凱特王妃的馬面裙
在近年來，中國傳統(tǒng)文化元素在國際時尚界越來越受到關(guān)注。其中，馬面裙作為中國傳統(tǒng)服飾的代表之一，也在世界舞臺上大放異彩。而英國王室成員凱特王妃更是將馬面裙演繹得淋漓盡致，成為了全球時尚界的焦點(diǎn)。
一、馬面裙的起源與特點(diǎn)
馬面裙，又稱馬面裙擺，源于中國明朝，盛行于清朝。它以裙擺為中心，將裙子分為前后兩片，中間以馬面相連。馬面裙的特點(diǎn)是：裙擺寬大，裙身緊貼身體，給人一種飄逸、優(yōu)雅的感覺。
二、凱特王妃的馬面裙造型
凱特王妃在多次公開場合穿著馬面裙，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時尚的完美結(jié)合。以下是她的一些經(jīng)典造型：
1. 2018年，凱特王妃在訪問中國時，身穿一件紅色馬面裙，亮相故宮博物院。這款裙子采用了中國傳統(tǒng)紋樣，展現(xiàn)了中英文化交流的魅力。
2. 2019年，凱特王妃在出席英國皇家慈善晚宴時，再次穿著馬面裙。這款裙子以金色為主色調(diào)，裙擺上繡有精美的花卉圖案，顯得格外高貴典雅。
3. 2020年，凱特王妃在參加溫莎城堡的慈善活動時，穿著一件黑色馬面裙。這款裙子采用了簡約的設(shè)計，突出了馬面裙的線條美。
三、馬面

相關(guān)內(nèi)容：

凱特王妃作為英國時尚業(yè)的門面擔(dān)當(dāng)，每穿一件衣服都會被各種深度分析。近日王妃出訪印度，在出席慶祝英女王90壽辰的宴會時，穿了一件Alice Temperley設(shè)計的白色刺繡裙裝。但這個亮相，在英國本土似乎并沒有收到太多好評。有人認(rèn)為這身衣服在這樣的場合顯得模梭兩可又乏味，雖然異域風(fēng)情、東方主義這樣的東西放在印度是沒錯的，但這套衣服不僅沒怎么突出印度特色，倒是有幾分中國風(fēng)情，特別是裙子，怎么看都像是中國馬面裙的蕾絲版本。

Temperley London白色刺繡長裙

@洛梅笙，自由撰稿人，尤其關(guān)注中國傳統(tǒng)服飾文化與西方時裝史，摯愛明朝及民國服飾，以及新藝術(shù)主義和Art Deco風(fēng)格。

英國王妃都愛穿的中式古著

說到馬面裙，就不得不提凱特那位以“會穿衣服”而珠玉在前的婆婆——黛安娜王妃了。黛安娜在穿衣上是很擅長利用服裝來表達(dá)情緒的，這也是她為何甫一登場便獲得萬眾矚目的原因。1981年她剛剛被宣布為準(zhǔn)王室新娘的時候，與查爾斯王子入宮與皇室家庭成員見面。當(dāng)晚她的穿著，上身是一件蕾絲花邊的白色真絲襯衫，下身則系著一條紅色綢面刺繡的古著馬面裙，不僅新穎有趣，又與她準(zhǔn)新娘的身份遙相呼應(yīng)。

1981年成為準(zhǔn)王妃穿著古著馬面裙的黛安娜

馬面裙作為Vintage單品，一直頗受古著愛好者們的青睞。比如Advanced Style（高齡卻仍然熱衷于時髦，堅持衣著精致的人群）最具代表性的人物、造型師Tziporah Salamon。她在不同場合穿著的中國風(fēng)的造型，都令人印象深刻。

