米蘭時裝周（Milan Fashion Week, MFW）成為世界四大時裝周之一，并非偶然，而是其歷史、產(chǎn)業(yè)、地理、文化等多方面因素共同作用的結(jié)果。以下是一些關(guān)鍵原因：
1. "深厚的歷史底蘊與奠基人：" 米蘭時裝周起源于20世紀(jì)60年代末，由意大利著名的時裝設(shè)計師"安杰洛·料朗（Angelo Pellegrini）"于1967年正式創(chuàng)立。這為它奠定了堅實的起步基礎(chǔ)。 與巴黎時裝周（更早，有沃斯、夏奈爾等奠基人）和倫敦時裝周（受巴黎影響，后發(fā)展出本土特色）類似，米蘭時裝周從一開始就專注于展示高級時裝（Haute Couture）和成衣（Prêt-à-Porter）。
2. "強大的本土設(shè)計與制造實力：" 意大利是傳統(tǒng)高級時裝的強國，擁有悠久的手工藝傳承和精湛的制造能力。米蘭作為意大利的時尚之都，集中了眾多頂尖的奢侈品牌總部和設(shè)計中心（如Gucci, Prada, Fendi, Versace, Armani, Valentino等）。 這使得米蘭時裝周能夠持續(xù)展示高質(zhì)量、具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的時裝作品，吸引全球目光。
3. "重要的商業(yè)驅(qū)動與市場導(dǎo)向：" 米蘭時裝周非常注重商業(yè)性。它不僅是設(shè)計師

相關(guān)內(nèi)容：

文藝復(fù)興時期，意大利城邦比如佛羅倫薩曾是時尚創(chuàng)新的中心。此后的幾世紀(jì)里，巴黎接替了它，成為時尚界的主宰方；而意大利時尚在那時段里成了法式的衍生物，生產(chǎn)著法國風(fēng)格的時裝。直到20世紀(jì)50年代，意大利才有了自己獨特的時尚之風(fēng)。米蘭憑借全球最好的面料研發(fā)制造基地，與聞名的意式傳統(tǒng)手工藝，被譽有設(shè)計制造的故鄉(xiāng)之說。每一季的米蘭時裝周，知名和新興設(shè)計師都蜂擁到這意大利北部城市,向世界展示他們的手藝。

意大利時尚簡史之說

從1861年起，意大利為了統(tǒng)一國家，經(jīng)歷了幾十年“Regno d’Italia Unito”的毀滅性戰(zhàn)爭。直到二戰(zhàn)后，它通過藝術(shù)、文化及時尚建立起身份認(rèn)同。特別是在20世紀(jì)后半葉大力促動了意大利時尚品味的認(rèn)同感。那時得益于美國財政的援助，意大利的紡織業(yè)蓬勃發(fā)展起來，也漸漸浮現(xiàn)出其他設(shè)計師。就比如說由Zoe,、Micol、 及 Giovanna Fontana三姐妹于1943年在羅馬創(chuàng)立的高級時裝品牌Sorelle Fontana，成為當(dāng)時意大利時尚業(yè)中出類拔萃的高級設(shè)計之一，而且深受好萊塢名媛們的喜愛，像Elizabeth Taylor（伊麗莎白泰勒）、 Audrey Hepburn（奧黛麗赫本）、Ava Gardner（艾娃加德納）、Grace Kelly.（格蕾絲凱麗）等。

19世紀(jì)復(fù)興運動時期，在知識分子和歐洲最先進(jìn)國家的支持下，意大利呈現(xiàn)出自由、摩登、一元化的狀況。這時期的關(guān)鍵人物-Virginia Oldoini（維琴妮·迪·奧多尼），通過意式的裝扮首次開啟了意大利時尚的發(fā)展之路。維琴妮出生于意大利拉斯佩齊亞的貴族家庭，17歲嫁給了意大利Castiglione（卡斯蒂廖內(nèi)）伯爵。1855年她與她的丈夫前往巴黎旅行，在她表兄弟的指示下，入宮說服拿破侖三世支持意大利統(tǒng)一。她的美貌與華麗的著裝贏得了皇帝的青睞，成了拿破侖三世的情婦，也成為結(jié)束19世紀(jì)時西歐各王國之間沖突的主要影響人物。她那精致奢華的浪漫式禮服，體現(xiàn)了她“女王”的風(fēng)范與意式時尚的繆斯。

