是的，這確實(shí)是一件非常了不起的貢獻(xiàn)。意大利人通過(guò)將卓別林的所有資料搬上網(wǎng)，為全世界的人們提供了一個(gè)便捷的途徑來(lái)了解和研究這位偉大的喜劇演員和電影制作人。
卓別林的作品跨越了多個(gè)時(shí)代，對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的電影不僅帶來(lái)了歡樂(lè)，還傳遞了深刻的社會(huì)意義和人道主義精神。通過(guò)將他的資料上網(wǎng)，人們可以更深入地了解他的創(chuàng)作背景、藝術(shù)理念以及他對(duì)社會(huì)的關(guān)注。
此外，這個(gè)舉措也體現(xiàn)了意大利人對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承的重視。他們不僅保存了這些珍貴的資料，還通過(guò)現(xiàn)代科技手段將其傳播給更多的人，讓卓別林的藝術(shù)遺產(chǎn)得以永續(xù)傳承。
因此，意大利人將卓別林所有資料搬上網(wǎng)的行為不僅是對(duì)卓別林本人的致敬，也是對(duì)整個(gè)電影藝術(shù)和人類(lèi)文化的貢獻(xiàn)。

相關(guān)內(nèi)容：

最近，一直致力于修復(fù)和保存卓別林電影的博洛尼亞電影資料館，干了件了不起的事——

今年正值卓別林誕辰130周年，在卓別林協(xié)會(huì)和Roy Export SAS公司的支持下，數(shù)字化了近30,000份卓別林的個(gè)人文件和圖像資源，在線(xiàn)免費(fèi)公開(kāi)。

▲卓別林在線(xiàn)檔案館（http://www.charliechaplinarchive.org/en/

高清資料洗凈了夏洛特臉上的濃妝，顯露出卓別林真實(shí)的面容。

要知道，早年電影使用的硝酸膠片，即使躲過(guò)了戰(zhàn)亂、銷(xiāo)毀，也還會(huì)隨時(shí)間流逝因化學(xué)反應(yīng)而腐化。百年影人檔案留存，光影流轉(zhuǎn)，實(shí)屬不易。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，這個(gè)檔案館有多牛逼？

從初登舞臺(tái)的早期資料、第一份電影故事大綱，到電影手記和相關(guān)記錄，甚至還有未拍項(xiàng)目的構(gòu)思，私人信件、合同、支票、雜志等等無(wú)所不包，幾乎能拼湊出一幅卓別林全景畫(huà)像。

堪稱(chēng)是今年最牛的資源站！

▲卡爾諾劇團(tuán)時(shí)期的卓別林

▲隨卡爾諾劇團(tuán)遠(yuǎn)渡重洋的卓別林

下面我們一起挖掘在線(xiàn)檔案館的珍貴館藏，回顧這位當(dāng)之無(wú)愧的喜劇之王的一生。

修 復(fù) 緣 起

卓別林是好萊塢默片時(shí)代的頂級(jí)巨星，名震寰宇，在中國(guó)亦是家喻戶(hù)曉。他的經(jīng)典之作幾乎都有在中國(guó)的銀幕上亮相。

▲1979年《紐約時(shí)報(bào)》剪報(bào)。改革開(kāi)放之初，剛打開(kāi)國(guó)門(mén)，《摩登時(shí)代》以及其他美國(guó)大片在中國(guó)上映

早在1915年9月，上海就放映過(guò)卓別林的短片，風(fēng)靡一時(shí)。報(bào)紙上幾乎每天都登有卓別林主演的電影廣告，并稱(chēng)他為「滑稽大王」、「快活大王」。

▲卓別林上海回顧展，2018年喜劇之王「查理·卓別林：卓眼視界」照片

雖然1941年的《大獨(dú)裁者》命運(yùn)多舛。年初，拷貝剛抵達(dá)「孤島」上海，南京偽政府便下達(dá)警告，哪家影院敢放，燒哪家。

而同年春天，香港的「利舞臺(tái)」戲院在梅蘭芳的協(xié)助下，搶先「皇后」、「娛樂(lè)」拿到了《大獨(dú)裁者》的首映權(quán)，觀眾一時(shí)趨之若狂。當(dāng)時(shí)梅蘭芳更是三刷此片。

▲利舞臺(tái)的《淘金記》海報(bào)

