Audeum 音響博物館由日本建筑師隈研吾（Kuma Kengo）操刀設(shè)計(jì)，整座建筑的外觀，像是一片被兩萬根鋁管包覆的森林。這些鋁管粗細(xì)不一、隨機(jī)排列，當(dāng)陽光穿過其間，會(huì)隨著時(shí)間、天氣與季節(jié)變化，在立面上留下不斷移動(dòng)的光影，讓人真的就像置身于森林里。隈研吾如此形容。

Audeum 于2024年6月開館，不到一年時(shí)間，這座模擬森林的建筑，便獲得聯(lián)合國教科文組織《凡爾賽建筑獎(jiǎng)》世界最美博物館類別的。有趣的是，評(píng)語中幾乎未著墨于外觀，反而直指這里是一處的場(chǎng)所。似乎也道出這座博物館真正的主角，其實(shí)是那些早已被我們遺忘、卻依然純粹的。 

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透過建筑安排感官的順序

Audeum 從入口設(shè)計(jì)就展現(xiàn)了編輯的概念。建筑師刻意將入口設(shè)置在一側(cè)，參觀者必須先沿著粗獷的石材階梯往下走，像是走進(jìn)一條山谷。這段過程與其說是動(dòng)線，更像是一段的過程，讓人抽離城市的節(jié)奏，慢慢切換到另一種頻率。隈研吾認(rèn)為當(dāng)步伐慢下來，感官也開始被重新排序。

接著，先遇見的是冷冽厚重的石材，接著是折射光線的鋁管，最后才是溫暖、充滿香氣的檜木。踏入室內(nèi)的瞬間，來自森林深處般的氣味迎面而來。就像一場(chǎng)精心編排的感官剪接，比建筑形式本身，更讓人留下深刻印象的是體驗(yàn)過程。

兩萬根鋁管成為了巨大的調(diào)音器

為了讓聲音被妥善安置，隈研吾在室內(nèi)大量運(yùn)用了（木質(zhì)帷幕）的手法。木條如同布簾般垂掛，其間隔同樣採隨機(jī)配置，視覺上充滿張力，同時(shí)讓聲音能透過木材的質(zhì)地，被柔和地?cái)U(kuò)散至空間之中，釋放整體感官。 大廳以白色織物包覆整個(gè)空間，形態(tài)宛如一朵盛開的花?？椢锬芪斩嘤嗟穆曧?，只留下更純粹的部分。從外部的鋁管，到室內(nèi)的木材與織物，每種材料都在調(diào)節(jié)聲音的頻率、反射與吸收。所有邏輯，始終圍繞著讓被真正感受。整棟建筑，也因此成為一個(gè)巨大的共鳴箱。

隈研吾說，如果有機(jī)會(huì)坐在 Audeum 的展廳里，聽著1930年代 Western Electric 劇院級(jí)喇叭播放音樂，或許就會(huì)理解，原來聲音可以如此立體、有重量，而不是一播即散的背景聲。

百年前的聲音依然動(dòng)人

Audeum 的收藏幾乎都是六○年代前的單聲道古董設(shè)備，其中最珍貴的是 Western Electric 12A、13A 號(hào)角喇叭，以及劇院級(jí)音響系統(tǒng) Mirrophonic M1。這些喇叭當(dāng)年都是電影院租用的設(shè)備，因?yàn)椴挥?jì)成本，以極致、高規(guī)格打造 。創(chuàng)辦人鄭夢(mèng)進(jìn)（???，Chung Mong Jin）每年都帶著這些擁有八、九十年歷史的喇叭去德國《慕尼黑音響展》活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)：

對(duì)聲音的執(zhí)著，在館內(nèi)的常設(shè)展《正音：聲音的旅程》（??：??? ??）中就能觀察出。其展示手法沒有採取密集的陳列，而是刻意保持適當(dāng)?shù)牧舭?，展現(xiàn)了聲音品質(zhì)與空間感 。在展間的安排上，創(chuàng)辦人特別將1936年的代表作 M1 揚(yáng)聲器安置在地下二層的，而歷史上最早的有聲電影喇叭 12A 與 13A則落腳于 。不僅僅只是靜態(tài)的展示，Audeum 更透過《音響音樂會(huì)》（??? ???）與《音響沙龍》（??? ??）等策展企劃，邀請(qǐng)聽眾在專屬的場(chǎng)域中，走進(jìn)空間，親耳聽見這些古董設(shè)備所帶來的驚人能量。

讓聲音得以呼吸

只有當(dāng)聲音同時(shí)具備速度感與解析力時(shí)，情感才能真正被傳遞，而這樣的體驗(yàn)，現(xiàn)代人幾乎從未真正經(jīng)歷過。—鄭夢(mèng)進(jìn)

