對馬戲團(tuán)還停留在傳統(tǒng)跳火圈與動(dòng)物表演的印象？讓 FOCASA 馬戲團(tuán)讓你認(rèn)識臺灣馬戲正在做的事情?！禗o Circus》馬戲?qū)ｉT誌的每一刊，都是一場設(shè)計(jì)與印刷的極限挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)如何找到與主題相對應(yīng)的裝幀形式，也挑戰(zhàn)印刷工藝如何完成設(shè)計(jì)師的天馬行空。

夏季號，設(shè)計(jì)師聶永真以，象徵馬戲演員身體創(chuàng)傷與癒合；冬季號，設(shè)計(jì)師劉悅德以，將變裝視為隱喻，探索身份、性別與馬戲之間的關(guān)係?！禗o Circus》春季號找來設(shè)計(jì)師葉忠宜合作，將雜誌轉(zhuǎn)化為一包能量補(bǔ)給飲——鋁箔包裝、封口吸嘴、開封即毀，就像極限運(yùn)動(dòng)員補(bǔ)充體力的提神劑，也是馬戲表演者在騰空翻滾深呼吸的一口氣。

必看亮點(diǎn)一：所有的馬戲，都是一場極限運(yùn)動(dòng)

對于極限運(yùn)動(dòng)的門外漢來說，那些挑戰(zhàn)高空、急速滑翔、徒手攀巖的人，似乎是不怕死的一群。他們無視風(fēng)險(xiǎn)，只為了刺激，彷彿沉迷于腎上腺素飆升的快感，甚至對這件事上癮。然而，真是如此嗎？事實(shí)上，極限運(yùn)動(dòng)的核心從來不是，而是——更強(qiáng)烈、更清晰地感受活著的每一秒。當(dāng)心臟劇烈跳動(dòng)，當(dāng)肌肉記憶精準(zhǔn)回應(yīng)當(dāng)下，當(dāng)身體與環(huán)境完美契合，他們所追求的，并非死亡邊緣的快感，而是生命最純粹的存在。

和極限運(yùn)動(dòng)員一樣，馬戲表演者，無論是高空走繩、空中飛人、雜耍體技、特技單車、死亡之輪，同樣向我們展示著人類的無窮潛能。他們不是超凡脫俗的英雄，而是透過大量訓(xùn)練之后的身體與心理感知，來完成每一次的演出。極限運(yùn)動(dòng)與馬戲的交會(huì)，除了因?yàn)樗鼈兌忌婕案唢L(fēng)險(xiǎn)動(dòng)作，也是因?yàn)樗鼈児餐宫F(xiàn)了一種對的獨(dú)特詮釋——透過身體去理解世界，透過挑戰(zhàn)去認(rèn)識自我。因此說穿了，所有的馬戲都是一場極限運(yùn)動(dòng)。

必看亮點(diǎn)二：設(shè)計(jì)不需取悅，而是如何難以忽略

設(shè)計(jì)師葉忠宜畢業(yè)于日本京都造形藝術(shù)大學(xué)研究所，長期受日本視覺文化與設(shè)計(jì)美學(xué)的影響。2023年入選設(shè)計(jì)界最權(quán)威的國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（AGI）的他，經(jīng)典作品包括：2018年的國慶主視覺、2020 年臺灣設(shè)計(jì)展以及入圍德國萊比錫的《清潤凝香：若深甌》。在設(shè)計(jì)工作之外，他也是華人圈第一本字體設(shè)計(jì)雜誌《 Typography 字誌》發(fā)行人以及 創(chuàng)辦人，長期推動(dòng)臺灣視覺設(shè)計(jì)的發(fā)展。

葉忠宜認(rèn)為設(shè)計(jì)不需要，而是如何讓作品變得。因此，他總是在挑戰(zhàn)大眾對于美丑的定義，拒絕順從或取悅，將品味轉(zhuǎn)化為難以名狀、陌生但風(fēng)格獨(dú)特的圖像審美，引發(fā)觀者于美學(xué)慣性的重新思考。他形容設(shè)計(jì)工作像是到一個(gè)游樂場玩樂，當(dāng)然要自己玩得開心才有趣。他自認(rèn)為，喜歡做ㄎㄧ尢，尤其是ㄎㄧ尢得有道理的設(shè)計(jì)，而這次《Do Circus》的裝幀設(shè)計(jì)，就是一次超級ㄎㄧ尢的任務(wù)，讓他玩心大發(fā)。

必看亮點(diǎn)三：玩心大發(fā)，翻玩雜誌的偽裝術(shù)