Virginia Oldoini（維琴妮·迪·奧多尼）

羅馬轉(zhuǎn)型成王國之都、都靈和米蘭建立金融區(qū)的期間，世界最古老的照片公司Fratelli Alinari（弗拉特利·阿里納利）兄弟的鏡頭里資產(chǎn)階級女士們，意大利著名畫家Giovanni Boldini（喬瓦尼·博爾迪尼）畫作中上流貴婦們，是那期間的重要影響人物。上流社會的人們將自己包裹在奢侈的“蠶繭”里，然后破繭成蝶，成為推崇備至的“繆斯女神”，比如意大利貴婦 Franca Florio、意大利國王翁貝托一世的王后瑪格麗特等?，敻覃愄赝鹾缶碌钠肺读钪R分子和藝術(shù)家們尤為著迷。藝術(shù)家-喬瓦尼是一位品味高雅的大師，他用雙手繪出了賦有生命力及優(yōu)美的肖像畫，而且大多數(shù)畫像上的女性都具有一種獨立自主的美好精神面貌。他不僅捕捉到了她們精細(xì)的時髦裝扮，同時也讓觀者感知到畫像里主人公與生俱來的活力。他的畫向我們傳達(dá)了在權(quán)勢社會的頂峰點那璀璨奪目且富有暗示的摩登世界--即傳說中的美好時代。

意大利貴婦 Franca Florio

意大利國王翁貝托一世的王后瑪格麗特

20世紀(jì)初，通過選舉制的新政黨誕生出新女性的形象。作為新一代女性的典型代表人物羅莎·杰諾尼（Rosa Genoni），她是一名時裝設(shè)計師、女權(quán)主義者及工人權(quán)利倡導(dǎo)者，她試圖恢復(fù)并追憶意大利令人難以置信的文化和藝術(shù)。1906年米蘭國際展覽期間，汲取自文藝復(fù)興時大師靈感，創(chuàng)作了一系列作品。同一時期，時裝設(shè)計師馬瑞阿諾·佛坦尼 (Mariano Fortuny) 采用意大利威尼斯的穆拉諾玻璃珠設(shè)計出聞名于世的德爾斐褶皺裙。

羅莎·杰諾尼（Rosa Genoni）作品1906年展覽

Mariano Fortuny德爾斐褶皺裙

時裝與工業(yè)生產(chǎn)開始完全地聯(lián)系在一起。在都靈相關(guān)的工業(yè)與手工展覽上，展示了意大利的畫作、裁縫、新面料等，這種自由的應(yīng)用藝術(shù)很快成為全球性的現(xiàn)象。時裝也是一門實用藝術(shù)，并占有重要地位，反映了女性優(yōu)雅的姿勢，每天的早、午、晚禮服著裝的變化決定了女性的高雅態(tài)度。現(xiàn)代化的社會對空間和時間有了另一種認(rèn)知-未來主義，它是對未來信仰的態(tài)度，以及進(jìn)行過去幾十年培育的實證主義，這種前衛(wèi)藝術(shù)運動的起點基本上是對快速的推崇。實用與可用永遠(yuǎn)會驅(qū)逐過去多余的裝飾，而未來主義的宣言體現(xiàn)在藝術(shù)、文學(xué)、還有時尚。意大利藝術(shù)家兼設(shè)計師Ernesto Michahelles（化名Thayat)發(fā)明了連體衣Tuta,成為日常場合的實用性服裝。另外意大利未來主義畫家福爾圖納托.德佩羅（Fortunato Depero）設(shè)計的馬甲，通過令人目眩神迷色塊圖案引發(fā)出不對等的人生觀念，也摒棄了規(guī)范的著裝，這是前衛(wèi)風(fēng)格的表現(xiàn)。還有意大利畫家賈科莫.巴拉（Giacomo Balla）也是最著名的未來主義的主要支持者，他用不對稱的裁剪法、迷幻的色塊、傲慢的造型描繪了“未來主義風(fēng)的服裝”，他的作品因具有超越性和挑釁性而成為無可比擬。

