巴黎巴塞爾藝術(shù)展（Paris Art Basel）盛大舉行，Miu Miu邀請(qǐng)了英國藝術(shù)家Helen Marten聯(lián)手意大利戲劇及歌劇導(dǎo)演Fabio Cherstich在巴黎耶納宮（Palais d’Iéna）呈獻(xiàn)展演《30 Blizzards.》。Helen Marten更是首次涉足表演領(lǐng)域，以雕塑、影像、語言與身體構(gòu)筑一場流動(dòng)的敘事。展演以30個(gè)角色組成的象徵體系為基礎(chǔ)，反映個(gè)體與集體、秩序與混亂之間的共鳴，并通過此項(xiàng)藝術(shù)再次推動(dòng)Miuccia Prada對(duì)女性的關(guān)注，籍此詮釋她對(duì)時(shí)尚和文化的核心理念。

《Madame Figaro Hong Kong》更有幸邀請(qǐng)到本次企劃的兩位靈魂人物，藝術(shù)家Helen Marten和舞臺(tái)導(dǎo)演Fabio Cherstich進(jìn)行獨(dú)家訪問，深入了解他們之間的合作。

Miuccia Prada女士、英國藝術(shù)家Helen Marten（圖片來源：Miu Miu）

訪問英國藝術(shù)家Helen Marten

MF：這是你首次進(jìn)入現(xiàn)場表演的領(lǐng)域，這次的創(chuàng)作契機(jī)是怎樣開始的？

Helen Marten：這個(gè)計(jì)劃的起點(diǎn)其實(shí)很突然。當(dāng)時(shí)我接到Fondazione Prada策展人的電話，我之前曾和她合作過。她對(duì)我說：「有個(gè)項(xiàng)目，你必須參與，但唯一的條件是它要包含某種表演性?！惯@讓我既緊張又興奮，因?yàn)槲覐臎]真正做過表演。

我熟悉耶納宮這個(gè)空間，也看過那里過去一些展演的影像，所以我開始思考如何將我熟悉的語言——建筑、雕塑、文字——重新組合成一種新的資訊星座（a new constellation of information），讓觀眾在這一周內(nèi)能被吸引并沉浸其中。

英國藝術(shù)家Helen Marten（圖片來源：Miu Miu）

我一如既往地從「寫作」開始。首先為30個(gè)角色構(gòu)想劇本，畫出一張表格——你現(xiàn)在在現(xiàn)場墻上也能看到。這個(gè)靈感來自James Joyce寫《 Ulysses》時(shí)畫的圖表：他用來記錄角色的溫度、時(shí)間、地點(diǎn)，甚至給他們對(duì)應(yīng)的身體器官：心臟、肝臟、肺。這種方式讓我能用清晰的結(jié)構(gòu)去包容大量的象徵、人物與動(dòng)作。

接著我觀察到耶納宮的線性結(jié)構(gòu)：它天然暗示了一種旅程：從一端到另一端的行走。你移動(dòng)、你思考、然后你必須回返。這本身就是生命的隱喻。

于是我開始撰寫5段獨(dú)白，對(duì)應(yīng)5支影片：母親、孩子、情人、病人與寡婦。再與劇場與歌劇導(dǎo)演Fabio Cherstich一起構(gòu)思場景、舞臺(tái)與動(dòng)作。故事的時(shí)間軸從午夜開始，穿越整個(gè)白天，再回到夜晚，像是一個(gè)完整的生命循環(huán)。

（圖片來源：Miu Miu）

MF：你提到與Fabio Cherstich的合作，他在其中扮演什么樣的角色？

Helen Marten：Fabio的背景是歌劇與劇場，他對(duì)「場面」和「節(jié)奏」有極強(qiáng)的感知。他幫我將文字的節(jié)奏具象化，比如人物的肢體該如何呼應(yīng)聲音，或者雕塑與人之間的空間距離該如何構(gòu)成敘事。

我們一起討論動(dòng)作與布景如何生成象徵的語言。每個(gè)角色都有一個(gè)屬于自己的道具或工具，象徵他們的性格與情感節(jié)奏。這些道具就像延伸的語句，讓觀眾能「閱讀」角色，而不只是觀看他們。

