這可能是由于以下幾個原因?qū)е碌模?br/>1. "影片質(zhì)量上乘"：可能這部電影在劇情、表演、導(dǎo)演手法等方面都得到了觀眾的認(rèn)可，因此吸引了大量觀眾。
2. "熱門題材"：該電影可能涉及熱門題材，如歷史、愛情、懸疑、科幻等，這些題材往往容易吸引觀眾。
3. "明星效應(yīng)"：如果影片中有知名演員或?qū)а輩⑴c，他們的粉絲可能會慕名而來，增加影片的票房。
4. "口碑傳播"：觀眾對電影的喜愛可能會形成口碑效應(yīng)，促使更多觀眾前來觀看。
5. "電影院宣傳"：電影院在宣傳時可能使用了吸引人的手法，如預(yù)告片、影評人推薦等，提高了觀眾的觀影欲望。
6. "特殊時期"：在疫情等特殊時期，人們可能更愿意通過觀看電影來放松心情，這也可能導(dǎo)致影院爆滿。
總之，該日本電影之所以能引起如此大的反響，可能是多方面因素共同作用的結(jié)果。

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丨本文首發(fā)于皮皮電影

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在當(dāng)下的演藝圈，演技的好壞，似乎越來越成為衡量一個演員的標(biāo)準(zhǔn)。

比如日本女演員安藤櫻，放在俊男靚女扎堆的演藝圈里，她可能是最容易被忽視的一個。

走不了顏值派，安藤櫻只能拼盡全力做一個穩(wěn)扎穩(wěn)打的演技派：貌不驚人的她靠著一個個同樣貌不驚人的小人物，開始了“丑小鴨”變“白天鵝”的逆襲之路。

《百元之戀》里的“肥宅女”，《小偷家族》里的信代，安藤櫻似乎生就了一張寫滿故事的面孔，她身上所散發(fā)的濃郁的煙火氣，讓這些命運(yùn)坎坷的小人物具有了血肉，有了生活的質(zhì)感。