福爾圖納托.德佩羅（Fortunato Depero）設(shè)計的馬甲

賈科莫.巴拉（Giacomo Balla）左為他設(shè)計的包包，右是他為他女兒設(shè)計的裙子

兩次世界大戰(zhàn)間隔的幾十年里，革新的意大利時尚在市場需求上不斷增加。20世紀(jì)30年代法西斯政權(quán)統(tǒng)治意大利的時期，意大利產(chǎn)生了一種白色電話片的非主流電影（即Cult電影），這種影片是以豪華生活環(huán)境為背景，描寫資產(chǎn)階級生活方式的意大利影片，因富有家庭使用的是白色電話機而得此名。影片中的女主角或模特必須用她們的姿勢、被梳理出的行為和穿衣風(fēng)格來影響主流，但這“明星”文化是由法西斯主義者用于宣傳。在法西斯的強迫下，許多物品被嚴(yán)格管制而緊缺，不容易誕生出時尚。這時人造棉（Rayon)與粘膠/人造絲(Viscose)便替代了真絲，無紡布代替了皮制品，用紙制作了奇特且精致的女帽等，滿足了廉價市場的時尚需求。普通家庭的女性們還經(jīng)常用舊衣服去重新設(shè)計已過時的服裝。

1946年6月2日意大利共和國成立，于50年代中期經(jīng)濟繁榮，北部地區(qū)成為主要工業(yè)強國。電視與轎車的出現(xiàn)更大大提高了他們的生活水平，與此同時，意大利時尚誕生了，再加上伴隨著電影與音樂，時尚也成為意大利文化中與眾不同的標(biāo)志。

說到如今米蘭時裝周，它得歸功于由意大利企業(yè)家Giovanni Battista Giorgini在意大利佛羅倫薩舉辦的第一次意大利高級時裝秀。這位企業(yè)家早期在美國積累了許多人脈，且曾在美國芝加哥舉辦過意大利制造業(yè)手工藝展覽。40年代紐約時裝周的成功，讓他意識到巴黎已不能滿足全世界時尚買手與客戶們的需求，意大利時尚正是可推向全球的機會。于是1951年，他在佛羅倫薩的私人住宅舉辦了有史以來第一場意大利高級時裝周的活動，活動中涵蓋了Fabiani、Simonetta、the Fontana Sisters、Schuberth、Vanna、Noberasco、Marucelli、Veneziani等時裝品牌。接著戰(zhàn)略性地了來自美國6位主要的買家，來參加他的第一場展覽秀。這些買家觀看了10家主要的時裝品牌系列品后，立即對意大利時尚產(chǎn)生了深刻的印象。通過一位國際時尚編輯Irene Brin編寫的廣告宣傳，意大利時尚迅速獲得了許多國際買家的關(guān)注。接下來幾年里，時裝秀繼續(xù)在意大利多個地區(qū)進(jìn)行著。

1951年佛羅倫薩第一場時裝秀

意大利與美國之間的商業(yè)和文化關(guān)系對意大利戰(zhàn)后時尚發(fā)展起著重要作用，尤其在影視界與時尚界方面表現(xiàn)出緊密的聯(lián)系。時裝屋the Fontana Sisters，由意大利時尚設(shè)計師與造型師三姐妹于1944年在羅馬創(chuàng)建，和美國好萊塢影星有著密切聯(lián)系。1954年的影片《赤足天使The Barefoot Contessa》女主就穿著Fontana的禮服。還有奧黛麗·赫本，伊麗莎白·泰勒和金·諾瓦克等電影明星穿著Fontana Sisters晚禮服。

1954年的影片《赤足天使The Barefoot Contessa》女主禮服

20世紀(jì)50年代-60年代意大利的“作者電影”，這“作者電影”就如作家用筆寫作一樣，電影導(dǎo)演用攝影機進(jìn)行銀幕‘寫作’，極大影響了世界對意大利時尚的看法。例如影片《卡比利亞之夜Nights of Cabiria》、《甜蜜的生活 La Dolce Vita》，本質(zhì)上是對意大利社會與文化現(xiàn)狀的解說，但影片中演員所穿的服裝助于普及當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)風(fēng)格的外觀。尤其是《甜蜜的生活》，再次肯定了黑色小禮服的永恒魅力，在影片中展現(xiàn)了女郎的性感迷人，并代表了意大利上流社會的生活方式。

影片《甜蜜的生活》

佛羅倫薩和羅馬之間各自時裝發(fā)布秀持續(xù)著未分解的時尚競爭，從而促成了米蘭的崛起。20世紀(jì)70年代，米蘭成為意大利男男女女的時尚中心，并被賦予時尚之都，是“意大利制造”的心臟。意大利一些最具有創(chuàng)新的時裝屋都轉(zhuǎn)移到了米蘭。米蘭作為意大利北部的工業(yè)城市，雖然缺乏了羅馬和佛羅倫薩歷史上重要的魅力，但卻能夠憑借公認(rèn)的意大利傳統(tǒng)獲得了上等紡織品的榮譽。北部紡織品生產(chǎn)商為服裝制造商提供了在米蘭展覽的財政支持，再者米蘭以摩登產(chǎn)品設(shè)計而聞名，特別是阿瑪尼（Giorgio Armani）和范思哲（Gianni Versace）在米蘭創(chuàng)立并聞名，成衣業(yè)自然也隨之興起。

