ELLE：你是一向非常留意超級市場，還是始于世界陷于疫情中的那段時期？為甚么？

Haruka：自疫情開始，我經(jīng)常到supermarket，特別是喜歡國外的超級市場。因疫情時，我都待在加拿大，那時剛好遇上封城，于是我非常珍惜一星期去超市一次的時光，也當作成自己的游樂場。另一邊廂， 在我畢業(yè)之后，我是先做廣告公司的，那時要常常留意包裝設(shè)計，所以走到超級市場，能開心見盡不同包裝設(shè)計的產(chǎn)品。

ELLE：畫中情景是虛構(gòu)還是真實的？

Haruka：全大部分都是天馬行空的想像。

Haruka：自疫情開始，我經(jīng)常到supermarket，特別是喜歡國外的超級市場。因疫情時，我都待在加拿大，那時剛好遇上封城，于是我非常珍惜一星期去超市一次的時光，也當作成自己的游樂場。另一邊廂， 在我畢業(yè)之后，我是先做廣告公司的，那時要常常留意包裝設(shè)計，所以走到超級市場，能開心見盡不同包裝設(shè)計的產(chǎn)品。

ELLE：畫中情景是虛構(gòu)還是真實的？

Haruka：全大部分都是天馬行空的想像。

ELLE：哪個作品是自己最為印象深刻？

Haruka：莫過于Quiet Gallery外面的那一張——一男一女坐在超級市場的車子上接吻的。這是我畫過最大張的繪畫作品，是首次挑戰(zhàn)的大型畫作；也記錄了自己的初戀與初吻，只是當時不是坐著超級市場的車子，而是游樂場的過山車。

Haruka：莫過于Quiet Gallery外面的那一張——一男一女坐在超級市場的車子上接吻的。這是我畫過最大張的繪畫作品，是首次挑戰(zhàn)的大型畫作；也記錄了自己的初戀與初吻，只是當時不是坐著超級市場的車子，而是游樂場的過山車。

ELLE：在是次展覽中，你希望你的作品能夠製造甚么討論？

Haruka：藉supermarket，想提提大家，其實生活上有很多有趣細節(jié)本已存在，只是我們常常將其變成理所當然。

Haruka：藉supermarket，想提提大家，其實生活上有很多有趣細節(jié)本已存在，只是我們常常將其變成理所當然。

ELLE：你會如何形容自己的創(chuàng)作？

Haruka：偏向童真，也不會想自己的作品過于描寫真實世界，偏向?qū)⒆约旱幕孟敕胚M創(chuàng)作里頭，讓觀眾有想像的空間。

Haruka：偏向童真，也不會想自己的作品過于描寫真實世界，偏向?qū)⒆约旱幕孟敕胚M創(chuàng)作里頭，讓觀眾有想像的空間。

ELLE：除了畫作以外，你也專注于陶藝作品，為何會想以陶瓷這媒介去表達自己的作品？

Haruka：身邊有很多插畫師與藝術(shù)家也非常喜歡陶藝，于是我也慢慢被薰陶了；而且常常有人問我的作品，可否用3D作表達手法，于是我也隨著此方向?qū)ふ易髌犯嗟目赡苄?。

Haruka：身邊有很多插畫師與藝術(shù)家也非常喜歡陶藝，于是我也慢慢被薰陶了；而且常常有人問我的作品，可否用3D作表達手法，于是我也隨著此方向?qū)ふ易髌犯嗟目赡苄?。

ELLE：在你的作品中，主角蕓蕓，哪一個角色經(jīng)常會被重覆出現(xiàn)？角色又代表了甚么？

Haruka：除了薯片的膠袋套在角色之上那一角，其他角色人物都是想像與random地出現(xiàn)的。而為何薯片的膠袋套在角色一角會時常出現(xiàn)呢？因為我想角色都可變成帶著面具的摔角手——每人帶上面具之后，便脫去本有的身分，每位都可以站在臺上，每位都可為主角。

ELLE：你認為藝術(shù)對于你來說是甚么？

Haruka：去表達快樂。

Haruka：除了薯片的膠袋套在角色之上那一角，其他角色人物都是想像與random地出現(xiàn)的。而為何薯片的膠袋套在角色一角會時常出現(xiàn)呢？因為我想角色都可變成帶著面具的摔角手——每人帶上面具之后，便脫去本有的身分，每位都可以站在臺上，每位都可為主角。

ELLE：你認為藝術(shù)對于你來說是甚么？

Haruka：去表達快樂。