剛剛落幕的Dior 2026秋冬男裝大秀上，從開場(chǎng)的亮片背心搭配窄管牛仔褲，西裝外罩的刺繡印花絲質(zhì)大衣、皮草內(nèi)襯的連帽工裝大衣、皮草裝飾袖口和絲綢長(zhǎng)罩衫，都和來自Bar Jacket轉(zhuǎn)化的剪裁精緻西裝，相襯出前所未見的輪廓――Jonathan Anderson出乎意料地以為主題，取材一百年前的高訂大師Paul Poiret的archive和Dior先生剪裁相互混融再創(chuàng)新，從來沒有一個(gè)時(shí)裝屋的承繼者取材其他時(shí)裝屋為靈感，Jonathan這個(gè)創(chuàng)舉似乎暗示著即將登場(chǎng)的高級(jí)訂製服大秀的可能走向，而身為Dior首個(gè)男、女裝與高訂創(chuàng)意總監(jiān)，Jonathan Anderson的企圖也并不只是延續(xù)Dior經(jīng)典而已。

策展式設(shè)計(jì)手法的養(yǎng)成

Jonathan Anderson最早的志向并不是時(shí)裝設(shè)計(jì)師，18歲時(shí)他離開家鄉(xiāng)愛爾蘭，前往華盛頓學(xué)習(xí)戲劇表演，不過他很快發(fā)現(xiàn)志趣并不在此，20歲回到英國(guó)就讀倫敦時(shí)尚學(xué)院，同時(shí)加入Prada團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)櫥窗設(shè)計(jì)與陳列。當(dāng)時(shí)帶領(lǐng)他的是身兼攝影師、造型師和藝術(shù)工作者等多重身分，且深受Miuccia Prada長(zhǎng)期倚賴的Manuela Pavesi，Pavesi以思維創(chuàng)作Prada視覺形象的手法，深深影響Jonathan對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)的觀點(diǎn)――相較其他設(shè)計(jì)師單一性的靈感設(shè)定，Jonathan慣于同時(shí)將多種來自不同時(shí)空背景的素材放在同一個(gè)創(chuàng)作向度里，再用帶有張力的手法轉(zhuǎn)換成時(shí)裝，這讓他的作品很難被定義在某一種風(fēng)格或靈感來源，但拆開后的每一件單品卻極具實(shí)穿性。

2008年，24歲的Jonathan Anderson創(chuàng)立個(gè)人品牌J.W. Anderson，他以非典型男裝和女裝（但并不是中性風(fēng)格）剪裁、跳躍撞色的配色和英國(guó)民族性格里的刁鉆和幽默感為三大元素，讓品牌成為年輕世代和創(chuàng)意工作者熱愛的品牌；一年以后，在巴黎的一間showroom里，擅于發(fā)掘新銳設(shè)計(jì)師的LVMH集團(tuán)擁有者Bernard Arnault看見Jonathan的獨(dú)特存在，Arnault從此有投資J.W. Anderson品牌的想法，2013年，Arnault出乎業(yè)界預(yù)料地邀請(qǐng)Jonathan執(zhí)掌1846年創(chuàng)立的皮具世家Loewe，試圖挽救這個(gè)當(dāng)時(shí)已經(jīng)奄奄一息的百年老牌，同時(shí)也正式入股J.W. Anderson，表達(dá)對(duì)于Jonathan的全力支持。

Loewe改造成果堪稱時(shí)裝圈教科書

面對(duì)這個(gè)艱鉅任務(wù)，Jonathan大幅簡(jiǎn)化Loewe先前過于外顯的奢華感和厚重結(jié)構(gòu)，改以解構(gòu)和幾何感強(qiáng)烈的剪裁，重新詮釋品牌的皮革工藝根源，精緻的簡(jiǎn)約新風(fēng)格一舉刷新品牌的年輕形象。接著他從剪裁著手，利用極高腰／極低腰、窄肩／落肩、扭曲夸飾的巨型量體剪裁，創(chuàng)造各種視覺和比例錯(cuò)位，達(dá)成第二階段的摩登面貌塑造；再接著Jonathan大玩材質(zhì)創(chuàng)新，甚至將金屬板、水草植物作為服裝素材，實(shí)現(xiàn)第三階段的工藝實(shí)驗(yàn)。而每個(gè)造型看似隨性怪趣，實(shí)則經(jīng)過Jonathan精密的計(jì)算與鋪陳，對(duì)于身形極具修飾或凸顯效果，舉重若輕地展現(xiàn)不經(jīng)意的高級(jí)質(zhì)感。

