這句話反映了紐約“殖民地”唱片店在音樂(lè)愛(ài)好者中的地位。在紐約這樣的大都市，音樂(lè)文化豐富多彩，而“殖民地”唱片店可能是一個(gè)專門收藏和銷售各種音樂(lè)唱片的地方，尤其是那些不那么主流或者難以在大型連鎖店找到的獨(dú)立音樂(lè)或者稀有音樂(lè)作品。
這句話中的“不喜歡音樂(lè)的平庸貨色”可能指的是那些對(duì)音樂(lè)沒(méi)有太多熱情或者欣賞水平不高的人，而“躲避瘟疫一樣躲避”則形象地表達(dá)了這些人對(duì)于“殖民地”唱片店的排斥態(tài)度。這可能是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這樣的店鋪與他們的審美或生活方式不相符，或者是因?yàn)樗麄儾辉敢饨佑|那些他們可能不熟悉或不感興趣的音樂(lè)。
這句話也可以看作是對(duì)“殖民地”唱片店的一種贊美，暗示了這個(gè)店鋪在音樂(lè)愛(ài)好者心中有著特殊的地位，它為那些喜歡探索音樂(lè)多樣性的人提供了一個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)所。

相關(guān)內(nèi)容：

“殖民地唱片”是紐約時(shí)代廣場(chǎng)最著名的唱片店，這里不僅出售豐富的CD資源，同時(shí)還提供音樂(lè)藝人的畫(huà)報(bào)和周邊，并兼做舊磁帶和中古黑膠唱片的交易。在過(guò)去的幾十年間，他是紐約音樂(lè)唱片的象征，是美國(guó)歌手，音樂(lè)人，和電臺(tái)DJ們口中傳頌的唱片圣地。

位于百老匯街49號(hào)轉(zhuǎn)角的“殖民地唱片”，被數(shù)以百計(jì)的音樂(lè)劇院簇?fù)砥渲小Ｋo鄰著美國(guó)的音樂(lè)地標(biāo)建筑布里爾大樓（Brill Building）

布里爾大樓是紐約時(shí)代廣場(chǎng)流行音樂(lè)的地標(biāo)建筑，無(wú)數(shù)由小城市而來(lái)的獨(dú)立音樂(lè)人，懷揣他們的音樂(lè)夢(mèng)想，到這棟樓上的劇院或錄音房去試音。

在面試者擠進(jìn)那個(gè)殘酷的，只能容納一個(gè)鋼琴、一張長(zhǎng)椅的試音室前，他們會(huì)花費(fèi)大量的時(shí)間在“殖民地”唱片店里研究曲譜和黑膠唱片。對(duì)于這些饑渴的搞音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，這座破舊小樓里豐富的“藏品”，才是真正的“機(jī)遇”。

殖民地豐富的樂(lè)譜和黑膠唱片資源是音樂(lè)人前來(lái)此地的源動(dòng)力

?？驮凇爸趁竦亍敝恍枰荡悼谏?或者哼一哼“洛杉磯,洛杉磯,洛杉磯”，工作人員就會(huì)立刻認(rèn)識(shí)到它的曲調(diào)，然后告訴你穿過(guò)貨架間那條狹窄的走廊,就能找到你要的那首歌或是演奏這首歌的那個(gè)人。

很多人正是由此地真正走向了成功的音樂(lè)道路，至今保羅西蒙還住在附近，MTV電視臺(tái)的部分辦公室也坐落在這里。

在寸土寸金的百老匯，殖民地唱片店聲名遠(yuǎn)播

但不喜歡音樂(lè)的平庸貨色，卻像躲避瘟疫一樣躲避這家唱片店。

美國(guó)的一個(gè)大眾商業(yè)點(diǎn)評(píng)網(wǎng)Yelp對(duì)“殖民地”的唯一一句點(diǎn)評(píng)就是：“Don't go there.”

殖民地”唱片店起源于那個(gè)英國(guó)披頭士入侵美國(guó)的搖滾時(shí)代，正如他的名字所展現(xiàn)出來(lái)的粗野氣質(zhì)，唱片店里環(huán)境臟亂，對(duì)待并不專注于音樂(lè)的游客，或只是買張黑膠炫耀的普通顧客更是愛(ài)理不理。既然這是殖民地，要的就是粗暴。

殖民地在好萊塢大街一個(gè)拐角的超大畫(huà)幅廣告

喜歡在網(wǎng)上下載音樂(lè)，光顧過(guò)“殖民地”的Jeffrey.M這樣說(shuō)道：

“一進(jìn)這家店，你就像回到了80年代臟亂差的烤肉。這是一個(gè)悶熱的,塵土飛揚(yáng)的小盒子。

結(jié)賬的地方在地下室里，從樓梯上走進(jìn)去吱嘎吱嘎直響。里面聞起來(lái)是一股濃烈的貓尿味,唱片包裝烏七八糟地散落一地。一只妖艷的鸚鵡被關(guān)在收銀臺(tái)邊的籠子里，胖子老板抬起他那怪胎一樣的臭臉，像弗蘭肯斯坦似的，一動(dòng)不動(dòng)地靠在發(fā)霉的膠木墻上。

