2026春夏高級訂製服時裝周即將開始，Matthieu Blazy將發(fā)表他接掌Chanel的首季高訂時裝秀，繼獲得空前好評的2026春夏高級成衣和工坊系列兩場大秀后，Blazy的大考現(xiàn)在才登場――高級訂製服是創(chuàng)意總監(jiān)證明自己能與旗下工坊協(xié)同合作，持續(xù)鞏固時裝屋地位、建立設(shè)計概念場的唯一場域，而Chanel工坊之多高居時裝屋首位，如何統(tǒng)籌不同工坊的數(shù)百位工匠同步完成設(shè)計，更是Blazy的空前大考驗。

然而就早前兩場大秀看來，Matthieu Blazy在剪裁與輪廓、工藝和裝飾呈現(xiàn)、每一套造型與串聯(lián)成系列的完整性，以及最重要的是重新詮釋archive的手法，俱皆展現(xiàn)高超功力，首季高訂必然勝券在握。他的奇思妙想不是偶然，而是成長背景與親炙多位大師經(jīng)歷的漫長累積。

Raf Simons傾力指導(dǎo)與帶路

Matthieu Blazy的父親是藝術(shù)史專家，并在Saint-Germain-des-Prés開設(shè)藝?yán)?，母親是歷史學(xué)家，Blazy在南法讀寄宿學(xué)校之前，穿梭于蒙蘇里公園（Parc Montsouris）旁住家和Saint-Germain-des-Prés度過少年時光。這兩區(qū)當(dāng)然是巴黎的一部分，卻因為發(fā)展過程中的人文軌跡塑造出其他區(qū)少見的純粹而青澀的氣息，以及充滿好奇心和開闊胸懷的環(huán)境風(fēng)氣，兩者都對Blazy性格養(yǎng)成有重大影響。

中學(xué)畢業(yè)后，Matthieu Blazy就讀布魯塞爾La Cambre主修時裝設(shè)計、副修藝術(shù)，并先后于Nicolas Ghesquiere時期的Balenciaga、John Galliano工作室實習(xí)。畢業(yè)作品發(fā)表時，Matthieu結(jié)識后來影響他前半生的伯樂、被他稱為的Raf Simons；擔(dān)任畢選評審之一的Simons非常喜歡Blazy作品，創(chuàng)作詢答結(jié)束后，當(dāng)場邀他加入自己位在安特衛(wèi)普的團(tuán)隊。2007年，23歲的Blazy只身來到安特衛(wèi)普Raf Simons工作室負(fù)責(zé)男裝系列。Simons向來不大畫設(shè)計草圖，而是以日常生活觀察到的某個現(xiàn)象或人事物為討論起點(diǎn)，接著將相關(guān)的照片、影像、電影、畫作串成圖像化思考，再找各式各樣的布料，接著才發(fā)展成系列與打版。這個獨(dú)特的設(shè)計邏輯深深影響Matthieu，塑造出他的三大設(shè)計觀――將奢華風(fēng)格日?；?、高超的布料處理與開發(fā)能力，以及所有設(shè)計皆根植于日常穿著情境，而他日后也正是憑此將Bottega Veneta推向顛峰，Chanel首場大秀上也能清晰看見這三個重點(diǎn)。

工作室以外的時間，著迷藝術(shù)的Simons也常帶著Matthieu走訪藝?yán)群兔佬g(shù)館，以擅長的理性視野協(xié)助Matthieu建立關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的世界觀，成為他在Bottega Veneta任內(nèi)的跨界合作養(yǎng)分。

一個時尚設(shè)計新星的誕生

2011年，從Raf Simons訓(xùn)練班最高分畢業(yè)的Matthieu加入Maison Margiela執(zhí)掌Artisanal高訂系列與女裝系列，在當(dāng)時仍要求團(tuán)隊匿名的品牌政策下，Matthieu因此能毫無顧忌地為Artisanal系列架構(gòu)出虛構(gòu)時空，搭配高難度打版、繁複細(xì)緻工藝和藝術(shù)感設(shè)計，展現(xiàn)出較創(chuàng)辦人Martin Margiela時期更具深度與高度的風(fēng)貌，Kanye West世界巡迴演唱會的水晶面具正出自Matthieu之手。不過直到2014年7月，筆鋒犀利的時尚評論家Suzy Menkes于社群貼出Simons在大秀后臺開心擁抱Matthieu的合照，并寫下打破Margiela匿名政策并將Matthieu推到世人眼前，人們自此才開始知道這位天才新銳的存在。