在策展概念下，Jonathan也著力秀場(chǎng)空間營(yíng)造，他陸續(xù)與雕塑家Magdalena Abakanowicz、攝影師Juergen Teller、雕塑家Lynda Benglis（2024春夏男女裝）、Joe McShea與Edgar Mosa（2022秋冬男裝）合作，將他們作品作為秀場(chǎng)主視覺，和時(shí)裝設(shè)計(jì)相互映襯，讓大秀成為一場(chǎng)限定行動(dòng)藝術(shù)。除了打造以Puzzle為首的熱門包款，Jonathan也讓人意想不到地找來吉卜力工作合作，將宮崎駿名作《龍貓》、《神隱少女》、《霍爾的移動(dòng)城堡》等動(dòng)畫題材融入Loewe經(jīng)典，跨越童趣和高級(jí)時(shí)尚的界線。

2016年，Jonathan號(hào)召知名藝?yán)?、博物館和基金會(huì)，結(jié)合品牌資源創(chuàng)立，選列并獎(jiǎng)勵(lì)在陶瓷、木器與漆器、紡織品、皮革、金工與玻璃金屬、珠寶和漆器等領(lǐng)域的創(chuàng)新藝術(shù)家，讓Loewe成為當(dāng)代藝術(shù)的培力場(chǎng)，不僅呼應(yīng)Loewe的工藝DNA，更是Jonathan將Loewe發(fā)展成的最后一塊拼圖。

Dior時(shí)裝屋史上第一人

Jonathan龐大而全面的品牌改造工程之下，Loewe從當(dāng)年看不見方向的迷途者蛻變?yōu)榍靶l(wèi)摩登品牌，實(shí)質(zhì)面的營(yíng)收也從2014年的2.3億歐元起漲，截至2024年已達(dá)10.7億歐元。黃金十年的非凡成績(jī)，Jonathan沒有辜負(fù)大老闆Bernard Arnault當(dāng)年對(duì)他孤注一擲的信任，也將自己推上頂尖設(shè)計(jì)師之列。2025年夏天，Arnault交付Jonathan更為艱鉅的任務(wù)――全面接掌Dior時(shí)裝屋，而這也是Arnault內(nèi)心最具個(gè)人情感的品牌，他不諱言曾和Jonathan多次討論未來規(guī)劃，Jonathan清楚地表達(dá)對(duì)于Dior的想像和愿景，

儘管Dior以女裝起家，然而當(dāng)年從男裝開始時(shí)裝事業(yè)的Jonathan，選擇以男裝大秀開始他的Dior時(shí)代，而他也讓世人看見驚奇的設(shè)計(jì)脈絡(luò)――他將Bar Jacket、1948 Delft禮服、1952 La Cigale禮服、1948 Caprice等Dior先生的高訂經(jīng)典作品，全數(shù)以他擅長(zhǎng)的奇趣手法轉(zhuǎn)化成男裝輪廓。為了讓系列呈現(xiàn)跨越時(shí)空的廣度，Jonathan借鑒Dior先生迷戀的18至19世紀(jì)并從中抽取男裝元素，讓男裝首秀呈現(xiàn)看似承接Dior先生原點(diǎn)，實(shí)則充滿Jonathan個(gè)人創(chuàng)見，以此向時(shí)裝屋的高訂剪裁致敬的同時(shí)，也將他經(jīng)過精密計(jì)算的隨性不羈發(fā)揮極致，人們也才第一次知道原來高級(jí)訂製服也可以成為男裝的創(chuàng)作來源。