其策展方式，也回應(yīng)了鄭夢(mèng)進(jìn)對(duì)聲音的看法?，F(xiàn)代音響追求的是，有更大的音量、更多功能、更炫目的外觀；但聲音原本應(yīng)有的速度感、解析力與情感傳遞，卻在工業(yè)化量產(chǎn)的過程中逐漸流失。鄭夢(mèng)進(jìn)說， 說到底，Audeum 并不是在展示歷史文物，而是透過實(shí)際的展覽與聆聽安排，讓人重新理解聲音本身的價(jià)值。 這也就解釋了為什么隈研吾必須將建筑設(shè)計(jì)得如此繁複，因?yàn)檫@些百年喇叭需要足夠大的空間與完備的聲學(xué)條件，才能真正發(fā)揮。而 Audeum，正是為此而存在。在這里，建筑不只是容器，而是那些老喇叭的第二層皮膚，讓聲音得以呼吸、共鳴，并安穩(wěn)地存在。 

與創(chuàng)辦人對(duì)談

此次，《美麗佳人》也特別與 Audeum 創(chuàng)辦人鄭夢(mèng)進(jìn)對(duì)談。在這座以聲音為核心的博物館背后，他同時(shí)是收藏者、策劃者，也是長(zhǎng)年與聲音相處的聆聽者。透過他的回答，我們得以更清楚理解，為何 Audeum 并非只是展示音響的空間，而是一個(gè)讓聲音被妥善對(duì)待、也讓人重新學(xué)會(huì)聆聽的所在。 

Marie Claire（以下簡(jiǎn)稱 M.C.）：Audeum 并未將聲音視為一種被展示或被使用的工具，而更像是一種被在空間中的主體。在創(chuàng)立 Audeum 之初，您對(duì)的想像是什么？ 

鄭夢(mèng)進(jìn)（以下簡(jiǎn)稱鄭）：Audeum 的展品大多來自1960年以前的單聲道時(shí)代，都是古董音響設(shè)備。以劇院用喇叭來說，當(dāng)時(shí)一個(gè)空間里通常只會(huì)使用一支；但現(xiàn)在的音樂多半是立體聲錄製，因此基本上需要兩支喇叭才能呈現(xiàn)。 在展場(chǎng)配置上，實(shí)際用來播放的劇院（電影院）喇叭，會(huì)成對(duì)放在每個(gè)空間最適合的位置；其余作為展示用途的喇叭與設(shè)備，則不刻意排得很密，而是保留適當(dāng)?shù)目臻g，讓整個(gè)場(chǎng)域看起來更舒展。我們希望在同一個(gè)空間里，同時(shí)兼顧聲音的品質(zhì)，以及空間本身所帶來的感受。 

M.C.：如果一個(gè)人來到 Audeum，您最喜歡停留在哪一個(gè)空間？為什么？ 

鄭：在 Audeum 里，我最常待的地方是地下二樓的大廳休息區(qū)，以及二樓的7號(hào)展廳。原因很單純，因?yàn)檫@兩個(gè)空間中，安裝了過去一百年間聲音表現(xiàn)最出色的兩套音響系統(tǒng)。大廳休息區(qū)設(shè)置的是 Western Electric 第二代的代表作，1936年推出的M1揚(yáng)聲器；而二樓的7號(hào)展廳，則安裝了歷史上最早的有聲電影喇叭 12A 與 13A。這兩套系統(tǒng)所呈現(xiàn)出的資訊量與解析力，是任何現(xiàn)代音響都難以達(dá)到的，也因此能帶來格外深刻的感動(dòng)。 

M.C.：有沒有哪個(gè)參觀者的反應(yīng)或回饋，讓您特別印象深刻？ 

鄭：在 Audeum 的參觀者之中，確實(shí)有人因?yàn)樯钍芨袆?dòng)而流下眼淚。這也是我在德國音響展上，與其他現(xiàn)代商業(yè)音響展間最明顯的差別。即使是價(jià)格再高的現(xiàn)代音響系統(tǒng)，也很難讓人感動(dòng)到落淚，但 Audeum 所呈現(xiàn)的聲音卻不一樣。 自開館以來，曾有不少知名人士到訪。出于禮貌，我不方便公開他們的姓名。不過，每當(dāng)看到他們因?yàn)楸挥|動(dòng)而落淚時(shí)，我也會(huì)感到由衷的感動(dòng)，因?yàn)槟且豢?，我知道他們真正感受到了我想傳達(dá)的東西。而且許多訪客在體驗(yàn)之后，往往只用一個(gè)詞來形容自己的感受，用英文來說，就是。

Audeum 音響博物館

首爾特別市瑞草區(qū)瑞草大路 374 

參觀時(shí)間：週二至週日 10:00～18:00（週一休館） 

免費(fèi)參觀，需事前于官網(wǎng)預(yù)約 

www.audeum.com

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