▲卓別林與梅蘭芳于1930年洛杉磯，當(dāng)時(shí)梅蘭芳赴美演出。六年后，兩人在上海再次相見(jiàn)，一時(shí)傳為佳話(huà)。

1954年，周恩來(lái)總理在日內(nèi)瓦開(kāi)會(huì)期間會(huì)見(jiàn)卓別林時(shí)，還不禁感嘆，「四十年前，我就在銀幕上認(rèn)識(shí)您了」。

▲隨函附上周恩來(lái)的親筆簽名照片

▲卓別林與周恩來(lái)

1957年，袁牧之導(dǎo)演、蔡楚生導(dǎo)演等也曾寫(xiě)信卓別林來(lái)華。

▲袁牧之等人的信件落款

彼時(shí)的卓別林可謂風(fēng)光無(wú)限。

但到了90年代，危機(jī)顯現(xiàn)。他的電影拷貝大多隨時(shí)間流逝而損壞、老化，無(wú)法放映。

所幸MK2電影制片公司受卓別林協(xié)會(huì)所托，及時(shí)將卓別林電影的修復(fù)工作交給了意大利博洛尼亞電影檔案館，并讓華納公司負(fù)責(zé)DVD在全球的發(fā)行事宜。

華納公司自然不用多說(shuō)，博洛尼亞電影資料館也是享譽(yù)全球的電影檔案機(jī)構(gòu)和電影修復(fù)中心。

▲博洛尼亞電影資料館掃描的檔案文件示例

館藏有5萬(wàn)盤(pán)膠片，可用于外借業(yè)務(wù)和館內(nèi)查閱，其中大部分是35毫米和16毫米規(guī)格的膠片,幾乎覆蓋電影史。一年一度的「探軼電影節(jié)」（Il Cinema Ritrovato）更是是全世界電影史學(xué)家、學(xué)者和影迷們翹首以盼的盛宴。

博洛尼亞電影資料館的「影像實(shí)驗(yàn)室」（L'Immagine Ritrovata）更是世界一流的電影修復(fù)中心之一，與美國(guó)奧斯卡電影檔案館、馬丁·斯科塞斯電影基金會(huì)、百代電影公司、高蒙電影公司、索尼影業(yè)、盧米埃電影學(xué)院等機(jī)構(gòu)合作，已成功修復(fù)了800余部影片。

而中國(guó)觀眾熟知的《孔夫子》、《猛龍過(guò)江》、《英雄本色》等電影也是由其修復(fù)。他們的第一家海外辦事處“博亞電影修復(fù)所”，就落戶(hù)香港。

▲作為卓別林項(xiàng)目的一部分，資料館還致力于保存、修復(fù)他的電影和書(shū)籍

上世紀(jì)90年代末，博洛尼亞電影資料館開(kāi)始啟動(dòng)「卓別林計(jì)劃」，修復(fù)查理·卓別林電影長(zhǎng)片多達(dá)80余部。

在完成長(zhǎng)片的修復(fù)工作后，又與倫敦國(guó)家影視檔案館、法國(guó)Lobster公司合作修復(fù)30余部卓別林短片（其中大多為吉斯通電影公司于1914年至1915年間制作）。

而數(shù)字化卓別林的個(gè)人文件和圖像也是「卓別林計(jì)劃」的重要環(huán)節(jié)之一。

檔案可謂無(wú)所不包，細(xì)致入微。

▲卓別林購(gòu)置Turnbull & Asser襯衫的支票，Turnbull & Asser是英國(guó)王室御

▲卓別林在長(zhǎng)途旅行時(shí)所撰寫(xiě)的文章，甚至還有旅行的日程和晚餐菜單

喜 劇 之 光

弗朗索瓦·特呂弗曾在《巴贊論卓別林》的序言里這樣寫(xiě)道：

我之所以要提他那常常被人們粗俗地描述和評(píng)論也許到達(dá)不堪入目地步的童年，是因?yàn)槲矣X(jué)得我們應(yīng)當(dāng)明白，極度貧困中孕育著爆發(fā)力……

表現(xiàn)忍饑挨餓的演員不止他一個(gè)，但是經(jīng)受過(guò)饑餓煎熬的電影藝術(shù)家卻只有他一人。

一八八九年，電影膠片和放映機(jī)發(fā)明。同年，四月十六日晚上八時(shí)，卓別林出生在英國(guó)沃爾沃斯區(qū)的東街。

那時(shí)，母親漢娜在奧爾德肖特的俱樂(lè)部里演唱，嗓子是一日不如一日。

▲母親漢娜

五歲的卓別林便代替母親登上舞臺(tái)，模仿母親沙啞的聲音演唱，還在演唱中主動(dòng)要求停下，撿拾觀眾扔上臺(tái)的硬幣，結(jié)果贏得了陣陣喝彩和狂笑。