設(shè)計(jì)靈感來自小時(shí)候大家耳熟能詳?shù)娜毡倦娨暰C藝節(jié)目《超級變變變》，這個(gè)節(jié)目以低技術(shù)、高創(chuàng)意的著稱的節(jié)目，精神包括、、，以及讓令人會(huì)心一笑的幽默瞬間。成為一個(gè)關(guān)鍵字，葉忠宜把雜誌偽裝成一包提神飲料，讓日常生活熟悉的物件，出奇不意地成為雜誌的載體，令人驚喜不已。封口的吸嘴與外包裝的銀色鋁箔袋，模仿的英日文混雜的文案以及撞色編排，每一個(gè)細(xì)節(jié)都融合了他對平面設(shè)計(jì)語言的掌握以及幽默感的拿捏。而密封的一次性包裝，要讀者親手撕開，才能體驗(yàn)冒險(xiǎn)，更是神來一筆地回應(yīng)極限運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)——沒有退路，只有向前、全力以赴。

內(nèi)頁A、B兩小冊，前者乘載的深度專題，后者引介國內(nèi)外馬戲動(dòng)態(tài)，版面設(shè)定一動(dòng)一靜，一張揚(yáng)一內(nèi)斂，打造出彼此呼應(yīng)又互補(bǔ)的閱讀感受。兩冊由紅、藍(lán)二色的縫線裝訂，隱喻極限運(yùn)動(dòng)中，橫越山谷、大樓的繩索。貫穿頁面的，是一位走鋼索的小人。他在鋼索上展演不同的動(dòng)態(tài)，時(shí)而平衡，時(shí)而失重，時(shí)而倒立、時(shí)而翻滾，將紙張當(dāng)成極限運(yùn)動(dòng)的舞臺。葉忠宜巧妙在文字之外，以圖像和線條拉出另一個(gè)敘事軸線，平面的閱讀經(jīng)驗(yàn)瞬間成為充滿動(dòng)感的視覺經(jīng)驗(yàn)，文字因而立體了起來。

必看亮點(diǎn)四：從不可能到可能，設(shè)計(jì)到印刷的極限挑戰(zhàn)

在印刷上，將這個(gè)不可能的瘋狂想法變成可能，更是設(shè)計(jì)落實(shí)到印刷的極限挑戰(zhàn)。以材質(zhì)而言，跳脫了紙張的舒適圈，改以具光澤與韌性的鋁箔包材為雜誌包裝。這樣的材質(zhì)，極難讓圖像穩(wěn)定附著，為了達(dá)成平整且精準(zhǔn)的印刷效果，印刷廠歷經(jīng)多輪調(diào)色與實(shí)驗(yàn)，才讓油墨與材質(zhì)之間的完美條件。更大的挑戰(zhàn)來自封口吸嘴的製作，在少量生產(chǎn)的限制下，沒有現(xiàn)成加工機(jī)具可用，每一個(gè)成品都仰賴人工，以土法煉鋼的方式，進(jìn)行黏合、封裝，期間更是歷經(jīng)數(shù)次打掉重練。因此，本期專題不僅傳達(dá)出馬戲藝術(shù)追求極限的精神，更體現(xiàn)了臺灣印刷工藝不妥協(xié)的技術(shù)實(shí)力與職人精神。

《Do Circus》Vol.16 春季號

 

目錄

▎A _ take an adventure

? 玩命關(guān)頭  馬戲的死亡迷惑
? 跨越邊界，跳脫舒適圈 極限運(yùn)動(dòng)如何成為當(dāng)代馬戲新語言
? 附：什么是極限運(yùn)動(dòng)？
? 用身體在城市地標(biāo)打卡  整個(gè)世界都是我的舞臺
? 超越凈化、直視殘酷的感官撼動(dòng)  挑戰(zhàn)人類極限的當(dāng)代舞臺藝術(shù)家
? 戰(zhàn)勝恐懼、實(shí)現(xiàn)自我  哈希德·烏蘭登《無涯之軀》
? 以開放感知適應(yīng)環(huán)境變異  法國編舞家哈希德·烏蘭登專訪

▎B _ broadening horizons

? 議題、身體與技藝，無所不有  全球最大馬戲盛事 BIAC
? 讓馬戲成為接觸廣泛群眾的藝術(shù)形式  Archaos國家馬戲中心聯(lián)合總監(jiān)西蒙?卡拉拉
? 建立系統(tǒng)，向未來繼續(xù)堆疊  雙人特技創(chuàng)作者孫正學(xué)、夏鈴
? 觀眾來看馬戲，不是來看故事的！羅伯?勒帕吉Ｘ馬戲工廠《砰！》
? 編舞家林懷民最接近孩子的時(shí)刻  FOCASA馬戲團(tuán) 《幾米男孩的100次勇敢》
? 寫給臺灣馬戲的公開信（三）冒險(xiǎn)時(shí)，請繫好安全帶

每份售價(jià)$249元，數(shù)量有限，售完即止。
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