相較于男裝首秀強(qiáng)烈的個(gè)人化觀點(diǎn)，后續(xù)登場(chǎng)的女裝首秀，Jonathan選擇重新審視時(shí)裝屋歷史的每一個(gè)巨大時(shí)刻，秀場(chǎng)中央的投影裝置由英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演Adam Curtis以類恐怖片拍攝的短片揭開序幕：Yves Saint Laurent的剪影、John Galliano劇場(chǎng)效果驚人的大秀、Maria Grazia Chiuri以時(shí)裝實(shí)現(xiàn)女性主義的一幕，還有Marlene Dietrich身著Dior出現(xiàn)在希區(qū)考克《慾海驚魂》的身影，最后倒轉(zhuǎn)墜入地面上一只Dior鞋盒里。

不過這并不代表Jonathan意圖站在前人肩膀上，他再次發(fā)揮策展式設(shè)計(jì)手法，以戲劇效果般的迷你裙版New Look套裝開場(chǎng)，接著拆解Yves Saint Laurent到Maria Grazia Chiuri的作品再抽取例如布料、腰線、印花等單一元素，再用他從J.W. Anderson到Loewe時(shí)期累積的創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)譯，因此這僅花兩個(gè)月打造的系列，每一套看似跳脫Dior軌道的天馬行空，但實(shí)際上卻在細(xì)節(jié)中藏有1~2個(gè)Dior時(shí)光隧道的場(chǎng)景，其中最精采的是Yves Saint Laurent的黑色蕾絲面罩，被轉(zhuǎn)譯成拖曳式立體領(lǐng)片，1953年的洋裝被轉(zhuǎn)譯成細(xì)褶背心上衣，當(dāng)然如同以往地，每一個(gè)魔幻張力的造型，拆開后都是實(shí)穿性高的單品，這正是Jonathan能在創(chuàng)意和業(yè)績(jī)雙面皆贏的優(yōu)勢(shì)。

時(shí)裝圈創(chuàng)作能量第一人

Bernard Arnault稱Jonathan是這一世代最具才華的設(shè)計(jì)師并不是浮夸之詞，他是當(dāng)今時(shí)裝圈中橫跨時(shí)裝屋、獨(dú)立小眾品牌（J.W. Anderson）到平價(jià)快時(shí)尚（他以J.W. Anderson名義和Uniqlo持續(xù)打造聯(lián)名系列）的設(shè)計(jì)師，一年必須創(chuàng)作18個(gè)時(shí)裝系列，不過他仍然和名導(dǎo)Luca Guadagnino合作打造《挑戰(zhàn)者》和《Queer》兩部電影的戲服造型，并透過J.W. Anderson與全球手工創(chuàng)作藝術(shù)家逐季合作，展現(xiàn)非常驚人的創(chuàng)作能量。

Dior是現(xiàn)今業(yè)界將高級(jí)訂製服有效轉(zhuǎn)換成營(yíng)利模式的時(shí)裝屋之一，也是Jonathan坐穩(wěn)Dior的三大考試的最后一關(guān)。Jonathan上周曾在個(gè)人社群上傳一張有剪刀、安全別針、燕尾夾和緞帶的圖片，附注寫著Fittings，表示他正在高訂大秀收尾的最后階段，而從剛落幕的男裝大秀觀察，將可能是Jonathan的首季高訂核心，畢竟Dior先生是以創(chuàng)新剪裁的New Look起家，而在當(dāng)代時(shí)裝史上，Paul Poiret解放女人線條，Dior先生則是在Poiret的基礎(chǔ)上重新塑造女裝的嶄新剪裁，因此比起炫技式的工藝堆疊，或是繁複魔幻的造型，Jonathan應(yīng)當(dāng)會(huì)著重在前三個(gè)系列的心得上，總結(jié)出他對(duì)于時(shí)裝屋80年來剪裁的個(gè)人見解，也將會(huì)是自Galliano以來可拆搭性最高的一季高訂，以此回應(yīng)時(shí)裝屋的銷售實(shí)質(zhì)層面。就讓我們期待Jonathan的最終王牌吧！

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