《幻城》里卡索服裝造型的草圖（圖）和劇中呈現(xiàn)效果。

最終讓飾演卡索的馮紹峰認(rèn)可的肩甲設(shè)計(jì)。

《幻城》里卡索服裝造型的草圖和劇中呈現(xiàn)效果（圖）。

《幻城》女主角梨落的服裝設(shè)計(jì)，表現(xiàn)的是她既身為女性但又堅(jiān)韌的特質(zhì)。

《青云志》陸雪琪的定稿（小圖）和呈現(xiàn)效果（大圖）。

《青云志》里碧瑤的衣服雖大都是綠色，但每件都不同。

新京報(bào)專(zhuān)訪著名造型設(shè)計(jì)陳敏正及《九州天空城》《青云志》《幻城》服裝造型師，揭秘服裝造型從構(gòu)思、選料到呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)過(guò)程

電視暑期檔張若昀、關(guān)曉彤主演的《九州天空城》，馮紹峰、馬天宇主演的《幻城》，李易峰、趙麗穎主演的《青云志》接連霸屏。除了有高顏值小鮮肉吸睛，劇中或濃郁或寡淡或另類(lèi)的服裝造型也成為劇集的一大看點(diǎn)。無(wú)論是深V、美瞳、大高領(lǐng)，還是劉海、盔甲、高級(jí)定制，都成為觀眾邊追劇邊討論的熱點(diǎn)話題。作為架空結(jié)構(gòu)的奇幻劇，服裝造型如何設(shè)計(jì)出來(lái)，又遵循怎樣的原則？設(shè)計(jì)師們的勞動(dòng)成果里藏著什么玄機(jī)？在他們工作背后，有哪些故事，又有哪些難處？為此，新京報(bào)記者專(zhuān)訪了四位熱播劇的服裝造型師，看這些華服的操盤(pán)手，如何“變畫(huà)為衣”。

設(shè) 計(jì) 原 則

造型風(fēng)格不全是造型師說(shuō)了算

揭秘

《九州》為什么設(shè)計(jì)出低胸深V？

《幻城》冰族的服裝為什么像《指環(huán)王》里的精靈王子？

從業(yè)多年，擔(dān)當(dāng)過(guò)北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、《甄嬛傳》和范冰冰版《武媚娘傳奇》造型設(shè)計(jì)的陳敏正告訴新京報(bào)記者，任何一部作品的造型風(fēng)格，都不能完全靠設(shè)計(jì)師確定?！霸谖业脑O(shè)計(jì)風(fēng)格和理念里，經(jīng)常把自己化為一張白紙，在接一部戲之前，把以前設(shè)計(jì)的印象全部忘掉，更多的是達(dá)到制作人的要求。制作人需要發(fā)片、買(mǎi)片，了解市場(chǎng)，他們會(huì)有主導(dǎo)意見(jiàn)?！?/p>

與歷史正劇相比，奇幻劇雖然在服裝造型方面，有更大發(fā)揮空間，但主體上，仍然會(huì)按照制作方的基本概念創(chuàng)作?！肚嘣浦尽返姆b設(shè)計(jì)方思哲就表示：“設(shè)計(jì)最初跟制作方商量，他們想要傳統(tǒng)、大氣、飄逸一點(diǎn)的仙俠戲，不要游戲風(fēng)。所以這次服裝款式偏正統(tǒng)，沒(méi)有那種奇奇怪怪的款式?！?/p>

他將服裝風(fēng)格定在唐朝以前，以偏魏晉風(fēng)的寬袍大袖為主?！罢岸际切尴芍耍饔辛?chǎng)，所以在款式上都比較飄逸，整體顏色都偏淺淡?！辈馁|(zhì)上，選用了真絲、綃、紗、羅等傳統(tǒng)中國(guó)面料，滿足演員靜止?fàn)顟B(tài)下服裝有垂墜感，在動(dòng)作戲時(shí)衣服也更顯飄逸。

《九州天空城》的造型設(shè)計(jì)則完全拋開(kāi)了古裝戲的傳統(tǒng)理念，造型師艾聞直言：“做的比較飛”。設(shè)計(jì)初期，他看過(guò)美術(shù)場(chǎng)景，對(duì)人物有初步設(shè)定，跟制作方討論了四稿后才最終確定。擅長(zhǎng)時(shí)裝設(shè)計(jì)的艾聞作品包括電視劇《奮斗》和《歡樂(lè)頌》。因此，他將古裝和時(shí)裝做了個(gè)結(jié)合：“像易茯苓和雪飛霜的衣服，就有別于傳統(tǒng)古裝和玄幻，顏色鮮艷，長(zhǎng)裙偏時(shí)尚”。

