沒問(wèn)題！一個(gè) Instagram 賬號(hào)，專注于探討上世紀(jì)中葉（大約 1940-1960 年代）的品牌標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)，這絕對(duì)是一個(gè)引人入勝的主題。那個(gè)時(shí)代是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的黃金時(shí)期，許多我們今天視為經(jīng)典的標(biāo)識(shí)都誕生于那個(gè)時(shí)代。
我們可以從很多角度來(lái)探討：
1. "設(shè)計(jì)風(fēng)格：" 比如"無(wú)襯線字體 (Sans-serif)" 的興起、"幾何圖形"的運(yùn)用、"極簡(jiǎn)主義"的雛形、對(duì)"色彩理論"的探索（比如孟菲斯色系的早期運(yùn)用）等。 2. "品牌案例：" 深入分析具體的品牌，比如可口可樂的弧形瓶標(biāo)識(shí)演變、IBM 的藍(lán)色巨蛋、殼牌石油的徽章演變、勞斯萊斯、豐田、殼牌、阿迪達(dá)斯（早期）等等。我們可以討論它們的"起源、演變、設(shè)計(jì)元素、背后的品牌策略以及它們?nèi)绾误w現(xiàn)時(shí)代精神"。 3. "文化背景：" 探討那個(gè)時(shí)代的"社會(huì)文化、經(jīng)濟(jì)狀況、技術(shù)發(fā)展（如印刷技術(shù)）"是如何影響品牌標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)的。 4. "對(duì)比與演變：" 將那個(gè)時(shí)代的標(biāo)識(shí)與當(dāng)代的標(biāo)識(shí)進(jìn)行對(duì)比，分析設(shè)計(jì)理念的傳承與變遷。 5. "靈感來(lái)源：" 從那個(gè)時(shí)代的標(biāo)識(shí)中汲取設(shè)計(jì)靈感，探討它們對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響。
"那么，作為一個(gè)專注于這個(gè)主題的 Instagram

相關(guān)內(nèi)容：

簡(jiǎn)單形象。

平面設(shè)計(jì)師理查德·貝爾德（Richard Baird ）開設(shè)了一個(gè) Instagram 賬戶 LogoArchive ，分享 20 世紀(jì)中期極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的品牌設(shè)計(jì)。

這些標(biāo)識(shí)都使用了黑白色調(diào)；在具有象征意涵的符號(hào)外，沒有附帶的品牌名稱或商標(biāo)。這里有理查德的考慮所在，他希望在剝離所有背景和加分因素的情況下，傳播標(biāo)識(shí)本身的獨(dú)特美學(xué)。

隨著 LogoArchive 賬戶越來(lái)越受到歡迎，理查德創(chuàng)辦了一個(gè)同名的季刊雜志，決定“以印刷的形式將這一概念給永久化”。最新發(fā)行的第一期里，包括了 12 頁(yè)在 1950 年至 1980 年間設(shè)計(jì)的黑白標(biāo)識(shí)。

放在一起來(lái)看，它們的造型都極具幾何感，且大多都和動(dòng)物的形象特征聯(lián)系在一起。

“在 20 世紀(jì)中期，正規(guī)化的企業(yè)形象設(shè)計(jì)還處于起步階段。這也意味著，在當(dāng)時(shí)仍有很多機(jī)會(huì)讓設(shè)計(jì)師在既能保證標(biāo)識(shí)簡(jiǎn)潔性和可傳播性的同時(shí)，也不會(huì)侵犯到他人的商標(biāo)權(quán)?！崩聿榈卤硎菊f(shuō)。

“復(fù)合”是當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師經(jīng)常使用的一種方式，它允許設(shè)計(jì)師在一個(gè)很小的標(biāo)識(shí)范圍內(nèi)引入兩種不同的語(yǔ)言形式。設(shè)計(jì)師 Patrick Dugast 在 1976 年為一家建筑公司設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)里，鳥和楓葉的輪廓巧妙地銜合在了一起，形象俏皮且富有創(chuàng)造力。

認(rèn)識(shí)到“一種形式擁有變成另一種東西的可能性”，是該標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)的核心理念。通過(guò)幾何圖形的旋轉(zhuǎn)與再組合，設(shè)計(jì)師 Claude Plante 為位于魁北克的購(gòu)物中心 place Fleur-de-Lys Centre Commercial 制作了一個(gè)抽象的鳥的標(biāo)識(shí)圖案。

這是 Raymond Bellemare 為建筑公司 MC Equipment Inc 設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)。大面積的填充與細(xì)線的組合、加上“大象”這一形象象征的力量感，都和公司的性質(zhì)巧妙地聯(lián)系了起來(lái)。

還有的品牌設(shè)計(jì)會(huì)將公司名稱給形象化。比如設(shè)計(jì)師 Raymond Bellemare 和 Gilles Robert 在 1969 年為一家名為 Le Pussycat 的電影院設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)：它就像是一只慵懶、古怪地蜷縮成一團(tuán)的貓咪。

“負(fù)空間”也是品牌設(shè)計(jì)常見的處理手法。這幅標(biāo)識(shí)圖案的外部輪廓由“ C ”和“ P ”這兩個(gè)幾何字母而構(gòu)成，一只鳥的造型被從中“抽取”了出來(lái)。

理查德解釋說(shuō)，相比于將自己分享的品牌標(biāo)識(shí)制作成一本書籍，選擇雜志這種呈現(xiàn)形象是因?yàn)槠涓哽`活性，讓他有機(jī)會(huì)重新調(diào)整理念和內(nèi)容，并與讀者建立起一種持續(xù)的關(guān)系。