在皮哥看來，安藤櫻對小人物的最好詮釋，無疑是2014年電影《0.5毫米》中，飾演的護(hù)工山岸佐和。

憑借這一角色，安藤櫻在當(dāng)年日本各大電影節(jié)斬獲多個影后頭銜，自此樹立了在日本影壇的江湖地位。

影片上映時，更是引起全日本觀影熱潮，雖時長超過3小時，但影院幾乎每場都坐滿，有的影迷買不到票甚至寧可站著觀看。

01、

作為一個資深的護(hù)工，佐和（安藤櫻飾演）在這個社會的生存之道，竟然是做獨(dú)居老人身邊的一只“寄生蟲”。

乍聽起來有點(diǎn)像韓國電影《寄生蟲》，底層人為了擺脫糟糕的現(xiàn)狀，想盡一切手段要寄生在上流社會的縫隙里。

其實(shí)二者并不相同，本片中的佐和盡管也受利益驅(qū)使，但她并不是嗜血的“寄生蟲”，而是本性善良的“守護(hù)者”。

影片一開始展現(xiàn)了佐和盡職盡責(zé)、無微不至的護(hù)工形象：

給癱瘓在床的老人換紙尿褲，吸痰，把屎把尿，無論從哪個方面看，佐和都是一個再理想不過的護(hù)工。

就連老人的女兒雪子提出，能不能陪父親睡一晚這種尷尬的要求，佐和在猶豫后也欣然接受：她不忍心拒絕這位單身母親的哀求，何況雪子還答應(yīng)給她更多的報酬。

但佐和萬萬沒想到，在老人家的這一夜，竟會成為她永遠(yuǎn)的噩夢。

當(dāng)夜，佐和無法忍受老人對自己動手動腳，爭執(zhí)中房間意外失火，老人因驚懼過度猝然離世。

緊接著佐和又駭然發(fā)現(xiàn)，雪子竟然在客廳里自縊身亡，只留下雪子還未成年的女兒，眼神冷漠地看著母親懸掛的尸體······

令人駭然的事件引發(fā)了軒然大波，為了保全公司的聲譽(yù)，佐和被老板辭退。

緊接著，失魂落魄的她又把所有的積蓄忘在列車上——沒有錢，沒有工作，陷入絕境的佐和，面臨著流落街頭的凄慘命運(yùn)。

02、

跌入人生低谷的佐和，萬萬沒想到會因為和一個老人的偶遇，徹底改變之后的人生軌跡。

在路過一家KTV時，佐和看到一個老人在和KTV的前臺服務(wù)生爭執(zhí)，老人固執(zhí)地要在包廂里過夜。

佐和說服了服務(wù)生給老人開了包廂，然后陪老人一起唱歌聊天，一直唱到精疲力竭，最后倒頭呼呼大睡。

第二天臨別之前，老人為感激佐和的相伴，給了她巨額小費(fèi)作為酬謝，又把身上的大衣給了佐和。

看著手里的鈔票，還有身上披著的大衣，佐和突然看到了一絲曙光。

她不必露宿街頭，不必沿街乞討，而是可以繼續(xù)以“護(hù)工”的身份在社會上生活。

佐和首先將目標(biāo)鎖定在那些行為不端且孤身一人的老頭身上，以老人的不端行徑為“把柄”，從而強(qiáng)行成為老人的“護(hù)工”。

雖然是名不正言不順的“地下護(hù)工”，但佐和并不打算在老人家里白吃白喝，而是盡一切努力讓老人擺脫生活的一片狼藉。

以偷自行車為樂的石黑老人是佐和的第一個“獵物”，占據(jù)道德制高點(diǎn)的佐和輕而易舉攻破了老人的心理防線，堂而皇之進(jìn)入老人家中。

讓老人把偷走的自行車一一還給車主，將詐騙老人的江湖騙子狠狠羞辱一番給老人出氣，佐和像一個敏感而又霸道的守護(hù)者，將老人身邊的障礙統(tǒng)統(tǒng)清除。

還有德高望重的老教授義男，看起來慈眉善目一本正經(jīng)，私下里卻到書店偷色情書。

在被佐和當(dāng)場抓包后，萬般無奈的義男只能同意佐和做他家的護(hù)工。

相比于石黑老人，影片通過義男的經(jīng)歷所呈現(xiàn)的議題則更為犀利，那就是老年人的“性生活”。

就像皮哥在某篇文章里看到的，很多人都意識到老齡化社會中老人所面臨的種種問題，卻幾乎沒人關(guān)注老年人的“性問題”。

我們以為老年人不需要性生活，但實(shí)際上這種原始的欲望，并不會因為人的衰老而消失。

就像片中的義男，早已失去正常的夫妻生活，因而只能靠色情書來聊以慰藉。

義男的妻子患有老年癡呆且癱瘓在床多年，雖然早已請了護(hù)工照顧，但每天看著如同行尸走肉般的妻子，讓義男在身心上飽受折磨。

與此同時，佐和的到來讓義男感受到久違的年輕氣息，這讓他難免有些情難自禁。

深知老人心意的佐和，有時候會惡作劇般對老人進(jìn)行挑逗，她以這樣一種無傷大雅的“曖昧游戲”，一點(diǎn)點(diǎn)瓦解了老人對生活的重重心防。

老人不再一味將自己浸入悲傷，他變得開始坦然接受這一切，開始重新審視他與妻子的關(guān)系。

佐和就像是一個戴著惡魔面具的天使，她在不僭越道德底線的情況下，春風(fēng)化雨般掃清塵積許久的陰霾，將陽光帶回這個家庭。

03、

佐和喜歡做一個“不速之客”，她猝不及防地闖入老人的生活，撕開他們冠冕堂皇的偽裝，將他們難以讓外人知的孤獨(dú)和彷徨暴露在光天化日下。

就像影片的片名所展現(xiàn)的，0.5毫米看上去微不足道，但放到人與人之間，就是一道難以逾越的鴻溝。

獨(dú)自居住的老人，整日游蕩在人潮洶涌的街道，卻只能以偷自行車的方式作為他和這個社會的聯(lián)系；

相濡以沫的老夫老妻，住在同一個屋檐下，卻逐漸成為最熟悉的陌生人。

在《0.5毫米》的故事里，他們尚可在佐和的幫助下，跨越這0.5毫米的間距；

但現(xiàn)實(shí)世界里，哪有那么多老人可以這么幸運(yùn)，以奇跡般的偶遇脫離這方逼仄狹隘的囚籠。

影片以如此富有戲劇性，目的就是引導(dǎo)觀眾關(guān)注到日本社會存在許久的一個問題：

那就是困擾日本發(fā)展多年的老齡化。

獨(dú)居老人死亡多日被發(fā)現(xiàn)陳尸家中，年逾七旬的老人為了生活尋找工作，諸如此類的事件在日本屢見不鮮。

《0.5毫米》正是通過4個老人的故事，在三個多小時的時長里，將日本社會中老人們的生存困境娓娓道來。

但本片的敘事角度有些特立獨(dú)行：沒有刻意凸顯老人孤立無援的可憐處境，而是致力于展現(xiàn)這些孤寡老人們的種種“惡習(xí)”。

偷自行車，揩年輕女孩的油，從書店偷色情寫真集，看著片中老人們的種種行徑，皮哥心里不由得十分復(fù)雜。

原本被視為“弱者”，令人同情的孤寡老人們，在影片里卻是如此可鄙，如此令人不齒，這無疑顛覆了很多人對這一群體的一貫認(rèn)知。

究竟是什么原因，讓這些孤苦伶仃的老人，變得如此可憎？

無疑佐和給了我們答案——

老人們需要的不只是衣食無憂，在人生倒計時的秒表響起后，他們比任何時候都需要關(guān)愛和陪伴。

不要讓老人們，被隔絕在0.5毫米的距離之外，記得?；丶铱纯?。

文/皮皮電影編輯部：阿志

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