▲卓別林年幼時(shí)曾短暫待過(guò)的蘭貝斯貧民習(xí)藝所

▲攝于1897年，漢威爾學(xué)校班級(jí)集體照，四歲的卓別林也在其中。該照片還被用在了《流浪漢》中

在母親精神病發(fā)后，1898年，父親讓卓別林加入了「蘭開(kāi)夏八童子舞蹈團(tuán)」（The Eight Lancashire Lads），幫補(bǔ)家用。僅僅過(guò)了六周，12月24日，卓別林便隨團(tuán)登上了曼切斯特皇家劇院的舞臺(tái)，表演《森林中的孩子》。

▲蘭開(kāi)夏八童子舞蹈團(tuán)

雖然是木屐舞蹈表演，但卓別林總會(huì)在演出中加入自己的喜劇動(dòng)作，每場(chǎng)演出總能贏得觀眾的掌聲和歡笑。

1901年，母親出院，卓別林也離開(kāi)了「蘭開(kāi)夏八童子舞蹈團(tuán)」。為了生計(jì)，卓別林干著各種各樣的工作。

▲初次出演，在戲劇「Jim, A Romance of Cockayne」中扮演報(bào)童的卓別林

在自傳《我的一生》中，他這么回憶那段艱難的歲月，

我曾經(jīng)當(dāng)過(guò)報(bào)童，印刷工人，制玩具的小販，吹玻璃的工人，醫(yī)生的小用人...

但是在干這些臨時(shí)性的活兒時(shí)，像雪尼一樣，我始終不曾忘了要當(dāng)演員的最終目的。

所以，每逢休息的日子，我總要擦亮我的皮鞋，刷干凈我的衣服，換一條潔凈的硬領(lǐng)，按時(shí)去河濱大街貝德福路布萊克默演員介紹所。

我經(jīng)常往那兒走動(dòng)，直到后來(lái)我的那套衣服迫使我無(wú)法再去時(shí)為止。

終于，在1903年，機(jī)會(huì)來(lái)了。他將在戲劇《福爾摩斯》中扮演童仆比利一角。各地巡演叫好一片，卓別林滑稽才華初現(xiàn)。

兩年后，《福爾摩斯》在約克公爵劇院上演，應(yīng)主演吉勒特之邀，卓別林再次出演比利，笑翻了整個(gè)倫敦西區(qū)。

▲在《福爾摩斯》中扮演童仆比利

卓別林總能將悲劇用喜劇的外衣包裝起來(lái)。

隨卡爾諾劇團(tuán)赴美演出時(shí)，在短劇《蒙面鳥(niǎo)》（Mumming Birds）中，卓別林飾演一位瘋瘋癲癲的醉漢，簡(jiǎn)直就像是在蘭貝斯小酒館里喝得醉醺醺的父親老卓別林。

▲飾演「Mumming Birds」中的醉漢，攝于皇后劇院，洛杉磯加利福尼亞

如今，進(jìn)入查理·卓別林為Essanay拍攝的第12部電影《演出之夜》當(dāng)中，仍可以穿越到《蒙面鳥(niǎo)》的演出現(xiàn)場(chǎng)。

▲Essanay三巨頭，弗朗西斯·布什曼、查理·卓別林、布龍科·比利·安德森

正當(dāng)美國(guó)經(jīng)濟(jì)不景氣、物價(jià)暴漲、失業(yè)率上升、工人工資下降、罷工潮四起時(shí)，卓別林在《流浪漢》中扮演了一位善良而可憐的流浪漢。

迫于貧困，他本想去搶農(nóng)場(chǎng)，卻愛(ài)上農(nóng)民的女兒，留下一句「I thought your kindness was love but it aint cause I seen him. Goodbye.」