我猜這是一個(gè)家族式的商店，員工和老板長(zhǎng)得很像，而且都是那種近親繁殖的傻臉?！?/p>

地下室又臟又亂，味道刺鼻，老板Mike·G總是呆在里面發(fā)呆

從新澤西來(lái)到曼哈頓旅游的Miguel給自己的女友買了張黑膠做紀(jì)念，他對(duì)對(duì)“殖民地”唱片的價(jià)格嗤之以鼻：

“這他媽就是一個(gè)陷阱。我在這買了一張59.99美元一張的黑膠唱片，結(jié)果我回家在網(wǎng)上一搜，這張碟才賣8塊錢。

這還不算那些特別有名的樂(lè)隊(duì)的唱片。披頭士的,性手槍的，一張賣119.99美元?！?/p>

在這里披頭士的黑膠專輯，少說(shuō)上百美金一張

明星周邊豐富但昂貴

黑膠收集者Don曾經(jīng)在“殖民地”交易過(guò)一些二手黑膠唱片。

“商人都是貪婪的，但殖民地已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了界限，如果讓我找一個(gè)詞形容他們。

這些家伙會(huì)套你的話，了解你的收藏狀況，一旦發(fā)現(xiàn)他們看興趣的唱片。他們會(huì)告訴你錯(cuò)誤的估值，用最卑鄙的方式騙取你的唱片，甚至試圖一分錢不花就把它拿走。

萬(wàn)一你上了他們的鬼當(dāng)，過(guò)一個(gè)星期你會(huì)發(fā)現(xiàn)這張唱片已經(jīng)被他們擺上了最前排的貨架。唱片價(jià)格被抬高了50倍,等待天真的游客愿者上鉤。

所以如果你不喜歡音樂(lè)，最好像躲避瘟疫一樣躲避這家唱片店?！?/p>

這里交易二手黑膠唱片，不過(guò)對(duì)于普通消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，這是純粹的敲竹杠

但在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，“殖民地”的老板Mike.G并不在乎這群可能連一臺(tái)像樣的黑膠唱機(jī)都沒(méi)有人怎么想。

這并不代表他不在乎真正懂音樂(lè)的那群人。

Mike.G說(shuō)他曾經(jīng)親自接待過(guò)齊柏林飛船的羅伯特·普蘭特、保羅·西蒙、埃米爾·約翰遜、米克·賈格等巨星，店里還有專門為邁克爾杰克遜準(zhǔn)備的小偏門，方便他溜進(jìn)來(lái)挑選音樂(lè)。

“殖民地”每晚凌晨一點(diǎn)半才打烊，為的是方便晚睡的音樂(lè)人和制作人看完百老匯的劇目之后來(lái)挑選音樂(lè)。這才是所謂的用戶體驗(yàn)！

對(duì)待那些懂音樂(lè)的專業(yè)人士，專業(yè)的員工會(huì)給出建議和推薦

只不過(guò)在挑選誰(shuí)是用戶上，殖民地唱片從一開(kāi)始就找準(zhǔn)了一塊獨(dú)特的縫隙市場(chǎng)：曲譜和黑膠，尤其是身處紐約百老匯歌劇院和流行音樂(lè)制作傳播的絕對(duì)中心?！拔覀児土司ǜ鞣N類型的音樂(lè)的人”Mike.G說(shuō)?！皝?lái)這里的人甚至不用講英語(yǔ),不知何故我們能夠用音樂(lè)的波長(zhǎng)來(lái)交流?！?/p>

兩獲格萊美獎(jiǎng)的黑人靈歌教父，詹姆斯布朗說(shuō)：

“這里聞起來(lái)，就是一個(gè)音樂(lè)商店的味道!”

