巴黎時(shí)裝週上，Celine依舊備受矚目，當(dāng) Michael Rider 接手品牌之后，外界也一直在觀察，他會(huì)如何處理這個(gè)曾經(jīng)被強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格主導(dǎo)的時(shí)裝屋，Celine曾經(jīng)歷過(guò)非常鮮明的設(shè)計(jì)時(shí)代，而Rider顯然選擇了一條不同的路，與其快速建立新的視覺(jué)符號(hào)，他更像是在慢慢調(diào)整品牌的重心，這場(chǎng) 2026冬季系列正好展現(xiàn)了這種策略：沒(méi)有劇烈的轉(zhuǎn)向與刻意的宣示，而是一種逐漸清晰的方向。

整場(chǎng)秀的場(chǎng)景極簡(jiǎn)，模特兒在白色的空間中走過(guò)，讓人把注意力完全放在衣服本身，這些造型并不試圖製造戲劇性，反而更像一個(gè)完整的巴黎衣櫥——那些真正會(huì)出現(xiàn)在日常生活里的衣服。

Celine重新回到剪裁與衣櫥

從開(kāi)場(chǎng)的黑色長(zhǎng)版西裝開(kāi)始，整個(gè)系列就建立了一個(gè)很清楚的基調(diào)，俐落的大衣、收腰外套與修長(zhǎng)長(zhǎng)褲構(gòu)成了整場(chǎng)秀的核心輪廓，線條乾凈、比例精準(zhǔn)，幾乎沒(méi)有多余裝飾。

這些造型看似非常簡(jiǎn)單，但其實(shí)非常講究，肩線略微放大，外套長(zhǎng)度被拉得更修長(zhǎng)，腰線的位置也更加銳利，讓整體輪廓既優(yōu)雅又帶著力量感，這樣的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，某種程度上也透露出Rider對(duì)Celine的理解，他似乎并不打算把品牌變成一個(gè)追逐潮流的時(shí)裝屋，而是重新強(qiáng)調(diào)一件事：Celine最重要的其實(shí)是衣櫥本身。

巴黎的氛圍回來(lái)了

在這樣的衣櫥結(jié)構(gòu)之中，巴黎的氛圍感成為整場(chǎng)秀的重要?dú)夥?，寬邊帽、有如風(fēng)吹過(guò)的立體結(jié)構(gòu)圍巾帽與圓框墨鏡不斷出現(xiàn)在造型里，讓人聯(lián)想到70年代的巴黎女性，那種帶著一點(diǎn)距離感的優(yōu)雅，也讓整個(gè)系列有一種很電影感的氛圍，這些配件并不是單純的造型裝飾，而更像是角色的一部分，當(dāng)模特兒穿著長(zhǎng)版大衣與高領(lǐng)針織、戴上帽子與墨鏡走過(guò)伸展臺(tái)時(shí)，看起來(lái)像是某個(gè)巴黎街頭的角色，而不是一個(gè)刻意設(shè)計(jì)的造型。

一點(diǎn)點(diǎn)的美感

在這樣的衣櫥之中，Michael Rider其實(shí)埋了一個(gè)非常有意思的設(shè)計(jì)邏輯，在秀前筆記里，他提到一句關(guān)鍵的話：“Something slightly off.”每一套造型里，最好都有一個(gè)地方看起來(lái)，那種不對(duì)勁并不是錯(cuò)誤，而是一種刻意的偏差，可能是一件正裝時(shí)搭配的凌亂髮型；也可能是一件極為正式的長(zhǎng)版大衣，卻搭配更隨性的靴子與墨鏡，又或者是在乾凈俐落的輪廓之中，突然出現(xiàn)一串巨大的雕塑感項(xiàng)鍊，讓整體比例產(chǎn)生微妙的沖突。

正是這種細(xì)小的偏移，讓造型看起來(lái)不會(huì)過(guò)于完美，也不會(huì)落入傳統(tǒng)法式優(yōu)雅的既定框架，相反地，它為整個(gè)系列注入了一種更真實(shí)的氣息——就像街頭那些真正有風(fēng)格的人，他們的穿著往往不是精心計(jì)算的公式，而是不同元素在生活里自然碰撞后形成的結(jié)果。

色彩與珠寶讓系列更有節(jié)奏

雖然整個(gè)系列以黑色與中性色為主，但Rider也安排了幾個(gè)非常醒目的色彩瞬間，紫色皮革大衣與酒紅高領(lǐng)的搭配，讓造型突然變得濃烈而華麗；另一套桃粉色的造型則像是一個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)標(biāo)點(diǎn)。

同樣搶眼的還有珠寶配飾，巨大的吊墜項(xiàng)鍊與不對(duì)稱(chēng)耳環(huán)反覆出現(xiàn)，讓極簡(jiǎn)的服裝多了一種雕塑般的存在感。當(dāng)這些夸張配件掛在俐落的大衣與針織高領(lǐng)之上時(shí)，造型瞬間變得更有戲劇性，也讓整場(chǎng)秀多了一點(diǎn)藝術(shù)感。

本季包款配件一覽

Michael Rider正在慢慢改變Celine

如果仔細(xì)觀察這三場(chǎng)秀，其實(shí)可以看出Michael Rider的策略，他并沒(méi)有試圖完全抹去過(guò)去，而是慢慢把Celine的重心從拉回，這樣的轉(zhuǎn)變或許不像某些時(shí)裝秀那樣立刻引發(fā)震撼，但卻可能更長(zhǎng)久，因?yàn)檎嬲娘L(fēng)格往往不是建立在戲劇效果上，而是在日常里慢慢形成。

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