不過也因為Suzy這個突如其來的爆炸性揭露，Matthieu離開Margiela，但他隨即被延攬至簡約新宗師Phoebe Philo旗下?lián)蜟eline資深設(shè)計師。相較于Simons的發(fā)散性思考，Philo擅長從創(chuàng)意之海中提煉精髓，再以非常當(dāng)代的視角塑造優(yōu)雅而精練的質(zhì)感，也以頎長修身的流動輪廓著稱，Matthieu在此深受啟發(fā)，而這正是他先前較少碰觸的設(shè)計面向，在前兩場Chanel大秀中，我們便能清晰看見他為輪廓的修長轉(zhuǎn)向。

2016年，Matthieu在職涯伯樂與人生導(dǎo)師Raf Simons召喚下飛往紐約，加入Calvin Klein出任女裝設(shè)計總監(jiān)。紐約時裝圈本就極度貼近市場供需與偏好，Calvin Klein更早早建立龐大的全球營銷網(wǎng)絡(luò)和緊湊的各系列發(fā)表時程，Matthieu因此跟著擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)的老闆Simons投入品牌的全球化架構(gòu)中。除了創(chuàng)意設(shè)計，Matthieu還需要與總部各部門橫向工作，以及與全球各地團(tuán)隊持續(xù)連繫，這也是他首度接觸商業(yè)營運(yùn)事務(wù)，補(bǔ)足他日后成為創(chuàng)意總監(jiān)的最后一塊資格拼圖。

以Bottega Veneta展現(xiàn)天才能量

2021年，經(jīng)過14年厚實磨練的Matthieu Blazy終于獨(dú)當(dāng)一面，出任Bottega Veneta創(chuàng)意總監(jiān)，他被開云集團(tuán)賦予三大任務(wù)――提升品牌聲量、強(qiáng)化服裝工藝、打造彰顯皮革經(jīng)典的新包款。首發(fā)的2022秋冬大秀，開場一套白背心藍(lán)色牛仔褲的造型看似簡單到稀鬆平常，卻是以特殊工法處理得柔軟貼身的小羊皮製成；再下一季開場的Kate Moss身上穿著的法蘭絨格紋襯衫，實則是經(jīng)由12道印花工序的小羊皮製成――Matthieu藉由精湛的皮革實驗展現(xiàn)他定義的新BV精神：，同時他集結(jié)工坊實力打造Andiamo、 Kalimero、 Liberta、Pinacoteca到畢業(yè)作Ciao Ciao等暢銷包款。

在實質(zhì)的服裝與配件之外，Matthieu也從熟悉的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域切入――參與威尼斯雙年展、贊助Dia Beacon春季慈善活動與阿斯彭藝術(shù)博物館展覽，支持傳奇雜誌《Butt》復(fù)刊，與紐約代表性獨(dú)立書店The Strand合作，而他與Cassina及Fondation Le Corbusier、Gaetano Pesce聯(lián)手打造的秀場與藝術(shù)裝置更展現(xiàn)時尚跨界藝術(shù)的新視野。都將Bottega Veneta的品牌形象推向高點(diǎn)。他所展現(xiàn)對于當(dāng)代藝術(shù)的全面性關(guān)注和結(jié)合手法，當(dāng)代設(shè)計師中無人出其左右，也是近年來重視藝術(shù)跨領(lǐng)域合作的Chanel看重他的加分題。

僅花了六季大秀的三年時間，Matthieu Blazy賦予Bottega Veneta前衛(wèi)摩登的當(dāng)代性格，并在服裝與配件銷售創(chuàng)下出色成績，可說是當(dāng)代品牌改造史上最優(yōu)雅的篇章；他也透過設(shè)計展現(xiàn)對于高難度裁製、工坊工藝、材質(zhì)布料研發(fā)（例如代表性的 Trompe L'oeil皮革）的非凡創(chuàng)見。Matthieu獲得業(yè)界和大眾好評的成績，終于讓他在備受矚目的Chanel創(chuàng)意總監(jiān)競逐戰(zhàn)后段，以黑馬姿態(tài)出線，成為新任創(chuàng)意總監(jiān)。

