身處以高衣品與時(shí)尚影響力聞名的東京，百貨公司長年扮演著美學(xué)教育的角色，自1960年代崛起的 PARCO，正是其中最具代表性的存在之一，被形容為年輕潮流的實(shí)驗(yàn)場，定位顯眼，至今仍是當(dāng)代日本的重要品味指標(biāo)。鼓勵(lì)新銳藝術(shù)家，將次文化流行引入，不以效率、規(guī)模取勝，商場陳設(shè)近乎策展，凸顯強(qiáng)烈品牌個(gè)性，吸引偏好小眾美感的族群前來探索。

近期引起熱烈討論的冬季企劃以日本已故動(dòng)畫大師今敏的《盜夢(mèng)偵探》（パプリカ），適逢20週年卻并非單純的懷舊聯(lián)名，而是將故事中的意象透過視覺影像與空間企劃真實(shí)呈現(xiàn)在澀谷街頭，讓新世代能用嶄新、身歷其境的方式感受經(jīng)典的魅力。

而相較于冬季企劃的文化回望，最新公開的 PARCO 春季廣告《Let go, Let in》不急于定義或宣告，以唯美、非現(xiàn)實(shí)感的畫面與節(jié)奏，描繪出一種符合的心理狀態(tài)：當(dāng)季節(jié)更替，曾經(jīng)珍視的事物忽然變得沉重，放下成為必要，而唯有放下，新的自我才得以進(jìn)入。

強(qiáng)烈女性形象的先鋒

回看日本廣告史，PARCO 幾乎就是一條日本流行文化、世代意識(shí)變化的醒目線索。它也是少數(shù)早早便將大膽放入商業(yè)廣告中的品牌之一。日本傳奇設(shè)計(jì)師石岡瑛子（Eiko Ishioka）在70年代后期擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)時(shí)，就以鮮明、帶有抗議姿態(tài)的女性形象， 為 PARCO 奠定了顛覆、前衛(wèi)的品牌氣質(zhì)。

如今，將近半個(gè)世紀(jì)過去，那股強(qiáng)烈的女性力量依然深植于 PARCO 的 DNA 之中，只是表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)向更內(nèi)在、深入感知的層次。此次企劃，攝影師 Kin Chan Coedel 作為創(chuàng)意總監(jiān)，為春、夏兩季分別發(fā)展敘事。以作為核心概念，從舞蹈展開，身體的律動(dòng)成為引路者，角色走向與的相遇，呈現(xiàn)出身與心的自由，描述關(guān)于接受未知、再度感知世界的過程。

重量級(jí)的跨國共創(chuàng)

活躍于國際舞臺(tái)、橫跨多元領(lǐng)域的 Kin Chan Coedel，此次創(chuàng)意發(fā)想背后集結(jié)了多位頂尖創(chuàng)作者。音樂由冰島后搖滾樂團(tuán) Sigur Rós 主唱 Jónsi 操刀，以低限、流動(dòng)的聲響為影像留下呼吸與留白；編舞則邀請(qǐng)?jiān)鴧⑴c多部百老匯製作的 Paul McGill，讓身體動(dòng)作成為敘事的一部分。

拍攝地點(diǎn)選在被譽(yù)為的青海茶卡鹽湖，現(xiàn)實(shí)景觀本身便帶著近乎夢(mèng)境般的不確定性。造型與視覺由李子峰（Zipeng Li）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)與造型師，服裝不再只是風(fēng)格宣示，而是自然地融入影像與場景之中。字體設(shè)計(jì)則由 Lisa Rahman Studio 完成，透過墨水、顏料、鹽與水的混合實(shí)驗(yàn)，讓文字本身也成為影像語言的一部分。

、的強(qiáng)大能量

時(shí)尚總監(jiān) Kin Chan Coedel 表示，對(duì)他來說既是一個(gè)標(biāo)語，也是一個(gè)任務(wù)，

起初，他想用的是一個(gè)非常具象、可被明確理解的表現(xiàn)方式，但反而逐漸演變得純粹、抽象。 他期望用更時(shí)尚的語言來表達(dá)，因此沒有特意放入明確可辨識(shí)的角色、人物、社群或文化，而是圍繞著這個(gè)概念——遇見一個(gè)新的事物，那是一個(gè)你放下既有認(rèn)知、迎接新資訊、新性格的瞬間，建構(gòu)了。

出身時(shí)尚攝影的他，此次受 PARCO 邀請(qǐng)拍攝春、夏兩季形象廣告，即便擁有豐富經(jīng)驗(yàn)，仍充滿挑戰(zhàn)與不確定性。

團(tuán)隊(duì)僅有兩天拍攝時(shí)間，卻試圖完成相當(dāng)于一般時(shí)尚拍攝兩倍、三倍，甚至四倍的工作量。時(shí)間調(diào)度成為一大挑戰(zhàn)，再加上當(dāng)?shù)靥旌驐l件限制，每天實(shí)際可拍攝的時(shí)間都非常短，這也成為整個(gè)製作過程中最困難的部分。

