我們來深入聊聊歌詩德（Klipsch）R30旗艦解碼器，探討一下它在高階R2R（Resistor Ladder DAC）技術(shù)路線上的音樂性呈現(xiàn)。
歌詩德R30是R2R解碼器這條路線上的一個重要產(chǎn)品，代表了品牌在追求高保真音頻方面的極致追求。要理解它的音樂性，我們需要從R2R技術(shù)本身的特點出發(fā)，并結(jié)合R30的設(shè)計理念。
"R2R DAC的核心魅力與挑戰(zhàn)"
R2R（Resistor Ladder）解碼器，顧名思義，其核心模擬數(shù)字轉(zhuǎn)換（DAC）電路采用了電阻梯形網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。與常見的Σ-Δ（Sigma-Delta）或轉(zhuǎn)換型（Flash）DAC不同，R2R技術(shù)的核心優(yōu)勢在于：
1. "理論上無限精度：" 理想的R2R網(wǎng)絡(luò)，只要電阻精度和穩(wěn)定性極高，理論上可以提供無限位的分辨率。這使得它特別適合追求極致解析力和細節(jié)的聽眾。 2. "模擬聲音的純凈性：" R2R DAC通常結(jié)構(gòu)相對簡單，數(shù)字部分對模擬部分的干擾較小，被許多發(fā)燒友認為更能“還原”錄音棚的聲音，模擬感更強。 3. "低失真潛力：" 由于其工作原理，R2R DAC的相位失真和瞬態(tài)響應(yīng)通常表現(xiàn)優(yōu)異，聲音干凈利落。
然而，R2R技術(shù)也面臨挑戰(zhàn)：

相關(guān)內(nèi)容：

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因為機身的設(shè)計語言、尺寸、物理接口、以及除了DA相關(guān)的硬件外，X30與R30有太多共性的地方，所以這里還是先提煉一下R30那些“不變”的地方。另外，看完這篇文章的你，你也不見的就一定會喜歡R30的風格，二者也不是誰能替代誰的關(guān)系，所以如果歌詩德的“30”系列在價位、功能方面符合你的需求，這篇文章也給糾結(jié)X30和R30如何選擇的用戶一個參照。

作為標準430尺寸的機身來說，R30的背面借口是非常豐富的，布局方面也更有傳統(tǒng)兩聲道設(shè)備的風格，比如RCA與XLR的左右布局是在背面接口的兩側(cè)、而不是集中在一個區(qū)域。數(shù)字輸入部分是屬于你用的上的、用不上的，能配的全給配上了，AES、同軸、光纖、外置時鐘BNC口、2個I2S、LAN、Ttigger in/out，USB口配了倆，B口用于USB輸入、C口用于固件升級。R30也繼續(xù)沿用了豪華的電源用料，2個定制環(huán)牛給數(shù)字與模擬部分分離供電，并且內(nèi)置的保險絲也是歌詩德的特挑版本。而對于有源音箱用戶來說，R30的全模擬R2R電阻陣列架構(gòu)音量調(diào)節(jié)可以帶來無損的前級功能，并非會損失動態(tài)的那種通過DAC電平衰減來調(diào)節(jié)音量的方式，前者是正兒八經(jīng)的前級、而后者僅僅是屬于“前級功能”。

（上圖為某個展會版本的R30工程機）

有一個部分是我個人覺得比較遺憾的，那就是R30最終舍棄了某個工程機版本的流線型外觀設(shè)計，據(jù)說是用戶群內(nèi)部投票決定的，但我個人很喜歡這個版本的設(shè)計，還做了獨立的音量調(diào)節(jié)滾輪。正式版R30在外觀上與X30的唯一區(qū)別就在于中間的開機鍵下方的弧線，X30是棱角分明的、而R30則是一個弧線，其實也算是給聲音風格的區(qū)別埋了一個小彩蛋。

