香港作為國(guó)際都會(huì)，擁有獨(dú)特的設(shè)計(jì)生態(tài)，既有深受本地歡迎的品牌，也有與國(guó)際接軌的設(shè)計(jì)師工作室。以下是一些值得關(guān)注的中國(guó)香港設(shè)計(jì)師品牌，涵蓋不同領(lǐng)域和風(fēng)格：
"時(shí)尚與服裝 (Fashion & Apparel):"
1. "Andrew Kwan (關(guān)偉恆):" 被譽(yù)為香港時(shí)裝設(shè)計(jì)的代表人物之一。他的設(shè)計(jì)融合了東西方美學(xué)，以精湛的剪裁、高級(jí)面料和獨(dú)特的印花著稱，風(fēng)格優(yōu)雅而現(xiàn)代，深受本地及國(guó)際買手和藏家的喜愛。 2. "JW Anderson:" 由英國(guó)設(shè)計(jì)師James Wilson和香港設(shè)計(jì)師Wendy Anderson創(chuàng)立。品牌以獨(dú)特的視角、幽默感和對(duì)本土文化的現(xiàn)代解讀而聞名，在國(guó)際上獲得廣泛認(rèn)可，是香港走向世界的代表性品牌之一。 3. "Redaile:" 由香港設(shè)計(jì)師Redaile (梁曉敏) 主理。品牌以“都市游牧”為理念，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、實(shí)用且具有現(xiàn)代感，注重面料和剪裁，適合日常穿著，近年來(lái)在國(guó)際時(shí)裝周上屢獲關(guān)注。 4. "Huang & Wong (黃偉明 & 王漢明):" 這對(duì)兄弟搭檔以其精湛的手工藝和獨(dú)特的現(xiàn)代中式設(shè)計(jì)而備受推崇。他們的作品往往將傳統(tǒng)元素以創(chuàng)新的方式融入現(xiàn)代時(shí)裝，制作精良，具有收藏價(jià)值。 5. "Kwok Ka Fai (郭家輝):" 以其前衛(wèi)、大膽

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Jacqueline De Gorter

在巴黎時(shí)裝周期間，來(lái)自中國(guó)香港名為 Fashion Farm Foundation 的時(shí)尚孵化機(jī)構(gòu)，每每會(huì)攜本土設(shè)計(jì)亮相，將巴黎之旖旎與先鋒亞洲設(shè)計(jì)碰撞反應(yīng)，為全球觀眾提供跨越地域的時(shí)尚表演體驗(yàn)。時(shí)間來(lái)到 2021 年秋冬季節(jié)，今次 Fashion Farm Foundation 同樣精挑了三個(gè)本土品牌，它們分別是：PabePabe、PONDER.ER 和 VANN。這些來(lái)自中國(guó)香港的設(shè)計(jì)師品牌引起了我們的好奇，借此機(jī)會(huì) NYLON 尼龍亦與這三組設(shè)計(jì)師展開對(duì)話，一起聊了聊他們?cè)O(shè)計(jì)背后的故事。

PabePabe

Liu Xing，Logan Chan

PabePabe 創(chuàng)始人

在今年早些時(shí)候，這個(gè)名為 PabePabe 的配飾品牌在中環(huán)開設(shè)了一個(gè)獨(dú)立空間，在那里銷售著如鋼琴包和豪華快餐托盤等天馬行空的單品，為這個(gè)品牌在短時(shí)間內(nèi)獲得了不少曝光度。在最新釋出的系列中，“插頭五金開關(guān)”更是引人注目，而在后疫情時(shí)代這個(gè)仍有些沉重的時(shí)期，像 PabePabe 這樣富有創(chuàng)造力與幽默感的品牌，或許正是我們所最為需要的。

PabePabe

分享下你們創(chuàng)立 PabePabe 的故事吧?