Chanel時裝屋經(jīng)典的再詮釋

在全球矚目下接掌傳奇百年時裝屋，Matthieu首秀也令全球期待。前有Karl Lagerfeld這位巨人，但Matthieu并無意站在巨人肩膀上，他要走的是另外一條路，因此決定直接回溯時裝屋創(chuàng)辦者Gabrielle Coco Chanel香奈兒女士。然而他的回溯，完全不同現(xiàn)今時裝界常見運(yùn)用archive的手法：某張照片、某個造型、某個當(dāng)年的圖案或印花、某個當(dāng)年的剪裁，Matthieu在巴黎郊區(qū)的Chanel文化典藏部門和負(fù)責(zé)管理的Odile Prémel女士深談過后，他用歷史研究（他的母親是法國知名歷史學(xué)者）的爬梳視角香奈兒女士當(dāng)年生活。

例如看見一張香奈兒女士穿著男性襯衫的照片，Prémel推測是香奈兒跟當(dāng)時男友Arthur Boy Capel借來穿的，Matthieu找資料后發(fā)現(xiàn)Boy Capel只在凡登廣場上的Charvet訂製襯衫，于是他大膽決定和Charvet聯(lián)手打造Chanel史上首個聯(lián)名設(shè)計款，成為首秀2026春夏系列上搭配黑／酒紅長裙與羽毛裝飾傘狀裙的襯衫，隨性但又優(yōu)雅或華麗的風(fēng)格，不僅刷新人們對于Chanel的認(rèn)知，也是Matthieu在日常中追求優(yōu)雅極致概念的升級版呈現(xiàn)。

1931年2月，香奈兒女士在製片人Samuel Goldwyn邀請下遠(yuǎn)赴好萊塢，為United Artists旗下女星以及其他電影設(shè)計戲服，開啟與好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的頻繁互動，50年代又親手為賈桂琳甘迺迪打造套裝。Matthieu翻讀香奈兒女士這兩段美國經(jīng)歷的心得，成了他先前于紐約發(fā)表的工坊系列的重要靈感。系列中一套印有1931年《Tonight or Never》電影海報的套裝，藏著香奈兒女士為這部電影打造戲服的巧妙回顧，而香奈兒女士當(dāng)時在好萊塢工作期間的穿著、賈桂琳甘迺迪的套裝，也都被轉(zhuǎn)化出系列造型。

自由而個性化的新風(fēng)貌

Chanel是當(dāng)代唯一一個不曾真正中斷營運(yùn)的百年時裝屋，接下神圣任務(wù)的Matthieu肩負(fù)傳承重任，然而他以上述這種多層意象轉(zhuǎn)化，抑或情境式而非單一元素運(yùn)用的手法運(yùn)用archive，可說是兩全其美地以自己的創(chuàng)意提煉或再詮釋經(jīng)典，跳脫人們過往因為Karl Lagerfeld而有的Chanel印象；而2026春夏首秀謝幕時，穿著華麗裙裝壓軸的超模Awar Odhiang雙手高舉，開心轉(zhuǎn)身旋舞并擁抱Matthieu的畫面，不但是Chanel史上首見，也是四城時裝周的唯一一幕，傳達(dá)的奔放自由能量，一舉將Chanel帶向嶄新道路。

儘管高訂系列由于其特殊性質(zhì)，時裝屋通常不太會預(yù)先釋出相關(guān)訊息，但我們藉由Matthieu Blazy的過往經(jīng)歷，以及接任Chanel兩季大秀作品來看，即將登場的高訂系列可能會建立在當(dāng)代生活情境上，跳脫奢華感大量堆疊的高訂傳統(tǒng)，呈現(xiàn)輕盈、自由、個性化的三大面向，而本身擅長工坊協(xié)作與工藝的Matthieu，勢必將在旗下各大工坊聯(lián)手支援下，時裝屋高訂大秀定例的壓軸婚紗造型，帶來什么樣的全新想像了。

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