便黯然離去，歡笑背后滿(mǎn)是無(wú)奈與悲涼。

▲《流浪漢》中的他

《警察》里那個(gè)冷漠無(wú)情的世界，像極了狄更斯筆下的倫敦，和他童年時(shí)生活過(guò)的街區(qū)。

而《尋子遇仙記》則開(kāi)拍于卓別林與米爾德麗德的孩子夭折后的第十天，電影里還有許多情節(jié)與卓別林的童年生活相對(duì)應(yīng)。

拍攝期間，卓別林與米爾德麗德有離婚糾紛，就連電影底片都有可能會(huì)被律師拿去做擔(dān)保。

▲《尋子遇仙記》主創(chuàng)們

▲卓別林與查爾斯·賴(lài)斯納在《尋子遇仙記》中

▲小主演杰克與卓別林

《淘金記》中最精彩的一場(chǎng)戲莫過(guò)于饑腸轆轆的夏洛特和淘金者們一起把皮鞋當(dāng)晚餐。

夏洛特像名廚一樣煮皮鞋，像吃意大利面一樣吃鞋帶，像吃5A級(jí)牛肉一樣啃鞋底。拍完后，卓別林整整腹瀉了三天。

▲卓別林在《淘金記》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

▲與第二任妻子麗泰·格雷在簽署《淘金記》合同。因?yàn)樗膽言?，?dǎo)致《淘金記》拍攝六個(gè)月后更換女主角人選

▲在《淘金記》的片場(chǎng)演奏大提琴

在自傳中，他這么說(shuō)，

創(chuàng)作喜劇需要有悖常情，但悲劇卻讓人們懂得應(yīng)當(dāng)嘲笑什么。因?yàn)槌靶隙ㄊ且环N挑戰(zhàn)。

在1915年《工作》里，依舊能看見(jiàn)十年前的他和哥哥西德尼一同出演滑稽短劇《裝修》的影子。

▲《工作》中卓別林的扮相

▲滑稽短劇《裝修》現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)年，他出演短劇《凱西宮廷馬戲團(tuán)》（Casey’s Court Circus），大膽模仿了大盜迪克·特平。其中的180度轉(zhuǎn)身經(jīng)典動(dòng)作也被用到了夏洛特身上。

▲《凱西宮廷馬戲團(tuán)》主創(chuàng)們

仿佛卓別林的人生經(jīng)驗(yàn)，都可以化作夏洛特的銀幕表現(xiàn)。

卡爾諾劇團(tuán)在美演出時(shí)，凱斯東公司Keystone Studios的制片麥克·賽奈特就被卓別林的啞劇表演所吸引，以豐厚的酬勞來(lái)卓別林加入，讓這位才華橫溢的舞臺(tái)劇演員在銀幕上大放光彩。

▲卓別林和卡諾爾劇團(tuán)成員

1914年，凱斯東公司推出片長(zhǎng)12分半的《謀生之路》。卓別林并不滿(mǎn)意這部剪掉他許多華彩段落的處女作，也很嫌棄凱斯東公司過(guò)快的拍片速度。

▲《謀生之路》

他決心要在下部片子貢獻(xiàn)一個(gè)更新穎出彩的角色，一個(gè)人跑到庫(kù)房，呆了一整天，再出來(lái)則變成了夏洛特。

▲《救火員》中的夏洛特

我一點(diǎn)也不知道我要演什么角色，但穿了這套服裝，化了妝以后，我就知道怎么回事了。

當(dāng)我走上舞臺(tái)，這個(gè)角色自然而然就活了。

▲穿著流浪漢服裝的卓別林

▲夏洛特

在《梅布爾的困境》中，這個(gè)穿著寬松長(zhǎng)褲、緊身外套，戴著圓頂紳士帽，穿著過(guò)大皮鞋的小胡子，讓人無(wú)法忘記。

出場(chǎng)的一幕，連導(dǎo)演亨利·萊爾曼和麥克·賽奈特都找不到下手剪接的地方，最后成為一氣呵成的一分鐘演出。

▲《梅布爾的困境》

麥克·賽奈特回憶時(shí)說(shuō)，卓別林無(wú)時(shí)無(wú)刻不想著工作，電影拍攝完畢試映那天，他一定到場(chǎng)，如有不滿(mǎn)也會(huì)當(dāng)場(chǎng)表現(xiàn)出來(lái)。

▲麥克·賽奈特、卓別林和格里菲斯，攝于1913年

麥克·賽奈特與卓別林在《威尼斯兒童賽車(chē)》中合作，該片僅用45分鐘便攝制完成，且是即興演出。

▲在《威尼斯兒童賽車(chē)》片場(chǎng)

▲攝于《梅布爾的困境》之后的《威尼斯兒童賽車(chē)》，由于提前上映，讓夏洛特第一次亮相在觀眾面前

在重見(jiàn)天日的工作樣片中，我們可以看到卓別林的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

《百貨店巡視員》堪稱(chēng)扶手電梯戲的始祖，靈感來(lái)源就是紐約的一家大型百貨商店，在那卓別林看過(guò)一名男子從手扶電梯上摔了下來(lái)。