（圖片來源：Miu Miu）

MF：語言、聲音與身體在你的作品中一直相互交織。對(duì)你來說，它們各自代表什么？

Helen Marten：語言一直是我創(chuàng)作的核心。即使在做雕塑或繪畫時(shí)，我也會(huì)思考「語言化的動(dòng)作」，每一個(gè)形狀、顏色或材質(zhì)都像一個(gè)詞語，有其理由與語法。它們不只是說故事的結(jié)構(gòu)，也有自主性，可以誘惑、干擾、傳遞危險(xiǎn)或快樂。

在《30 Blizzards.》中，語言變成節(jié)奏與聲音的延伸，像情感的溫度計(jì)。有些角色以清亮的聲音說出「雪」的詩句，這讓我想到雪的隱喻，當(dāng)世界被白雪覆蓋時(shí)，它成為一張全新的紙頁，一切可以重新開始。那是極度柔軟又脆弱的瞬間。

（圖片來源：Miu Miu）

MF：「30 Blizzards.」這個(gè)名稱充滿隱喻，你如何解釋它？

Helen Marten：我希望標(biāo)題本身也能成為一種圖像，一個(gè)視覺符號(hào)。數(shù)字「30」在命理學(xué)中象徵圓滿與循環(huán)，也暗示無限的概念。而「Blizzards.」既代表能量的爆發(fā)，也代表覆蓋與重生。我很喜歡這個(gè)詞里的「zz」聲，那是一種電擊的顫動(dòng)感，像語言本身的節(jié)奏。暴風(fēng)雪既是破壞的力量，也是一種重新編排的節(jié)奏。它的秩序是混亂中的秩序。

?MF：Miu Miu長期關(guān)注女性視角與文化對(duì)話。這次合作對(duì)你而言如何呼應(yīng)這個(gè)主題？

Helen Marten：我認(rèn)為女性議題不只是性別的二元對(duì)立，而是一種更廣義的人類能動(dòng)性（Human Agency）。我希望展演呈現(xiàn)多樣的身體與能量類型——不同性別、年齡、種族與身體結(jié)構(gòu)。這也是我欣賞Miu Miu的地方，他們真正擁抱「開放性」作為創(chuàng)作的核心。這不只是模糊性，而是一種自由，一種允許不同聲音共存的結(jié)構(gòu)。

MF：你希望觀眾在這場展演中帶走什么樣的感受？

Helen Marten：昨晚我看到有觀眾落淚，讓我非常感動(dòng)。那是一種罕見的集體靜默，不是出于哀傷，而是出于好奇與共鳴。我們很少經(jīng)歷一群人同時(shí)專注、靜止、被吸引的時(shí)刻。那是一種節(jié)奏的共享，就像夜店中舞動(dòng)的身體，但又能瞬間進(jìn)入極度的安靜與溫柔。觀眾其實(shí)也是表演的一部分，他們的呼吸、彼此之間的距離、對(duì)聲音的感知，都成為了劇本的延伸。

我想這就是《30 Blizzards.》最動(dòng)人的地方：暴風(fēng)雪不只是角色，也是一種「我們」的象徵，眾人共同進(jìn)入、再離開，像生命的循環(huán)。

英國藝術(shù)家Helen Marten（圖片來源：Miu Miu）

關(guān)于Helen Marten

Helen Marten，1985年生于英國Macclesfield，是藝術(shù)家及作家，作品涵蓋雕塑、繪畫、素描、影像與寫作。她的創(chuàng)作常涉及語言、系統(tǒng)與經(jīng)驗(yàn)，探索我們?nèi)绾卧谑澜缰写嬖诓⒅匦陆庾x周遭環(huán)境。Marten曾在全球舉辦多次個(gè)展，她的作品收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）、倫敦泰特美術(shù)館（Tate）、紐約古根漢美術(shù)館、華盛頓赫希洪博物館與雕塑園、阿姆斯特丹斯特德利克博物館及斯德哥爾摩Moderna Museet等。

2020年，她的首部小說《The Boiled in Between》由Prototype出版?，F(xiàn)正創(chuàng)作非虛構(gòu)隨筆集《Broken Villas》，以概念漂移與檔案攝影作比喻。她的批評(píng)與理論文章集《Mud Physics》即將由Sternberg Press出版。Marten曾就讀于倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院及牛津大學(xué)。2016年，她獲頒泰特特納獎(jiǎng)（Tate Turner Prize）及首屆Hepworth雕塑獎(jiǎng)，并于2011年獲得 Prix Lafayette、2012年獲LUMA獎(jiǎng)。她曾參加第55、56屆威尼斯雙年展及第20屆悉尼雙年展，現(xiàn)居倫敦工作。