“殖民地唱片”于1948年開(kāi)業(yè)。這正值搖滾樂(lè)啟蒙的年代。在這幾十年里,紐約的經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)黑暗的時(shí)期。金融危機(jī),整個(gè)紐約接近破產(chǎn)；80年代奇高的犯罪率讓這個(gè)城市在國(guó)際上臭名昭著，而90年代起紐約則徹底變成了一個(gè)城市叢林。

“殖民地唱片”，在披頭士狂熱、迷幻、迪斯科、朋克頭發(fā)、金屬、嘻哈、MTV中頑強(qiáng)地幸存下來(lái)。這源于他對(duì)音樂(lè)人本身的專注和友好。

“你可以想象一下,這四十年里我遇見(jiàn)了國(guó)王和王后，總統(tǒng)和每一個(gè)搖滾明星?！崩习逭f(shuō)?！坝幸淮渭住ず嗟吕锟怂箤?duì)我說(shuō)‘我要把我周二的演出報(bào)酬給你”

但音樂(lè)本身的衰落,使“殖民地唱片”走向了盡頭。

2012年9月15日，這個(gè)紐約音樂(lè)的領(lǐng)路人結(jié)束了他長(zhǎng)達(dá)64年的燦爛生命。

老板Mike·G說(shuō)：“大家都以為是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)沖垮了我們。但實(shí)際上買黑膠和曲譜的顧客跟熱衷數(shù)碼音樂(lè)是不同的人群，網(wǎng)絡(luò)下載對(duì)黑膠唱片的影響微乎其微。

問(wèn)題是音樂(lè)行業(yè)在過(guò)去十年間一直在衰退。很多吝嗇鬼跑到店里來(lái)，問(wèn)一大堆的問(wèn)題，得到足夠信息后回家付費(fèi)下載。雖然每天客流量很大，但是買的人越來(lái)越少?！?/p>

普通消費(fèi)者對(duì)唱片的熱情其實(shí)很低

很少人會(huì)花費(fèi)大量的金錢去再去買這些難以保存的唱片

2009年，Mike意識(shí)到了唱片行業(yè)行將就木，于是他計(jì)劃拍一個(gè)叫《曼哈頓的搖籃曲》的紀(jì)錄片，講述這個(gè)商店，這個(gè)品牌給音樂(lè)人帶來(lái)的“創(chuàng)造性選擇”。

諷刺的是，因?yàn)橘Y金不足，最終“殖民地”不得不在那個(gè)摧毀他們的互聯(lián)網(wǎng)上眾籌資金。最終的成片由40分鐘改成了8分鐘，效果也是一塌糊涂。

盡管殖民地倒閉了，但紀(jì)錄片里還是在炫耀其夸張的唱片收藏?cái)?shù)量

“殖民地是我18歲搬到紐約時(shí)去的第一個(gè)商店。”黑膠愛(ài)好者Linda聽(tīng)說(shuō)殖民地關(guān)張的消息感嘆說(shuō)?！拔乙郧懊刻於家谀亲聛?lái)花幾個(gè)小時(shí)欣賞音樂(lè)。在那里認(rèn)識(shí)的朋友是如此友善和興奮。這個(gè)唱片店是紐約音樂(lè)的最后一站，是紐約歷史的一部分。”

時(shí)代周刊的評(píng)論則干脆了當(dāng)：“唱片已死?！?/p>

倒閉后的唱片店門口被移動(dòng)餐車占領(lǐng)

“殖民地”唱片店毫不在乎大眾市場(chǎng)的選擇是一種獨(dú)立精神的表達(dá)。是紐約音樂(lè)的一個(gè)缺口,或者是一段特別時(shí)髦的話。當(dāng)然這也意味著他的歸宿必然是關(guān)門大吉。

盡管這家店倒下了，但他并不需要報(bào)紙上那些商業(yè)評(píng)論家們假惺惺的悼念。真正愛(ài)音樂(lè)的人自然會(huì)去贊美他輝煌的過(guò)去。

唱片已死，但愛(ài)音樂(lè)的人還在。

隨著數(shù)字時(shí)代到來(lái)，任由我們?nèi)绾文钆f，實(shí)體唱片也無(wú)法逆天繼續(xù)迎合市場(chǎng)。數(shù)字唱片和數(shù)字音樂(lè)取代實(shí)體唱片是大勢(shì)所趨，可數(shù)字音樂(lè)似乎也并沒(méi)有起到好的作用，數(shù)字音樂(lè)打亂了唱片的完整性，將歌曲拆分，使人們失去了淘唱片和整理唱片的真正樂(lè)趣，而數(shù)字唱片卻恰恰相反。如今我們把當(dāng)初泡唱片店的習(xí)慣也快速移植到了各種網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)平臺(tái)。但是，這種轉(zhuǎn)變總讓人隱隱覺(jué)得這不是我們當(dāng)初尋找音樂(lè)的習(xí)慣，也不是當(dāng)初我們喜歡音樂(lè)的心情 。因?yàn)槌墓δ?，它們無(wú)法實(shí)現(xiàn)！終于，有人意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，面對(duì)稀松關(guān)閉的實(shí)體店，誕生了一家迎合互聯(lián)的數(shù)字唱片店，它只做數(shù)字唱片，不零散，不凌亂；它努力還原唱片模式，做經(jīng)典，可甄選。在這個(gè)以便捷快消為生存法則的社會(huì)中，它真正繼承了新時(shí)代的唱片精神。它叫做，頂真唱片店！

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