于是，他在攝影棚里還原了這一場(chǎng)景，并開(kāi)始即興演出，一遍又一遍。

▲卓別林的電影攝影棚

伯斯特·基頓也說(shuō)卓別林沉著冷靜、清醒專(zhuān)注、追求完美，關(guān)注細(xì)節(jié)，就像標(biāo)本家擺弄蝴蝶的翅膀一樣，鐘表匠一般的精確或許就是卓別林天才的精華。

完美的精確讓卓別林的電影永保永恒的光彩—人性的色彩。

▲伯斯特·基頓與卓別林，在《舞臺(tái)生涯》

聯(lián) 美 時(shí) 代

20世紀(jì)初爆發(fā)「專(zhuān)利戰(zhàn)爭(zhēng)」。電影專(zhuān)利公司即將壟斷美國(guó)電影的制作、發(fā)行和放映。大量的獨(dú)立制片商只好涌入了遠(yuǎn)離紐約和芝加哥的洛杉磯郊外小鎮(zhèn)好萊塢。

好景不長(zhǎng)，以華爾街為首的資本力量，為了逐利也大量涌入電影業(yè)，兼并、收購(gòu)不斷，壟斷浪潮將再次襲來(lái)。

此時(shí)，1919年，2月5日，一則百字報(bào)道震驚了整個(gè)好萊塢。

璧克馥、范朋克、格里菲斯和卓別林奮起反對(duì)可能會(huì)帶來(lái)壟斷危險(xiǎn)的電影制度，一同創(chuàng)立藝術(shù)家聯(lián)合電影公司（聯(lián)美公司United Artists Releasing，現(xiàn)為米高梅公司的子公司），擺脫大制片廠的束縛，全盤(pán)把握電影藝術(shù)性，更多參與票房分賬。

▲璧克馥、范朋克、格里菲斯和卓別林在簽訂合同

聯(lián)美公司發(fā)行過(guò)許多著名的電影，包括卓別林的《淘金記》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》，格里菲斯的《西區(qū)故事》、奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《亂世佳人》、賽爾喬·萊翁內(nèi)的《鏢客三部曲》，007系列電影等等，并迅速擠進(jìn)好萊塢八大，一同取代法國(guó)電影霸權(quán)。好萊塢電影黃金時(shí)代的序幕拉開(kāi)。

卓別林為聯(lián)美公司拍攝的第一部電影便是《巴黎一婦人》，這部卓別林自稱(chēng)「一生最重要的作品」。

女主角是艾德娜·珀薇安絲Edna Purviance。當(dāng)時(shí)艾德娜·珀薇安絲早已失卻拍攝喜劇的熱情，常年酗酒。卓別林邀她拍攝，也是因著前情未了，想再拉她一把。

▲《巴黎一婦人》

▲《巴黎一婦人》艾德娜·珀薇安絲

▲攝于1915-1916，艾德娜·珀薇安絲是卓別林的御用女主角，兩人有過(guò)一段浪漫關(guān)系

《城市之光》的拍攝并不容易，卓別林一邊擔(dān)憂(yōu)著有聲電影的沖擊，一邊拍攝一邊繼續(xù)修改劇本，想要更上一個(gè)臺(tái)階，還要壓抑母親剛剛?cè)ナ赖谋瘋?/p>

他對(duì)女主角弗吉尼亞·切瑞爾也很是不滿(mǎn)，一怒之下還將女主角辭退過(guò)。

▲在執(zhí)導(dǎo)《城市之光》的現(xiàn)場(chǎng)

一年后，《城市之光》才拍攝完成。卓別林為影片親自配樂(lè)。

但影片的主題旋律是何塞·帕迪拉的作品La Violetera。因沒(méi)有署作曲者的名，卓別林輸了和帕迪拉的官司。

▲流浪漢和盲女在街上《城市之光》

▲隨卡諾爾劇團(tuán)赴美巡演期間，卓別林也一直攜帶著他的大提琴，并保持每天3-4小時(shí)的練習(xí)

▲愛(ài)因斯坦參加《城市之光》的首映

在1931年，他暫別好萊塢，開(kāi)始了為期18個(gè)月的世界巡演。

▲在歐洲極其受觀眾歡迎的卓別林，攝于1931年

他在歐洲目睹了經(jīng)濟(jì)蕭條帶來(lái)的慘狀，面對(duì)記者他說(shuō)：

失業(yè)是一個(gè)生死攸關(guān)的事情。人們應(yīng)該利用機(jī)器，但利用機(jī)器不意味著悲劇和失業(yè)。

于是在1936年的《摩登時(shí)代》里，夏洛特也失業(yè)了，在那個(gè)充斥毒品、機(jī)器暴君的世界里，他仿佛就是精靈。

卓別林起初為《摩登時(shí)代》設(shè)置的是一個(gè)悲劇結(jié)局，但最終還是選擇了夫婦兩人逐漸遠(yuǎn)去，「We’ll get along」這一開(kāi)放結(jié)局。

