一位以設(shè)計放大自我表達(dá)的男士之口近乎諷刺。

1993年，法國奢侈品公司LVMH收購了Kenzo；六年后，高田從他的同名品牌退休，開始追求藝術(shù)事業(yè)，因為成衣具有季節(jié)性，他認(rèn)為設(shè)計生活方式產(chǎn)品比設(shè)計成衣要自由。

除了時裝設(shè)計，高田也一直以室內(nèi)設(shè)計而聞名。他此前在位于巴黎Bastille區(qū)的家中，重現(xiàn)了日本傳統(tǒng)的住宅式庭院，在其巴黎左岸的辦公室里也擺滿了充滿東方韻味的藝術(shù)品、魚缸、紅漆咖啡桌和陶瓷花瓶。

2020年1月，高田賢三和另外兩位合伙人推出了生活方式品牌K3，并在法國巴黎國際時尚家居設(shè)計展覽會（Maison & Objet Paris）首次展示。新項目“K三”包含300多件作品（主打家具、陶瓷、地毯、擺件、亞麻和紡織品），采用“Drop式”上新銷往世界各地?！癒三”東西結(jié)合的logo 也表明了它跨文化的野心。高田曾說過：“當(dāng)人們說我有影響力時，我很高興。事實上，我也受那個說我影響它的世界所作用。我的生活就是我的支配力。”

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