我們是 PabePabe 的創(chuàng)始人 Liu Xing 和 Logan Chan，在大學(xué)時(shí)期是實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系的同班同學(xué)，常會(huì)用實(shí)驗(yàn)性的方法去創(chuàng)作。起初 Liu Xing 首先開始了一些現(xiàn)成品改造的作品，也包括一些箱包的設(shè)計(jì)，Logan 則會(huì)提出一些關(guān)于設(shè)計(jì)的意見，我們彼此在創(chuàng)作理念和審美上非常像，之后就決定了一起創(chuàng)立了 PabePabe。

PabePabe 最新一季有怎樣的亮點(diǎn)?

PabePabe 最新一季的主題是 “Pabelectrican -芭比電工”，希望能以充滿幽默感的設(shè)計(jì)來(lái)為這個(gè)社會(huì)充電。我們發(fā)掘了現(xiàn)成品運(yùn)用到箱包設(shè)計(jì)上的可能性, 開發(fā)出插頭五金開關(guān)和實(shí)際能使用的拖板手柄，希望在運(yùn)用現(xiàn)成品輪廓的同時(shí)，也能最大地保留它們?cè)谌粘Ｉ钪械氖褂酶惺堋?/p>

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PabePabe SS22

PabePabe 包袋系列中運(yùn)用了 “插頭五金開關(guān)” 這樣有趣的設(shè)計(jì)，你們是如何想到這個(gè)靈感的呢?

當(dāng)社會(huì)氣氛比較低落時(shí)，我們就在想有什么元素會(huì)讓人有充滿“能量”的感覺，而當(dāng)我們看見了眼前有一個(gè)插座正在連接手機(jī)充電，就想到也許可以直接使用插頭作為其中一個(gè)元素。這個(gè)靈感真的是一瞬間出現(xiàn)的，而后我們也非常努力地實(shí)現(xiàn)了這個(gè)想法。

PabePabe

兩位曾在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，這樣的背景對(duì)你們創(chuàng)立品牌有什么影響?

我們科系主要學(xué)習(xí)如何利用各種不一樣的社會(huì)元素和技術(shù)，以不同材料和媒介融合個(gè)人思維去做創(chuàng)作。這樣的學(xué)習(xí)背景令我們以更不尋常的角度開發(fā)設(shè)計(jì)，也希望我們的設(shè)計(jì)會(huì)更加有藝術(shù)感，甚至可以讓人反思當(dāng)下。

作為 Base 在中國(guó)香港的品牌，你如何評(píng)價(jià)當(dāng)前香港時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的生態(tài)?

因?yàn)樾袠I(yè)體量并不是特別大，在這里的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)可以非?？焖俚木奂Y源，能有效率的舉辦各種活動(dòng)和宣傳。但也正因如此，設(shè)計(jì)師品牌在這里也很難發(fā)展得特別大，我們比較需要開拓其他地方的市場(chǎng)。本地高昂的租金也令很多品牌難以用線下形式呈現(xiàn)，創(chuàng)作空間和風(fēng)格發(fā)展會(huì)比較受限。

PabePabe

你的品牌仍較為年輕，在面向亞洲甚至全球時(shí)尚市場(chǎng)的時(shí)候，你們具有的優(yōu)劣勢(shì)分別是什么?

作為一個(gè)比較年輕的品牌，我們?cè)诋a(chǎn)品發(fā)展上非常有彈性，可以配合市場(chǎng)迅速做出改動(dòng)。我們的創(chuàng)作風(fēng)格非常特殊，設(shè)計(jì)自帶話題性和討論度，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是一個(gè)大的優(yōu)勢(shì)。劣勢(shì)則在于有些產(chǎn)品需要大量手工工序，很多款式很難大量生產(chǎn)，所以可能在品牌的市場(chǎng)份額拓展上會(huì)產(chǎn)生些困難。

