近年來，上海世紀出版集團致力于打造有影響力的出版品牌，自“大虹橋”出版計劃啟動以來，持續(xù)強化和培育多個領(lǐng)域的品牌逾40個。在2024上海書展期間，集團攜手新聞晨報新媒體矩陣舉辦五場以“ 對話’最懂書’的人”為主題的直播，匯聚五位品牌主理人，與記者共話出版幕后故事，直播還于“央視頻”APP、“出版人雜志”視頻號、“上海文藝出版社”抖音號、“世紀文景”視頻號、“上海人民出版社”抖音號同步推送。

現(xiàn)刊發(fā)精彩對話，以饗讀者。

撰寫/新聞晨報記者嚴峻嶸

本期嘉賓張吉人是上海譯文出版社“譯文紀實”品牌主理人?！白g文紀實”是上海譯文出版社于2013年創(chuàng)立的一個子品牌書系，也是國內(nèi)首套非虛構(gòu)作品的開放性叢書。從2009年開始策劃到如今，“譯文紀實”共推出136種非虛構(gòu)圖書。

用故事，進入真實

入行二十多年，張吉人與上海書展一路走來，同頻發(fā)展。在本屆上海書展東一館上海譯文出版社展臺上，今年出版的“譯文紀實”新書已經(jīng)亮相。作為資深編輯人，張吉人則希望通過新聞晨報，讓更多讀者了解非虛構(gòu)寫作，走進一個真實的故事世界。

首套非虛構(gòu)作品叢書收獲口碑

晨報記者：

“譯文紀實”是上海譯文出版社于2013年創(chuàng)立的一個子品牌書系，也是國內(nèi)首套非虛構(gòu)作品的開放性叢書，那么當時推出這個書系的原因是什么？

張吉人：2011年和2012年，我連續(xù)引進推出了《紐約客》駐北京記者彼得·海斯勒（何偉）的《尋路中國》和《江城》，收獲了市場和口碑的雙重肯定。很多讀者被何偉筆下熟悉而又陌生的中國所吸引，同時對于非虛構(gòu)寫作產(chǎn)生了很大的興趣。鑒于后續(xù)會開發(fā)不少非虛構(gòu)作品，同事建議我干脆做一套叢書品牌。另外，當時國內(nèi)圖書市場也確實沒有專門出版非虛構(gòu)作品的系列叢書，于是在2013年，我創(chuàng)立了“譯文紀實”，專注非虛構(gòu)圖書的引進和出版。同年，“譯文紀實”的第一個子系列“陌生的中國”成形，除了之前何偉的兩本書之外，我在當年還推出了《打工女孩》和《再會，老北京》，也獲得了很好的反響。

2014年，“譯文紀實”的第二個子系列“日本現(xiàn)場觀察”啟動，推出了NHK紀錄片的同名非虛構(gòu)圖書《無緣社會》，之后又陸續(xù)推出了NHK創(chuàng)作的《女性貧困》《老后破產(chǎn)》等作品。

2015年，我們以環(huán)保為主題，推出了《最后的熊貓》《大滅絕時代》《湯姆斯河》《與荒原同行》四部作品，搭建了“譯文紀實”聚焦自然寫作和科學寫作的第三個子系列“自然與人”。此后我們陸續(xù)策劃了“看不見的美國”“真實罪案”等子系列，希望以不同的主題和分類，讓讀者通過閱讀，以更小的切口進入歷史現(xiàn)場和真實世界。“譯文紀實”至今已出版圖書近140種，是國內(nèi)首套也是最大的非虛構(gòu)叢書品牌，每本書都代表了一個故事，一種話題，一段人生。我們希望選品的豐富和多樣，能夠讓讀者更好地感受非虛構(gòu)寫作的復雜和多樣，從而更深地理解真實世界的復雜和多樣。