Tziporah Salamon的綠色馬面裙

而在高級時裝界，與馬面裙相關(guān)的設(shè)計在近年來明顯變多了。較早的如2013年Roberto Cavalli的“青花”系列，在裙子的正前方就做過馬面式的裂縫設(shè)計。而凱特王妃身上穿的Temperley London，更是連著幾年都在出同款。中國設(shè)計師張志峰的品牌NE·Tiger在2015年中國時裝周上的作品也有相關(guān)的元素；而譚燕玉2015年秋冬系列則以17世紀(jì)（即康熙時代）西方藝術(shù)界的東方主義為靈感，運(yùn)用了大量當(dāng)時西方的中國式壁紙和瓷器上的圖案，也巧妙的結(jié)合了馬面元素。2014年彭麗媛出訪荷蘭，在國宴上所穿的馬可設(shè)計的玉色長裙，前面也采用了馬面式的箱形打褶。

Roberto Cavalli RESORT 2013

Temperley London A/W 2014

張志峰NE·Tiger 2015 年中國時裝周

譚燕玉2015年秋冬系列

2014年彭麗媛出席荷蘭國宴

馬面裙的歷史

馬面裙說起歷史可以追溯到北宋。當(dāng)時它被稱為旋裙。這種兩片式、前面疊加、穿在身上前后分衩的裙子有可能是受到了馬背民族服裝的影響，因為它使女性在行動上更加方便。特別以驢馬作為代步工具的時候，旋裙在功能性上顯然要優(yōu)于一片式的裙子。一直到元代，當(dāng)時的裙子基本保持了方形的版本，但到了元后期，由于裙子變寬，兩側(cè)開始出現(xiàn)打褶。

南宋 馬面裙實物

明代的馬面裙最大的變化是裙襕的產(chǎn)生。裙襕分為膝襕和底襕。膝襕是指裙子近對膝部位置的橫襕裝飾，底襕是指裙子底邊上的橫襕裝飾。不過裙襕不同時期也有很多變化，比如明早期通常呈膝襕寬，底襕窄的狀況，而到了明中晚期后則出現(xiàn)了寬底襕而膝襕逐漸消失了。

明前期 馬面裙,上下雙襕，上寬下窄

明中晚期，馬面裙，襕向底部集中

明晚期的馬面素裙，當(dāng)時的裝飾趨向淡雅

至明末清初，馬面裙上開始流行在馬面底部的位置裝飾月洞的圖案。至乾隆年間，有一類鳳尾裙開始興起。鳳尾裙上裝飾一條條花色不同的條紋物，后來常常與馬面裙合而為一，被作為女性的禮服裙。清代的馬面裙更加側(cè)重于修飾正中馬面的部分，兩邊的裙褶也被扇形的死褶所替代，在裝飾上也繁復(fù)許多。晚清流行起來的式樣有闌干裙、魚鱗百褶等。而到了清末，裙子的裝飾突然間洗凈鉛華，崇尚素色素裙了。

清乾隆年間身穿桃紅色帶白色月洞馬面裙的女子

清晚期 鳳尾馬面裙

闌干裙，邊上和褶會有深色特別是黑色滾邊作區(qū)隔

魚鱗百褶，邊上的褶層層疊疊，十分細(xì)密

民國的裙子沿襲清末的風(fēng)氣，女性平常以素裙為主，色彩艷色的紅裙通常被作為禮服穿著。不過當(dāng)時西風(fēng)東漸，許多西方流行的元素也在馬面裙上得到體現(xiàn)，比如在裙子上裝飾鈕扣，又或者是荷葉滾邊，珠片蕾絲等等。

上世紀(jì)一零年代的民國女子，穿著素色暗花的馬面裙，邊上鑲嵌蕾絲牙邊

上世紀(jì)一零年代穿著禮服紅裙的女子

馬面裙到二十年代后，兩片式更多被一片式的女裙所替代，馬面的形式也就變得越來越模糊了。除了裙褂里還保留了兩片式的馬面的遺存之外，只有戲劇衣箱里還能看到馬面裙的蹤跡。 近年來，許多有志于漢服研究的人開始嘗試復(fù)原明制服飾，或許可以對馬面裙是否能重新回到生活當(dāng)中有一點(diǎn)期待。

京劇 花旦，穿魚鱗馬面

編輯：Yoanna

文字：洛梅笙

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