（圖片來源：Miu Miu）

展覽概念介紹 by Helen Marten

《30 Blizzards.》透過單一連續(xù)線索連結(jié)5個(gè)雕塑平臺(tái)，引導(dǎo)觀眾以視覺方式沿空間進(jìn)行體驗(yàn)。每個(gè)平臺(tái)對(duì)應(yīng)人生中的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，從童年到老年，并作為「潛在女性經(jīng)驗(yàn)」的物質(zhì)舞臺(tái)：童年、母親角色、性、內(nèi)在世界與失落。

 

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每件雕塑配有對(duì)應(yīng)CGI影片，影片劇本呈現(xiàn)短篇獨(dú)白，講述該時(shí)間軸角色的視角：如小孩與寵物鳥或想像朋友對(duì)話、母親斥責(zé)女兒、喪偶者同時(shí)經(jīng)歷悲痛與欣喜等。影片依序播放，每段3-5分鐘，空間中同時(shí)僅有一段影片播放，觀眾可沿著順序觀看完整故事。

（圖片來源：Miu Miu）

連結(jié)各作品的線索自空間頂部延伸至底部，也可作為休憩觀影座位。該線具有多重象徵：實(shí)體圖形、隱喻街道或大道、從生命開始到結(jié)束的向量進(jìn)程。中央擴(kuò)展的「房屋模型」以簡約住宅為元素，兼具劇場、影像道具與觀眾席功能，是指定表演者每日朗讀文本及策展講座的空間。

工業(yè)化運(yùn)輸軌道貫穿整個(gè)空間，緩慢運(yùn)行，載有箱子、書籍、音響、服飾及廣告物品，象徵持續(xù)網(wǎng)絡(luò)化經(jīng)濟(jì)，但在上午12點(diǎn)與下午6點(diǎn)暫停，呼應(yīng)人類意圖。

（圖片來源：Miu Miu）

關(guān)于「30 Blizzards.」命名

「30」：既指30位表演者，象徵無限循環(huán)與完整性，也暗示時(shí)間循環(huán)?！窧lizzards」：比喻人類情感及互動(dòng)的氣象狀態(tài)，同時(shí)作為富表現(xiàn)力的擬聲詞，暗示表演的狂熱與動(dòng)態(tài)。展覽中生命場景暗示潛在戲劇性語言，房屋模型框架經(jīng)驗(yàn)，隨著人們改變，周遭建筑亦相互吸收與反映。物質(zhì)、自然及宇宙世界透過多種連結(jié)呈現(xiàn)：平等、幾何、規(guī)則、宏大、抽象、神秘。時(shí)間與變化的概念噪音始終存在，靈活多變。

（圖片來源：Miu Miu）

《30 Blizzards.》強(qiáng)調(diào)女性聲音的獨(dú)特力量，透過語言、幽默、物質(zhì)及圖解，呈現(xiàn)個(gè)體力量與集體經(jīng)驗(yàn)間的持續(xù)互動(dòng)，如Hélène Cixous與Audre Lorde所述，女性透過書寫、視覺及聲音歷程，重新掌握自身聲音與身體。

（圖片來源：Miu Miu）

表演概念

展覽的30位表演者是《30 Blizzards.》的主角，每位表演者對(duì)應(yīng)特定角色或象徵元素——天氣、動(dòng)物、勞作、家庭或天體情緒。每位角色可能擁有象徵其身份的小物件，存放于運(yùn)輸軌道上的標(biāo)示容器中。軌道緩慢移動(dòng)，使物件可取用而不需完全暫停（僅上午12點(diǎn)與下午6點(diǎn)停頓）。

表演者無固定位置或舞臺(tái)裝置，行動(dòng)如鳥般自由——停留、重利用建筑元素、群聚或單獨(dú)移動(dòng)。他們的動(dòng)作模仿天氣，連續(xù)變化，簡單動(dòng)作即可形成可辨識(shí)的空間圖形，例如手勢、擁抱、眼神交流或拍手。動(dòng)作邏輯類似時(shí)鐘與直線的交錯(cuò)運(yùn)行，猶如人體書寫語言。

表演中或許有統(tǒng)一文字或音樂呼應(yīng)（如鈴聲、鼓點(diǎn)），標(biāo)示講座開始與結(jié)束。表演者組成多元群體，以女性為主，強(qiáng)調(diào)持續(xù)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)與空間互動(dòng)的表現(xiàn)。