與其他國家截然不同的是，意大利成為國際時尚中心之一，很大程度源于他們有一個獨特模式的時尚業(yè)。顯然，家族元素仍是意大利時尚系統(tǒng)中一個重要特征。同時他們的傳統(tǒng)工藝也保持著強勢。雖然吸引大眾關(guān)注為數(shù)不多的杰出設(shè)計師大部分來自于米蘭和羅馬，但在意大利全國各地的家族企業(yè)和大公司中都有許多訓(xùn)練有素的無名創(chuàng)意人才。一支熟練的勞動力既可在時裝業(yè)工作，也可獨立承包小型生產(chǎn)。意大利21世紀(jì)早期的時裝體系是將摩登時裝、休閑成衣、奢侈皮制與針織品整合成頂尖水平的生產(chǎn)，同線、紗、面料革新一起研究出新形式的設(shè)計與制作。意大利時裝設(shè)計師與其說是“藝術(shù)家”，不如說是工業(yè)系統(tǒng)中熟練的工人。意大利時裝業(yè)顯著的特色是跨學(xué)科的性質(zhì)-將產(chǎn)品開發(fā)、新材料、新技術(shù)、新社交方式、名流、傳統(tǒng)及藝術(shù)無縫地合成。因而意大利風(fēng)格主要特點是輕奢、現(xiàn)代主義風(fēng)、魅力且性感。

如今，意大利時尚已經(jīng)發(fā)展到為市場提供基于最新科技與傳統(tǒng)技藝兩者元素的款式。設(shè)計師們一致認(rèn)為想象、探索、試驗是意大利風(fēng)格的基準(zhǔn)。

米蘭時裝周2019年秋冬秀

前陣英國脫歐帶來的恐懼，意大利經(jīng)濟衰退的傳言，預(yù)示著歐洲不穩(wěn)定的前景。因而2019年秋冬的發(fā)布秀，設(shè)計師們大部分的作品繼續(xù)體現(xiàn)出逃避現(xiàn)實的意境。舉幾個主要特色表現(xiàn)的品牌來說-

戶外運動的羽絨服國際頂尖品牌盟可睞（Moncler）了八位設(shè)計師將經(jīng)典的羽絨服重設(shè)成具有戲劇性效果。其中的華倫天奴創(chuàng)意總監(jiān)Pierpaolo Piccioli將羽絨設(shè)計成他標(biāo)志性的龐大禮服造型。愛爾蘭設(shè)計師Simone Rocha采用她獨有的浪漫造型，秉持她一慣不受常規(guī)原理的設(shè)計原則，創(chuàng)造出一種超乎的輪廓。

Pierpaolo Piccioli為Moncler設(shè)計的羽絨服

Simone Rocha為Moncler設(shè)計的羽絨服

Gucci徘徊于顯露還是隱形，設(shè)計師Alessandro Michele為許多模特在耀眼的閃光燈下配備了一副面具，瞬間有種在蒙蔽觀眾的感覺。面具通常是在舞會、狂歡節(jié)、或戲劇表演時用于偽裝自己的真實感。

Gucci2019年秋冬秀

Prada用服飾的設(shè)計語言來描繪這世界現(xiàn)狀，夾在真實的渴求與不安定的現(xiàn)實中，尋找自己真正的美。用"弗蘭肯斯坦"與"星期三·亞當(dāng)斯"的角色編撰出一部哥特式浪漫主義風(fēng)的謠言。“弗蘭肯斯坦”這部科幻小說的角色是探明世界上的一種超自然的奧秘，也在表明科學(xué)技術(shù)的巨大進(jìn)步與成功令人歡欣鼓舞的同時，又讓人陷入恐慌和沉思。“星期三·亞當(dāng)斯”是《亞當(dāng)斯一家》里一個虛擬角色，她蒼白皮膚配長長的黑色雙辮，穿一條白領(lǐng)子的黑色連衣裙，一雙黑色長筒襪及黑色鞋子，人物大多數(shù)表現(xiàn)出痛苦的情緒。

Prada2019年秋冬秀

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