說到R30和X30最核心的差異——解碼，這里我們分時鐘、解碼、濾波器三個部分來講一下二者的區(qū)別。時鐘部分，X30本身就已經(jīng)用上了價值不菲的OCXO恒溫時鐘，而R30這里則使用了另一個版本的，黃工和我說二者是屬于同檔次的東西，他應(yīng)該是出于聲音匹配性的考量做了更換。從原理上來說，SC -CUT OCXO在溫度穩(wěn)定性與相位噪聲上有著非常優(yōu)秀的性能表現(xiàn)，而且它有一個特性與R2R很匹配，那就是它也需要一定的熱機時間。解碼的部分，從我看到它實現(xiàn)了超過123dB的動態(tài)范圍時，我就知道歌詩德這次下狠料了——自主設(shè)計的27Bit架構(gòu)分立R2R模塊，能夠?qū)崿F(xiàn)真實的1Bit DSD解碼，在Direct DSD模式下，DSD信號直接送入1Bit開關(guān)陣列解碼電路，能夠做到全程規(guī)避PCM轉(zhuǎn)換，保留完整的原始脈沖調(diào)制的動態(tài)與細節(jié)。如果你不知道什么是R2R解碼，我這里簡單翻譯一下，R2R一般并不是通過Delta-Sigma芯片的方式來實現(xiàn)數(shù)模轉(zhuǎn)換，它采用精密電阻網(wǎng)絡(luò)直接將信號的二進制編碼“翻譯”成對應(yīng)的電壓大小，過程比較純粹且原始，沒有復(fù)雜的超采樣與數(shù)字濾波環(huán)節(jié)，但難點在于對電阻的匹配精度要求極高、成本也相對高昂，而且很難做出比較漂亮的高性能參數(shù)；比起原理上更簡單直接的的R2R，大家常見的類似X30上所使用的9039Pro芯片，有時候也會被比喻成是一個“重構(gòu)師”，它很依賴高過采樣率和數(shù)字濾波算法，再量化噪聲推到人耳能聽到的頻率以外濾除，它對算法和時鐘的“時基誤差（Jitter）”更敏感，處理不當?shù)脑捯部赡軙砥撁鏀?shù)碼味的聽感，但往往它擁有比較高的基礎(chǔ)素質(zhì)、尤其是現(xiàn)在很多低功耗成品芯片已經(jīng)能夠輕松做到130dB的動態(tài)范圍，但這個數(shù)字卻對R2R來說卻難于登天。燒友們往往都會評價R2R的解碼聲音更為的寬松自然、真實感強，用烹飪來類比的話，如果說R2R屬于偏“原汁原味”的做法，那么Delta-Sigma則有點像是“分子料理”。

歌詩德給R30搭載了新一代的數(shù)字濾波技術(shù)，基于高性能運算架構(gòu)與多階自適應(yīng)算法來對數(shù)字音頻新號進行智能升頻處理與精確噪聲整形，它可以有效消除數(shù)模轉(zhuǎn)換過程中的帶內(nèi)混疊失真，所以雖然很多時候用戶會覺得R2R結(jié)構(gòu)是一種味道向、乃至HuFi向的結(jié)構(gòu)，但R30通過這個技術(shù)進一步做到了更強的解析力與動態(tài)范圍，與X30相比，它在能量感的表現(xiàn)上都對X30實現(xiàn)了反超，所以為什么R30能賣的更貴？當然不止是R2R的成本高，它不僅素質(zhì)上不弱于X30，也在韻味層面呈現(xiàn)出了更多歌詩德的審美理解。

我當時在展會上試聽R30的時候，我說過一個當時的主觀第一印象，那就是我覺得它有點“法國聲”的影子，尤其是讓我聯(lián)想起了TotalDAC家的解碼器，甚至在搭配表現(xiàn)、以及在耳機系統(tǒng)與無源音箱系統(tǒng)上的優(yōu)缺點都有些相似。最終讓我決定留下R30做主力的原因其實是基于它搭配我音箱系統(tǒng)的聲音——我的箱子是比較典型的現(xiàn)代型英國聲，來自貴涵的LS35 45TH版本，這是一個高素質(zhì)走向、線條清晰分明且音色較為干凈清透的箱子，在搭配X30的時候會呈現(xiàn)出一種完美契合它聲音“原貌”的那種中性、冷靜、安定感，但我在換上R30以后，對黃工說的第一句話就是“R30和我的箱子太契合了”，它的聲音能夠給LS35 45TH賦予更為溫暖與松弛的音色，密度高而不死板、樂感流暢輕盈，人聲部分會稍稍突出一些氣口的部分、更為綿密，雖然它并沒有犧牲瞬態(tài)與解析力，但就是會讓聽感有著一種適度且良性的“粘滯感”，這個與我當年玩TotalDAC D1-Core時候的感受是非常相似的，聲場寬大、結(jié)像有厚度、縱深也非常自然，而我同期搭配過的dCS 巴托克、HIBIKI SDS則是偏素質(zhì)一些的聲音，結(jié)像的框架更為的“骨感”，如果是從古典回放的角度來講，這些解碼器各有各的好，但是在人聲的適配性上顯然R30與英國箱有著更好的搭配相性。