春季影像是一支以舞蹈為主軸的影片，舞蹈引導(dǎo)角色與相遇；夏季則是一段前往沙漠、與相遇的旅程。整體敘事高度抽象——你能感受到時(shí)間的推進(jìn)與流動(dòng)性，卻沒有明確、線性的故事結(jié)構(gòu)。拍攝地點(diǎn)最終選定于西藏自治區(qū)，透過湖泊與沙漠這兩種極端不同的地貌，為春、夏兩季建立出截然不同卻彼此呼應(yīng)的世界。

Kin Chan Coedel ：美麗，是被賦予的

，而不是。 它來自天氣、來自自然、來自你合作的人。 如果他們不愿意付出、不愿意把那個(gè)瞬間交給你的鏡頭，無論你多努力，都無法得到那一刻?！?因此他表示，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的投入與付出，對(duì)他來說最難忘的部分。

既是一個(gè)標(biāo)語，也是一個(gè)任務(wù)，此次與 PARCO 合作，讓 Kin 難得有機(jī)會(huì)跳脫來自特定品牌方的壓力，回到能夠完全信任直覺、放心創(chuàng)作的狀態(tài)。也正因如此，他從一開始便確定，希望為這次企劃打造的服裝，

在構(gòu)思舞蹈影像時(shí)，Kin 清楚意識(shí)到大量動(dòng)態(tài)將成為畫面核心，因此他期待服裝能在身體移動(dòng)的瞬間，完整呈現(xiàn)布料、刺繡與結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)含的能量與流動(dòng)性。這樣的想法，也讓他在與藝術(shù)總監(jiān)暨造型師李子峰（Zipeng Li）的合作中，將極高的創(chuàng)作自由交付對(duì)方。從布料實(shí)驗(yàn)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、版型、配色到工藝技術(shù)，大多數(shù)關(guān)鍵決策皆由子鵬主導(dǎo)， Kin 則以高度信任的姿態(tài)，讓服裝自然地引導(dǎo)影像敘事方向。

對(duì) Kin 而言，時(shí)尚不只是販?zhǔn)凵唐返钠脚_(tái)，更是少數(shù)能讓創(chuàng)作者透過服裝，訴說自身故事的媒介。而女性作為強(qiáng)而有力的角色，一直是他創(chuàng)作中極為自覺、且反覆回返的主題。

因此，從企劃初期，他便確立這兩支形象廣告的核心，將圍繞著兩位女性角色展開——春季的，以及夏季的。其余角色與元素的存在，是為了朝向她們、與她們相遇而聚集。

受啟發(fā)

即使穿著本身，并不是他個(gè)人的主要表達(dá)方式，Kin 仍在意時(shí)尚作為一種的可能性，它讓人得以表達(dá)自身狀態(tài)與生活方式。不過，對(duì)他來說，動(dòng)人、引起他注意的穿搭，反而經(jīng)常是來自那些遠(yuǎn)離時(shí)尚中心的文化。他表示，當(dāng)人們刻意追逐品牌，試圖時(shí)，有時(shí)反而失去了某種真實(shí)性。

最后，Kin 表示，不論過程如何，觀眾所看到的，只會(huì)是最終呈現(xiàn)的影像。因此，在混亂、限制，甚至接近災(zāi)難的製作過程中，他必須不斷問自己：什么該放下？什么該保留？什么又是必須緊緊抓住的核心？

他回憶道，在這次 PARCO 的企劃中，他真正選擇迎接的，是，這是一件困難卻必要的事。這個(gè)選擇伴隨風(fēng)險(xiǎn)，有人可能無法達(dá)到預(yù)期，但也有人會(huì)因?yàn)楸恍湃味鴰硪庀氩坏降捏@喜！為此，他刻意將春、夏兩季企劃拆分為兩組團(tuán)隊(duì)：春季完全由從未合作過的新面孔組成，夏季則交由過往已有合作基礎(chǔ)、彼此熟悉的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。這樣的安排，讓他得以在一半的比例中冒險(xiǎn)。對(duì)他來說，這些新嘗試也是一種的過程，

創(chuàng)意總監(jiān) Kin Chan Coedel

時(shí)尚攝影師，曾為全球知名品牌拍攝廣告，跨越不同領(lǐng)域創(chuàng)作，現(xiàn)活躍于巴黎、上海。

他的系列作品《DyalThak》獲得第38屆海耶爾時(shí)尚攝影藝術(shù)節(jié)（Hyères Festival）觀眾獎(jiǎng)（prix du public）。他的創(chuàng)作始終游走于文化與時(shí)尚之間，經(jīng)常融入對(duì)自然的凝視、非西方的視角以及不被簡化的女性形象。

延伸閱讀：

旅美攝影師 Silver Chang 在紐約練習(xí)慢生活：用料理與款待，重新定義好好生活專訪｜日籍?dāng)z影師 Fumi Nagasaka：獨(dú)家專訪｜徠卡 Leica 藝術(shù)總監(jiān) Karin Rehn-Kaufmann：