Marie Claire（以下簡稱 M.C.）：是什么原因促使你開啟這個(gè)計(jì)畫？你是如何找到這些特別的小博物館？

Simone Rosenbauer（以下簡稱 Simone）：這個(gè)計(jì)畫的誕生，是因?yàn)橄胍钊肓私獍闹捱@個(gè)國家的人文和風(fēng)景，以及這些事物經(jīng)年累月的歷史。這些小博物館提供了引人注目的視野，它們收藏了私人藏品和深具文化意義的記憶敘事，但往往被大型機(jī)構(gòu)所忽視。

長久以來，這個(gè)動作讓我感到著迷。記憶是如何透過物件得以保存，又是如何代代相傳？我拜訪的博物館中，大多數(shù)都是由充滿熱情的館主和志工們所維護(hù)的，為了讓當(dāng)?shù)氐臍v史得以延續(xù)，他們不惜一切付出心力。一開始，我只是用攝影記錄空間，后來逐漸觸及了更多面向——探索生活經(jīng)驗(yàn)、身份認(rèn)同和文化之間的細(xì)微差異，以及這些文化如何透過藏品被發(fā)揚(yáng)光大，延續(xù)著它們的價(jià)值。

我與我的伴侶 Ralph Kenke 博士一起執(zhí)行這個(gè)長期計(jì)畫。我們住在露營車?yán)?，穿越每個(gè)州和領(lǐng)地，行程數(shù)千公里，參觀全國各地的小型博物??上路前，我做了廣泛的研究和規(guī)劃，也繪製了一條穿越全國的路線，并事先與館方取得聯(lián)繫。一路上，我與每個(gè)州的博物館專業(yè)人士會面，這些對話對整個(gè)計(jì)畫非常重要。他們的見解和知識幫助我找到了關(guān)鍵的地方，也讓我了解該區(qū)的脈絡(luò)背景，建立起許多有意義的連結(jié)。這個(gè)計(jì)畫受好奇心驅(qū)使，并在籌備過程與旅途中的親身體驗(yàn)中逐漸成形。

M.C.：人與環(huán)境之間的關(guān)係是你的作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題。什么原因使你想探索這種關(guān)係？

Simone：我一直對澳洲文化的多樣性很感興趣。我想知道人們是被什么吸引而到達(dá)這些地方，以及他們的故事又是如何被周遭環(huán)境塑造的。攝影集《Small Museum》的核心是對澳洲身份的沉思：它如何被建構(gòu)、記憶和展示？人與地方之間的連結(jié)貫穿這整個(gè)計(jì)畫，關(guān)乎于這些社區(qū)如何對待他們自己的歷史，以及實(shí)際環(huán)境如何塑造這些記憶流傳的方式。

M.C.：攝影集《Small Museum》中建檔式的編排邏輯，讓人聯(lián)想到博物館的編目系統(tǒng)。你是否有意識地藉此回應(yīng)或顛覆這個(gè)分類方式？

Simone：是的，我是刻意在回應(yīng)它。我想要建立一個(gè)模仿博物館典藏的分類系統(tǒng)，它也是透過攝影實(shí)踐角度進(jìn)行詮釋與應(yīng)用的檔案庫。每一張底片都有一組編號，對應(yīng)著一座博物館、一個(gè)分類和一個(gè)影格，在作品中建立起一套內(nèi)在邏輯。這個(gè)計(jì)畫採用了類型學(xué)的方法，相機(jī)用來是蒐集檔案的工具。在每間博物館，我都會以12個(gè)問題進(jìn)行訪談，然后將受訪者的回答與特定影像配對，歸入既定的類別中：建筑、人、館藏、靜物、肖像與物件。最后，它成了一個(gè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但仍與人類故事緊密相連的檔案庫。

M.C.：與這些館員對話互動，是否改變了你對文化保存的理解？

Simone：當(dāng)然有。許多館員其實(shí)都是志工，和他們的交談后，我更了解他們?yōu)榱司S護(hù)空間而做了哪些事，這讓我十分欣賞。他們是記憶的守護(hù)者，就算在缺乏認(rèn)同或資源的情況下，他們?nèi)匀粓?jiān)持去做。他們的奉獻(xiàn)也揭示了文化保護(hù)的現(xiàn)實(shí)，其實(shí)很大一部分都是仰賴草根階層的努力，這來自他們個(gè)人的承諾。同時(shí)也讓我意識到，這些故事是如此珍貴而脆弱，而向保護(hù)著這些歷史的機(jī)構(gòu)給予支持是多么的重要。

M.C.：在你看來，小型博物館與大型國家級機(jī)構(gòu)相比，有什么獨(dú)特的文化價(jià)值？

Simone：這些小博物館承載著原本可能會被遺忘的故事。全澳洲上下有超過12,000間這樣的博物館，形成一種龐大的文化現(xiàn)象。這些博物館的形式豐富多樣，從歷史學(xué)會到主題博物館，每個(gè)都根植于當(dāng)?shù)厣缛?，像一個(gè)個(gè)鮮明的窗口，讓人從中窺探澳洲多樣化的文化結(jié)構(gòu)，有的甚至讓人一踏入就彷彿穿越時(shí)光回到過去。整體來看，它們就如同一座分散的檔案庫，保存著在地知識、家族歷史，以及可能被忽略的獨(dú)特物件。這些小博物館記錄了日常生活和地方特色，保留了每個(gè)區(qū)域不同的文化，也展現(xiàn)了極具個(gè)人色彩的記憶。

M.C.：這段創(chuàng)作旅程中有沒有特別難忘的經(jīng)歷？

Simone：難忘的事情非常多，每個(gè)地方都很有記憶點(diǎn)。像是在 Wing Hing Long & Tingha 博物館，那里原本是個(gè)店鋪，最里面的房間有一個(gè)非常巨大的保險(xiǎn)箱。那個(gè)保險(xiǎn)箱已經(jīng)有很多年沒被打開，根本沒有人知道里面是不是真的有東西。這種神秘感讓我印象深刻。

還有在 Kadina（編按：以銅礦歷史文明的南澳大城鎮(zhèn)） 的礦物博物館里，有個(gè)滿幽默的故事：有人以為展示柜里的那些大型金塊是真的，竟然從將近三公尺高的窗戶闖入博物館偷走它們。而那些金塊其實(shí)都只是假的複製品。這件事后來傳遍大街小巷，成了當(dāng)?shù)氐膫髌婀适轮弧?/p>

這些故事也反映在《Small Museum》的設(shè)計(jì)。每本攝影書的封底都貼有一張圖片，總共有35種不同變化。而其中只有25本是金塊的照片，幸運(yùn)拿到其中之一的讀者還可以再額外獲得一張小型的藝術(shù)印刷品！

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攝影集《Small Museum》2025年五月由 GOST Books 出版社發(fā)行。

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