晨報記者：

講到非虛構(gòu)作品，能否為網(wǎng)友介紹一下非虛構(gòu)作品的特點？

張吉人：

非虛構(gòu)作品是與小說（虛構(gòu)）相對應的一種形式，首先明確一點，它不是虛構(gòu)，不能虛構(gòu)。所以非虛構(gòu)寫作的基礎(chǔ)是事實，是經(jīng)過調(diào)研以及核查的事實。從這個角度而言，非虛構(gòu)寫作的門檻是比較高的，或者說下限比較高。無論過去還是現(xiàn)在，事實的發(fā)掘、調(diào)查以及核實，都不是那么容易的，都對創(chuàng)作者的意識、能力和倫理，提出了比較高的要求。美國有一位資深的非虛構(gòu)作家約翰·麥克菲，他在普林斯頓大學開課教非虛構(gòu)寫作，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的非虛構(gòu)作家，這門課的名字就叫“關(guān)于事實的藝術(shù)”。打個比方，非虛構(gòu)寫作就像造房子，而事實就是造房子用的磚。事實越扎實，用它造的房子就越牢固。同時，光有事實是不夠的。沒有建筑的技術(shù)和藝術(shù)，磚永遠不可能成為房子。房子是功能性的，需要創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)性的藝術(shù)從哪里來呢，可以借鑒其他的文學藝術(shù)形式（比如小說），也可以來自寫作者本人的創(chuàng)新。所以，非虛構(gòu)寫作的本質(zhì)，是對于經(jīng)過核查的事實，進行創(chuàng)造性地結(jié)構(gòu)化呈現(xiàn)。非虛構(gòu)的底線，是事實，是不能虛構(gòu)；它的上限，取決于結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的創(chuàng)新，或者簡單說，敘事的創(chuàng)新。

這些年，“譯文紀實”好書不斷

晨報記者：

“譯文紀實”的選書標準是“用故事，進入真實”，這個選書標準言簡意賅，能否介紹一下？

張吉人：

把“用故事，進入真實”作為選書標準，反應了我們對于非虛構(gòu)創(chuàng)作的理解。非虛構(gòu)不僅僅滿足于發(fā)掘與核查事實，而是要呈現(xiàn)和進入真實。真實是需要建構(gòu)的，就像離開了人的創(chuàng)造，房子不會憑空出現(xiàn)。非虛構(gòu)寫作，就是創(chuàng)作者試圖用簡潔、邏輯和共識，向我們揭示復雜、模糊和差異。找到一個故事，講好一個故事，從而進入一種真實，是“譯文紀實”的選書標準，也是理想的非虛構(gòu)作品會給讀者帶來的閱讀體驗。

晨報記者：

這些年，“譯文紀實”好書不斷，今年書展期間有哪些書籍想推薦給大家？

張吉人：

第一本是《世上為什么要有圖書館》，也是這套書第三本中文原創(chuàng)的非虛構(gòu)作品。作者楊素秋是陜西科技大學的一名文學老師，一次偶然的政府掛職經(jīng)歷中，她接到了為區(qū)里新建一個公共圖書館的任務。這本書寫的，就是楊老師籌建圖書館的故事。在書里，楊老師提出了一個很有意思的觀點：書目是圖書館的靈魂。楊老師有100萬的圖書采購預算，于是，選什么書，買什么書，怎么買，構(gòu)成了理想和現(xiàn)實之間最讓人感觸的靈魂拷問。

第二本是《君幸食》，作者扶霞是英國著名的美食作家，2018年“譯文紀實”推出了她的暢銷書《魚翅與花椒》，大受好評?！毒沂场肥欠鱿嫉淖钚路翘摌?gòu)作品，英文版推出時獲得了多項美食寫作大獎。這本書是扶霞研究中餐30年的一次總結(jié)陳詞，全書的結(jié)構(gòu)就像是一場盛宴的菜單，用三十道菜，寫中餐的來龍去脈，寫美食背后的人，寫中華文明的創(chuàng)造力。同時也了一個困擾很多人的問題：為什么中餐是世界上最受歡迎的美食，也是人們最不了解的烹飪傳統(tǒng)？

最后一本是《不談戀愛的年輕人》。作者是日本研究年輕人婚戀和潮流的專家牛窪惠。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，日本當今沒有伴侶的年輕人越來越多，女性占比七成，男性占比八成。為什么越來越多的年輕人不談戀愛了？是不想？還是不能？作者通過對600名年輕人的樣本調(diào)查和訪談，探討了日本年輕人婚戀觀激變的根源。老齡、少子，似乎是日本社會無法擺脫的趨勢和宿命。今天，我們引進這樣一本10年前出版的日本非虛構(gòu)作品，可以很直觀地看到它因何產(chǎn)生。

有意思的是，我這次推薦的三本新書，分別隸屬于叢書的兩個子系列“陌生的中國”和“日本現(xiàn)場觀察”。十多年來，這也是兩個最受讀者關(guān)注、最容易出暢銷書的子系列。

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