艾聞透露，被網(wǎng)友熱議的羽族“低胸V領(lǐng)裝”源于跟制片人、導(dǎo)演討論后的一次突發(fā)奇想?！耙?yàn)槲覀兠鎸?duì)的觀眾比較年輕化，又是暑期檔，就想設(shè)計(jì)出受少女歡迎的款式，才研究出了深V低胸，搭配翅膀形狀的天空之眼項(xiàng)鏈，來(lái)迎合少女的幻想?！?/p>

同樣講述跨種族故事的《幻城》，在造型上則更有西方色彩。服裝造型師鐘佳妮坦言，《幻城》的整體風(fēng)格是制作設(shè)計(jì)師、制片人、導(dǎo)演在一起商量討論后的結(jié)果?！拔覀兊闹谱髟O(shè)計(jì)師是奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獲得者丹·漢納，代表作有《指環(huán)王》系列，所以一開(kāi)始有人說(shuō)冰族的造型像精靈王子，其實(shí)是因?yàn)樵O(shè)計(jì)來(lái)源于同一個(gè)人、同一套魔幻體系?！?/p>

“接一部戲之前，把以前設(shè)計(jì)的印象全部忘掉，更多的是達(dá)到制作人的要求。制作人需要發(fā)片、買(mǎi)片，了解市場(chǎng)，他們會(huì)有主導(dǎo)意見(jiàn)?！?/p>

面 料 選 擇

歐洲奢侈品牌高定工廠供貨

揭秘

《幻城》里誰(shuí)的衣服最費(fèi)工時(shí)？

《青云志》正邪服裝有什么不同的“小心機(jī)”？

不論做什么劇的造型設(shè)計(jì)，都有一個(gè)原則：遵循人物屬性的定位。鐘佳妮就將《幻城》角色的質(zhì)感，與所穿的布料質(zhì)感掛鉤?！斑x的布料要和角色相吻合，卡索是冰族的王子，非常純潔，所以用白色珠光，不是張揚(yáng)的閃爍，像冰雪太陽(yáng)照著反射出來(lái)的光芒。櫻空釋的定位很夢(mèng)幻，所以選了淡淡的藍(lán)色，布料的織紋很豐富，有肌理。宋茜的角色是守界使者，就用粉色的輕紗來(lái)表達(dá)。但她也有堅(jiān)韌的部分，所以粉色用了一種小金屬質(zhì)感的亮片，包括魚(yú)骨這種很塑形的造型，區(qū)別于一般軟軟甜甜的粉色。”

她透露，制片方要求把“高級(jí)定制”概念引入這部劇，來(lái)突出幾位主演的王族形象?！斑@部戲是魔幻題材，視覺(jué)效果要超脫凡塵，它的質(zhì)感是高級(jí)的，需要一定的層次。”但國(guó)內(nèi)的布料不太能滿足需求，只能選擇歐洲歷史比較悠久的商家，比如迪奧等奢侈品牌的供應(yīng)商來(lái)提供面料。面料都來(lái)自于法、意、徳、葡萄牙等歷史悠久的高定工廠，僅織造時(shí)間就需要一個(gè)月左右。其中，馮紹峰所穿的白色套裝費(fèi)工時(shí)最長(zhǎng)，前胸后背和手臂上的圖案都是設(shè)計(jì)師親自做的珠繡設(shè)計(jì)?！翱赡苡^眾看不到這些細(xì)節(jié)，但是設(shè)計(jì)師把這些元素糅合在一起，傳遞一個(gè)視覺(jué)感覺(jué)，如果觀眾能察覺(jué)到，我們就很滿足?！?/p>

如果細(xì)心觀察，《青云志》的服裝細(xì)節(jié)也有“小心機(jī)”。甚至于正邪之間的刺繡圖案都有區(qū)分：青云門(mén)的圖案以漢代的云氣紋為主，鬼王宗以商代青銅器上的饕餮紋為主。邪派的魔教偏硬朗，修仙門(mén)派比較飄逸，云紋或水紋居多。