PONDER.ER

Alex Po，Derek Cheng

PONDER.ER 創(chuàng)始人

“我們的品牌關(guān)于質(zhì)疑和挑戰(zhàn)現(xiàn)代男性氣質(zhì)的定義以及男裝的可能性，”中央圣馬丁學(xué)院的畢業(yè)生 Alex Po 和 Derek Cheng 曾這樣解釋道，他們于 2019 年推出了自己的品牌 PONDER.ER。這樣的定調(diào)下，為 PONDER.ER 帶來(lái)了強(qiáng)烈的“性別流動(dòng)”與“中性品牌”的烙印。PONDER.ER 讓我們看到了性別與服裝之間的關(guān)系可以有更多不同的詮釋手法，而男性氣質(zhì)則可以突破刻板印象，更加關(guān)乎于自信與自由。

PONDER.ER

分享下你們創(chuàng)立 PONDER.ER 的故事吧?

PONDER.ER 是由我們 (Alex Po 浦加林 和 Derek Cheng 鄭仲曦)共同創(chuàng)立的中性品牌。我們二人是在倫敦中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間認(rèn)識(shí)的，我們的作品風(fēng)格雖然很不一樣，但同樣是在探索男裝的不同可能性。我們都不是很傳統(tǒng) Masculinity 的男生性格，都比較溫和內(nèi)向，所以常會(huì)對(duì)社會(huì)對(duì)于男裝/男性的規(guī)范有所質(zhì)疑，質(zhì)疑男性是否擁有另一面的特質(zhì)。畢業(yè)后，我們?cè)煌^看上海時(shí)裝周的表演，看到了很多同專業(yè)的學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐在這個(gè)平臺(tái)上各展所長(zhǎng)，那趟旅程則是我們一同開創(chuàng)這個(gè)品牌的起點(diǎn)。

PONDER.ER 的服飾工藝看起來(lái)非常精致復(fù)雜,能就工藝方面為我們介紹一 下嗎?

我們二人從學(xué)生時(shí)期便產(chǎn)生了對(duì)面料研發(fā)的熱愛，一直運(yùn)用的縮摺和印花技術(shù)變成了品牌的一個(gè)延續(xù)元素。比如我們將常用于女裝中的縮褶技術(shù)運(yùn)用在傳統(tǒng)的男生襯衫上，將其變成了有彈性的中性服裝。Alex 在本科畢業(yè)后于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院專注于研究針織服裝，尋找將男裝和針織結(jié)合的更多可能性。也是因?yàn)檫@個(gè)原因 PONDER.ER 的很多針織織技是非常細(xì)致和富實(shí)驗(yàn)性的, 包括融合透明紗線的技巧，以及以尼龍布帶手鉤完成的背心和沙灘包等。

PONDER.ER 最新一季有怎樣的亮點(diǎn)?

PONDER.ER SS22 系列名為 “LOVE FOR SPEED”，以賽車及速度感作為設(shè)計(jì)靈感。這個(gè)系列的中心思想集中在男性的冒險(xiǎn)精神和追求速度與刺激感的心態(tài),。我們?cè)诟拍疃唐吧虾r(shí)裝周的秀場(chǎng)上融入了舞蹈、競(jìng)技和打斗等場(chǎng)景。事實(shí)上，這個(gè)主題與我們品牌“液化男性”的創(chuàng)作角度有著極大沖突感，不過把賽車元素融入我們自家研發(fā)的柔美面料當(dāng)中，這種視覺沖擊和矛盾感也是我們所追求的。

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PONDER.ER SS22

PONDER.ER 是如何理解中性服裝品牌這個(gè)概念的?

我們覺得很多衣服其實(shí)沒必要有男女之分，把衣服定義為男裝或女裝很多時(shí)候會(huì)把大眾表達(dá)自己的可能性縮減。時(shí)裝與性別議題，是永遠(yuǎn)脫離不了關(guān)系的，像為何女生在時(shí)裝上比男生的選擇多，或者是時(shí)裝與物化身體的許多概念，都值得我們思考。我們希望透過 PONDER.ER 去推動(dòng)這方面的討論，希望我們的社會(huì)能更具包容力和想象力。

作為 Base 在中國(guó)香港的品牌，你如何評(píng)價(jià)當(dāng)前香港時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的生態(tài)?