意大利戲劇及歌劇導(dǎo)演Fabio Cherstich（圖片來源：Miu Miu）

訪問《30?Blizzards.》舞臺(tái)導(dǎo)演?Fabio ?Cherstich

MF：你是如何與Helen?Marten開始這次合作的？

Fabio?Cherstich：我認(rèn)識(shí)Helen?Marten的作品很多年，但以前從未有機(jī)會(huì)與她合作。我們?cè)?月首次見面，彼此不認(rèn)識(shí)，因此沒有太多時(shí)間閑聊，而是直接投入工作。我們先在工作室進(jìn)行了兩天的工作坊，她向我介紹了整個(gè)項(xiàng)目，然后我們?nèi)グ屠杩戳藞龅亍?/p>

對(duì)我來說，很明顯我們不僅需要在編舞上工作，也需要在文字上投入。文字對(duì)Helen的作品非常重要，她是一位優(yōu)秀的作家；而對(duì)我這個(gè)舞臺(tái)導(dǎo)演而言，劇本和敘事同樣關(guān)鍵。因此，我建議我們應(yīng)該先完成劇本，將整個(gè)作品分成場景。她已經(jīng)選擇了5個(gè)影片呈現(xiàn)的形式，所以我們就決定了5個(gè)場景去講述一個(gè)有30個(gè)角色的村莊故事。

當(dāng)我提出應(yīng)該處理音樂時(shí)，她也立刻同意，并建議與正在製作影片原聲的作曲家 Beatrice?Dillon合作。于是Beatrice加入了我們的工作坊，一起探索如何將文字轉(zhuǎn)化為與影片音樂匹配的音樂。這是一個(gè)很有挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目：有30位表演者，每天表演8小時(shí)，從11點(diǎn)到7點(diǎn)，且對(duì)觀眾免費(fèi)開放。

（圖片來源：Miu Miu）

MF：如何保持整個(gè)項(xiàng)目的情感節(jié)奏？

Fabio?Cherstich：首先，故事線非常重要，它幫助觀眾理解發(fā)生了什么以及誰在表達(dá)。其次，場景之間有對(duì)位和橋接，節(jié)奏變化豐富。例如，有無伴奏的a cappella片段，接著是音樂介入的編舞動(dòng)作，再到視頻展示，給觀眾休息的空間。 故事是通過不同媒介展開的—視頻、表演、空間、裝置、聲音——但所有元素都服從同一條故事線。我們跟隨一天的時(shí)間軸，從夜晚開始，結(jié)束于夜晚，形成一個(gè)圓環(huán)式結(jié)構(gòu)。故事講述的是村莊中一天的生活，可以發(fā)生奇妙甚至不現(xiàn)實(shí)的事件，讓觀眾感受到自由和烏托邦般的體驗(yàn)。

4位當(dāng)代藝術(shù)界重要人物包括Stella Bottai、Ce?cile B. Evans、Goshka Macuga、Meriem Bennani也有出席《30 Blizzards.》展演開幕活動(dòng)。（圖片來源：Miu Miu）

MF：這個(gè)項(xiàng)目橫跨劇院、裝置等多種形式，你如何看待這些差異？

Fabio Cherstich：對(duì)我而言，無論是在劇院、品牌項(xiàng)目還是舞臺(tái)劇上工作，核心都是如何呈現(xiàn)一個(gè)故事。我會(huì)確定想講什么故事、如何講，然后找到合適的人和元素來實(shí)現(xiàn)它。形式只是手段，故事才是核心。

（圖片來源：Miu Miu）

探索跨領(lǐng)域故事的座談會(huì)

作為展覽延伸活動(dòng)，Miu Miu舉辦了兩場名為《Pleasure Image, Pleasure Text》的座談會(huì)，邀請(qǐng)多位作家與學(xué)者共同探討語言與影像的交融。對(duì)談?dòng)捎骷?Juliet Jacques主持，并邀請(qǐng)了不同嘉賓，從不同視角深入討論Helen Marten如何以多媒體、跨領(lǐng)域的方式呈現(xiàn)複雜的故事與情感。

Miu Miu呈獻(xiàn)的《30 Blizzards.》展覽

地址：巴黎耶納宮 Palais d’Iéna

展覽日期：即日至10月26日

立即前往Miu Miu官網(wǎng)了解更多