倒并不是說R30與英國箱的搭配純以“韻味”取勝，其實才子老師也在他的評測里說了，R30的古典表現(xiàn)是他聽過的國產(chǎn)解碼里T0級別的表現(xiàn)，尤其是瓦格納的音樂劇、或者類似編制規(guī)模的管弦樂，很多人會以為R2R架構(gòu)的解碼在復(fù)雜場景下會失去層次、不具備足夠的“控場能力”，其實與之相反的是，這不僅不是R30的短板，反而是它擅長的地方。R30在回放古典曲目時，它聲場寬大、而且足夠醇厚豐滿的結(jié)像也會讓器樂的表現(xiàn)更有“血肉感”，你會感受到比X30更優(yōu)秀的實體感刻畫能力，而且不同的器樂元素之間有著自然的混響?zhàn)みB、但又不顯得臟和渾濁，這就是高階的R2R器材該有的聲音，它不是素質(zhì)不夠突出、而是能夠讓你把注意力更多的放在音樂性的表達上，尤其是在傳統(tǒng)兩聲道系統(tǒng)的表現(xiàn)里，R30會是一個我更推薦的型號。

而在耳機系統(tǒng)中，R30倒是呈現(xiàn)出了一個與TotalDAC家類似的特性，那就是橫向聲場雖然在“規(guī)模”上并沒有物理性質(zhì)地縮小，但因為人聲更前凸、器樂的結(jié)像也更厚實，所以在聽感呈現(xiàn)方面，R30在耳機系統(tǒng)里的聲場是屬于“飽滿填充型”，而X30則會顯得更有分離度、結(jié)像更精致，雖然二者在純聽器樂時候的聲場差距并不大、乃至R30的縱深還會更好，但是在人聲曲目里，R30會把中頻拉的更近、人聲的口型更豐滿，這個特性對不同的用戶來說可能會出現(xiàn)褒貶不一的看法，但如果說你也喜歡聽那種非常突出Vocal的錄音曲目、以及想要更多的兼顧人聲與古典的平衡，那R30可能不如X30那么中性、會往突出人聲的那個部分邁出去兩步，或者說你在把R30作為耳機系統(tǒng)的解碼器時，盡量避開一些本身中頻也比較前凸的耳機型號。

此外，比起X30，我發(fā)現(xiàn)R30對線材的敏感度更高一些，包括電源線、信號線、乃至是數(shù)字線材，以電源線為例，在我來回切換晶彩的Reference Diamond與范登豪的小主流這兩根風格差異極大的線材時，R30會呈現(xiàn)更大的反差感，尤其是像晶彩那種會收束中頻線條、帶來更華麗中高頻表現(xiàn)的取向，R30來的更強烈，反之X30則反饋的沒有那么突出。不過這里還是得繼續(xù)夸一下歌詩德對數(shù)字界面的調(diào)教，它的不同數(shù)字輸入口是不存在短板的、對線材雖然敏感，但是不同的輸入口帶來的“素質(zhì)下限”都很高，尤其是對于不想折騰各種周邊電處、凈化器、以及不想購買高價USB線材的用戶而言，R30與X30都是非常合格的PCHIFI伴侶。當然了，我并沒有重點測試X30/R30的網(wǎng)播表現(xiàn)，在功能的復(fù)雜性層面肯定是不如那些專業(yè)數(shù)播品牌來的全面，音質(zhì)層面你大可放心，很多時候即便是基于我享聲PA1參考版+線圣 coffee USB線的加持，在我DLNA投送給R30的音質(zhì)面前也占不到什么便宜。

很多不關(guān)注臺機領(lǐng)域的燒友可能不知道的是，歌詩德其實前幾年是有著一定“科Hi”標簽的，但如果你注意過我近兩年對歌詩德家各種設(shè)備的展會報道，會發(fā)現(xiàn)我一直在重點夸贊他家對音樂性的呈現(xiàn)、包括工業(yè)設(shè)計與機身的質(zhì)感也更加不那么“理工男”了，他們用了幾年的時間完成了對品牌印象的重新建立、以及更加豐富的產(chǎn)品線拓展，當然了，作為一臺R2R設(shè)備，R30的性能參數(shù)也依然是非常優(yōu)秀的。很長一段時間以來，包括我在內(nèi)的很多燒友都對國產(chǎn)旗艦解碼器都抱著一個較為消極的態(tài)度，覺得好像越高級的器材越應(yīng)該考慮進口、國產(chǎn)的徒有堆料與庸俗的調(diào)音，但如今，更高階的我不敢保證，至少在一兩萬元的價位上，R30一定是有著與貴出其數(shù)倍的價格進口老牌大廠去媲美“審美”的能力的，包括它也可以打破很多人對R2R解碼架構(gòu)的刻板印象，它既擁有一個素質(zhì)基底足夠強大的底子，又是一臺足夠好聽的解碼器。