香港時(shí)裝產(chǎn)業(yè)在這么多年來(lái)絕對(duì)是經(jīng)歷了很多變化，很多人覺得中國(guó)香港的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)已失去了以往八、九十年代的光芒，但我們覺得這里有很多年輕品牌和設(shè)計(jì)師仍然是很有想法的。陸續(xù)有更多多元化的平臺(tái)在給予我們這些年輕設(shè)計(jì)師發(fā)揮的空間與機(jī)會(huì)，相信未來(lái)大家會(huì)看到香港時(shí)裝產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的驚喜。

PONDER.ER

你的品牌仍較為年輕，在面向亞洲甚至全球時(shí)尚市場(chǎng)的時(shí)候，你覺得自己具有的優(yōu)劣勢(shì)分別是什么?

對(duì)很多人來(lái)說，我們品牌的風(fēng)格是較為小眾的，但經(jīng)過一些了解后，我覺得我們的主題概念是能讓愛好時(shí)裝的朋友們找到共鳴的，而這種設(shè)計(jì)語(yǔ)言是無(wú)分地域規(guī)限的。也可能是基于我們是剛起步的緣故，我們的作品帶有自己原始的初心，這點(diǎn)對(duì)買手來(lái)說可能是任性的，但對(duì)于描敘品牌故事，我們覺得是必要的，也代表著 PONDER.ER 獨(dú)有的感染力。

VANN

Vann Kwok

VANN 創(chuàng)始人

憑借著運(yùn)用金屬和樹脂制作雕塑的興趣，曾為電影擔(dān)任服裝造型師的 Vann Kwok 轉(zhuǎn)行成了一名珠寶設(shè)計(jì)師，而與其他珠寶設(shè)計(jì)師同行相比，Vann Kwok 的作品充滿實(shí)驗(yàn)性。她顛覆的風(fēng)格凸顯著創(chuàng)造力，亦代表著新銳本土珠寶設(shè)計(jì)的邊界突破。

VANN

分享下你創(chuàng)立 VANN 的故事吧?

我曾從事電影服裝美術(shù)工作多年，2013 年的時(shí)候決定休息一下，就報(bào)讀了倫敦時(shí)裝學(xué)院 Fashion Artefact 的碩士課程，該段經(jīng)歷使我產(chǎn)生了探索藝術(shù)與時(shí)尚間現(xiàn)有界限的想法，接觸到了廣泛的制作技術(shù)，有傳統(tǒng)的也有最新的 3D 科技。2017 年時(shí)我回國(guó)后，先與時(shí)裝品牌合作制作時(shí)裝秀珠寶, 再后來(lái)于 2019 年年底推出了自己的時(shí)尚珠寶品牌。

為什么會(huì)把熱情轉(zhuǎn)至珠寶設(shè)計(jì)之上? 你認(rèn)為設(shè)計(jì)珠寶有怎樣的有趣之處?

為電影擔(dān)任服裝造型師的日子里，我就一直對(duì)制作配飾有著濃厚興趣,，而直到我在倫敦開始運(yùn)用金屬和樹脂材質(zhì)去制作配飾后，便漸漸發(fā)展了自己獨(dú)特的材料語(yǔ)言。我認(rèn)為設(shè)計(jì)珠寶的有趣之處在于它沒有太多關(guān)于尺寸和季節(jié)的限制，自由度比時(shí)裝設(shè)計(jì)更大。

VANN 最新一季有怎樣的亮點(diǎn)?