方思哲稱(chēng)，服裝上最大的創(chuàng)新在于水墨的色彩和質(zhì)感，都是用數(shù)碼噴繪達(dá)到的漸變效果?！拔覀兊囊路牟剂想m然素，但是做數(shù)碼印刷成本很高，比買(mǎi)豪華的料子要貴。要飄逸但不能太透，因?yàn)楹笃谝獡妇G，太薄的話，扣背景會(huì)有問(wèn)題。所以要跟特效部門(mén)一起商量，布料都是給他們看過(guò)的?！眲≈?，大弟子所有的頭冠都是手工敲出來(lái)的。雖然很多東西要細(xì)看才能發(fā)現(xiàn)，但方思哲依然認(rèn)為值得?！耙?yàn)槭芟抻诳蚣?，不能做得太浮夸。所以只能從小的入手，做精致些。只要觀眾看得舒服，我們的目的就達(dá)到了?！?/p>

在造型師的眼中，設(shè)計(jì)沒(méi)有好與壞，只有適合不適合。艾聞為了給《九州天空城》找到合適的布料，也煞費(fèi)苦心?！疤裘媪鲜嵌葎?chuàng)作，畫(huà)的時(shí)候很寫(xiě)意，但要找到合適的面料，呈現(xiàn)90%的效果都很難。”好在最終，他發(fā)現(xiàn)了一種背面比正面好看，飄逸又有垂墜感的面料。但其背面的編織紋理很脆弱，裁剪時(shí)要保持布料的完整性，難度特別大，只能斜著裁。“一般10米布做一套衣服，我們要用15米、20米才能做出來(lái)?！?/p>

“挑面料是二度創(chuàng)作，畫(huà)的時(shí)候很寫(xiě)意，但要找到合適的面料，呈現(xiàn)90%的效果都很難。”

演 員 試 裝

《青云志》趙麗穎試了二十款造型

揭秘

《幻城》里馮紹峰受什么影響跳戲？

《青云志》碧瑤穿了多少套綠衣服？

近幾年，隨著中國(guó)電視劇發(fā)展多元，觀眾對(duì)演員自身的關(guān)注，延伸到服裝造型等各方面。陳敏正坦言，一部戲的人物造型已經(jīng)不僅僅按照戲劇人物、戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)做，基本屬于“明星的包裝”。“造型關(guān)乎演員的自信心，一定要得到演員的肯定，不認(rèn)可就沒(méi)法演。穿上后，他（她）感覺(jué)不是自己想要塑造的人物，不可能穿。不論大小演員，一定要先跟他（她）溝通。對(duì)方也都會(huì)有自己的一些想法和創(chuàng)意。現(xiàn)研究，現(xiàn)修正是來(lái)不及的?！?/p>

他以自己做過(guò)的造型為例。明朝的服裝是現(xiàn)在很多漢服愛(ài)好者喜歡的款式，但是在戲劇結(jié)構(gòu)里，仿古的造型，一不小心就會(huì)把小姑娘變得像一個(gè)阿姨。“我做了純漢服系列的衣服，但穿上效果不好，得改。演員的臉型、身材都不一樣，萬(wàn)一承載不了明代中式的立領(lǐng)，就會(huì)顯得老氣，年齡至少漲5到10歲。這很危險(xiǎn)，衣服也挑人。所以必須要根據(jù)這部作品和演員的情況進(jìn)行調(diào)整?！?/p>

《幻城》的服裝設(shè)計(jì)師鐘佳妮很認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。在馮紹峰飾演的卡索設(shè)計(jì)一稿中，肩甲就稍微有點(diǎn)張揚(yáng)?！耙?yàn)槲蚁肟ㄋ髟趺匆捕际恰酢T紹峰是一個(gè)非常要求完美的很敬業(yè)的演員，就對(duì)肩甲有異議，我們各自保留了意見(jiàn)?！焙髞?lái)，她了解到馮紹峰想要傳達(dá)的角色信息與肩甲有沖突，導(dǎo)致他有點(diǎn)跳戲?！坝谑俏覀兘Y(jié)合演員的想法，做了一個(gè)大改變，最后變成了比較平的、穩(wěn)穩(wěn)落在肩上的肩甲?！?鐘佳妮說(shuō)，通過(guò)這個(gè)改動(dòng)，她深刻感受到和演員溝通的重要性。“我們對(duì)角色的理解，可能沒(méi)有演員親自演繹時(shí)深入”。

有同樣感觸的還有方思哲。他是《誅仙》的書(shū)粉，十年前就看過(guò)原著?！靶≌f(shuō)有個(gè)大概的色彩傾向，但《青云志》中每個(gè)人身上的色彩花紋會(huì)根據(jù)性格，有很多調(diào)整。比如原來(lái)碧瑤衣服的顏色，小說(shuō)里是水綠，但劇里她十幾套衣服不可能都是一個(gè)顏色。對(duì)書(shū)粉來(lái)說(shuō)，印象中的綠是一個(gè)樣子，但做出來(lái)不一定好看。何況演員身材不同，適合的款式也不一樣?！?/p>