在 VANN SS22 新系列 APERTURE 里，我們加入了 Eyelet（圓孔）細(xì)節(jié)，首飾表面的一個(gè)個(gè)小孔像子彈孔在射擊練習(xí)中穿過一樣，這種穿透的感覺代表著“呼吸”和“專注”。這些小孔提供了空間開放和流通。另外我們的標(biāo)志性心形設(shè)計(jì)在今季也有了更多尺寸可供選擇。

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VANN SS22

你通常是如何獲得珠寶設(shè)計(jì)靈感的呢?

我對(duì)一切與藝術(shù)、設(shè)計(jì)和工藝有關(guān)的事物都非常感興趣。我的作品強(qiáng)調(diào)材料的創(chuàng)新和互動(dòng)，而靈感主要來(lái)自繪畫和雕塑的歷史參考，我希望通過材料新科技的應(yīng)用，創(chuàng)作出當(dāng)代的珠寶。

作為 Base 在中國(guó)香港的品牌，你如何評(píng)價(jià)當(dāng)前香港時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的生態(tài)?

當(dāng)前中國(guó)香港時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的生態(tài)仍是活躍的，比如像 Fashion Farm Foundation 這些對(duì)年輕品牌提供資助的單位較從前多了起來(lái)，但是目前本地銷售渠道仍比較少，對(duì)于 Base 在這里的品牌而言，把品牌介紹到更多國(guó)家和地區(qū)是很必要的。

VANN

你的品牌仍較為年輕，在面向亞洲甚至全球時(shí)尚市場(chǎng)的時(shí)候，你覺得自己具有的優(yōu)劣勢(shì)分別是什么?

目前亞洲尤其是中國(guó)本土的時(shí)尚市場(chǎng)發(fā)展得特別快，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，客戶對(duì)貨品的性價(jià)比也要求越來(lái)越高了，作為年輕的新品牌這確實(shí)是個(gè)重大挑戰(zhàn)。但我很慶幸在生產(chǎn)成本和品牌推廣方面，我們占有著地理和語(yǔ)言上的優(yōu)勢(shì)。

Fashion Farm Foundation 巴黎時(shí)裝周展示

回想上世紀(jì) 80、90 年代，隨著香港 TVB 影視劇集，以及眾多港星的影響，被多元文化沖擊而自成一派的香港時(shí)尚風(fēng)格乃至港潮文化都曾深深感染到那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚群體。那時(shí)的香港時(shí)尚產(chǎn)業(yè)散發(fā)著光芒，走在亞洲時(shí)尚的尖端行列。而進(jìn)入千禧年后，隨著國(guó)際化程度加深，以及大陸新興設(shè)計(jì)師品牌的涌現(xiàn)，作為時(shí)尚受眾的我們?cè)缫褤碛刑噙x擇，越來(lái)越多的人也將目光轉(zhuǎn)移至了大陸豐富的新興設(shè)計(jì)師身上。另一方面，因產(chǎn)業(yè)體量的原因，以及本地高昂的租金等因素制約，來(lái)自中國(guó)香港的設(shè)計(jì)師們似乎在銷售渠道與發(fā)展空間上都有著更大的挑戰(zhàn)與限制。

值得慶幸的是，通過與 PabePabe、PONDER.ER 和 VANN 三組設(shè)計(jì)師的對(duì)話，我們發(fā)現(xiàn)了在這些設(shè)計(jì)師身上所具有的獨(dú)特態(tài)度。每位設(shè)計(jì)師的作品都挑戰(zhàn)著大眾對(duì)當(dāng)下香港時(shí)尚風(fēng)格究竟是什么的刻板認(rèn)知與想法。這些代表著該地區(qū)的設(shè)計(jì)新秀，與所有其他的中國(guó)設(shè)計(jì)師一樣，登上時(shí)裝周的舞臺(tái)，展現(xiàn)著我們本土?xí)r尚設(shè)計(jì)的力量。我們亦無(wú)比期待，他們?cè)谖磥?lái)將會(huì)帶來(lái)的更多驚喜。

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