他透露，造型團(tuán)隊(duì)在此前趙麗穎的各種古裝劇造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行改變和豐滿，在最終定妝前，趙麗穎總共嘗試了不下二十款造型。而從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)古裝劇的楊紫，也是在不斷地試妝后，最終形成了現(xiàn)在的造型?！拔覀兊闹饕康氖且每?，跟演員也要多溝通交流，操作起來(lái)才會(huì)順利?！?/p>

“一部戲的人物造型已經(jīng)不僅僅按照戲劇人物、戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)做，基本屬于‘明星的包裝’。造型關(guān)乎演員的自信心，一定要得到演員的肯定，不認(rèn)可就沒(méi)法演。”

設(shè) 計(jì) 難 點(diǎn)

制作周期短，觀眾眾口難調(diào)

揭秘

《九州》籌備期有多短？

造型師最想對(duì)觀眾說(shuō)的話？

對(duì)于服裝造型師來(lái)說(shuō)，時(shí)間是頭號(hào)公敵。一般來(lái)說(shuō)，從設(shè)計(jì)初稿到定妝，時(shí)間越長(zhǎng)，準(zhǔn)備工作越充分。陳敏正告訴新京報(bào)記者，造型設(shè)計(jì)的日常是先看劇本，有一個(gè)月的創(chuàng)作期，然后畫(huà)設(shè)計(jì)圖，想創(chuàng)意。之后有兩個(gè)月的服裝制作期，把布制成服裝。然后等演員試完裝定妝開(kāi)機(jī)。前后加起來(lái)，差不多三四個(gè)月的時(shí)間。

但由于現(xiàn)在電視劇制作時(shí)間不同，除了一些要求細(xì)、制作周期長(zhǎng)的劇，還有一些劇拍攝起來(lái)可謂“短平快”，背后原因就是為了配合演員的檔期。“市場(chǎng)上一些關(guān)注度高的演員很緊俏，制片方中意的演員一確定，檔期到了就要開(kāi)機(jī)，這個(gè)時(shí)候就很被動(dòng)，必須按照演員的時(shí)間來(lái)走，就很難保證每部戲都有幾個(gè)月的完整設(shè)計(jì)周期?！标惷粽f(shuō)。

負(fù)責(zé)《九州天空城》造型設(shè)計(jì)的艾聞坦言，這部戲籌備期很短，只有兩個(gè)月?！坝众s上冬天和春節(jié)，如果時(shí)間久一點(diǎn)，效果會(huì)更好些?！苯酉隆痘贸恰返溺娂涯菀埠芨锌?，“三千件衣服和三件衣服的事兒其實(shí)一樣。時(shí)間短、任務(wù)急、然后還要做好，這是最難得的。”她形容團(tuán)隊(duì)每天一針一線走到“那個(gè)故事的那個(gè)人物里”，這距離越來(lái)越短，這一針一線“圍繞這個(gè)人物越走越近”。

如果說(shuō)每個(gè)電視劇都會(huì)有一些遺憾，在創(chuàng)作時(shí)，服裝造型師們都試圖把遺憾降到最低。他們清楚，眾口難調(diào)。讓大家滿意，其實(shí)并不容易。陳敏正說(shuō)，他曾經(jīng)很困惑，而對(duì)于幻想架空性的作品，基本上會(huì)跟現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，有一些創(chuàng)造和創(chuàng)意。盡管這些創(chuàng)意觀眾未必通通買(mǎi)賬，但也只能一笑置之。

而更難的是，既要符合史實(shí)，又讓觀眾覺(jué)得美。陳敏正說(shuō)：“還原完整的歷史是應(yīng)該做的，但是電視劇，我還是不希望大家完全考究歷史。等看完整部片子，大家對(duì)整體的造型才會(huì)有更清晰的認(rèn)識(shí)和判斷。此外，藝術(shù)創(chuàng)作與紀(jì)錄片還是有質(zhì)的區(qū)別，不能太追求真實(shí)。”

“三千件衣服和三件衣服的事兒其實(shí)一樣。時(shí)間短、任務(wù)急、然后還要做好，這是最難得的?！?/p>

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 凌晨 首席記者 劉瑋