▲在執(zhí)導(dǎo)《摩登時(shí)代》的現(xiàn)場(chǎng)

▲《摩登時(shí)代》結(jié)局

《摩登時(shí)代》的首映表演還得到了來(lái)自華特·迪士尼的協(xié)助。卓別林與華特·迪士尼兩人的惺惺相惜可見(jiàn)一斑。

不 僅 是 夏 洛 特

1938年秋天，當(dāng)慕尼黑協(xié)議在歐洲簽署時(shí)，卓別林正在對(duì)《大獨(dú)裁者》劇本進(jìn)行最后修改。

▲在《大獨(dú)裁者》的片場(chǎng)跳舞

《大獨(dú)裁者》上映時(shí)，美國(guó)仍和納粹德國(guó)保持良好關(guān)系，尚未加入二戰(zhàn)。

而卓別林此作大膽對(duì)希特勒、法西斯主義、軍國(guó)主義和納粹主義予以譴責(zé)，并在片尾演講里高喊，

機(jī)器人只有機(jī)械的思想和機(jī)械的心靈！

▲寶蓮·高黛和卓別林在《大獨(dú)裁者》的片場(chǎng)，寶蓮·高黛在主演完《摩登時(shí)代》后便與卓別林秘密結(jié)婚

據(jù)說(shuō)，納粹特務(wù)曾將影片膠片運(yùn)進(jìn)德國(guó)，希特勒?qǐng)?jiān)持要看，還看了兩遍。卓別林聽(tīng)聞后表示，要能知道希特勒觀后感，付出什么都行。

▲格雷絲·海爾和卓別林在《大獨(dú)裁者》的片場(chǎng)

卓別林曾說(shuō)，《凡爾杜先生》是他職業(yè)生涯中最精彩的作品。

把這個(gè)法國(guó)連環(huán)殺人兇手的故事搬上大銀幕的想法，原本是奧遜·威爾斯提出的，但卓別林實(shí)在是感興趣，花了5000美元將其買(mǎi)下，在片頭加上了致謝奧遜·威爾斯的字幕。

▲據(jù)這份1943年《好萊塢往事》所載，《凡爾杜先生》是卓別林與奧遜·威爾斯一同商議而成

但到了奧遜·威爾斯這邊，故事則是另一個(gè)版本。

奧遜·威爾斯稱(chēng)，他創(chuàng)作了《凡爾杜先生》的劇本，而當(dāng)時(shí)官司纏身的卓別林將其剽竊，僅給了他一張1500美元的支票。（卓別林當(dāng)時(shí)身陷《大獨(dú)裁者》的官司之中，貝科維奇將卓別林告上法庭，稱(chēng)《大獨(dú)裁者》出自他手，卓別林最后選擇了庭外和解，給貝科維奇支付了95000美元。）

▲在《凡爾杜先生》片場(chǎng)

時(shí)值冷戰(zhàn)，「制片規(guī)約執(zhí)行委員會(huì)」本不通過(guò)《凡爾杜先生》的劇本，認(rèn)為其譴責(zé)了當(dāng)時(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)，勒令刪改。

▲卓別林、Maurice Bessy、羅伯特·弗洛里在《凡爾杜先生》片場(chǎng)

在那個(gè)麥卡錫主義盛行的時(shí)期，左派的政治信仰足以讓卓別林被美國(guó)政府掃地出門(mén)。他的對(duì)年輕女星的青睞，更是讓人口誅筆伐。

1952年，卓別林的入境許可證被當(dāng)局撤銷(xiāo)，從此定居瑞士。

▲卓別林《凡爾杜先生》

《舞臺(tái)生涯》幾乎可以視作卓別林對(duì)自己一生的回顧，電影里的老喜劇演員仿佛就是卓別林自己，和伯斯特·基頓的同臺(tái)競(jìng)藝更是影史經(jīng)典。

▲《舞臺(tái)生涯》從左至右為，卓別林，朱利安·路德維希，Snub·Pollard和安德伍德

一部長(zhǎng)篇小說(shuō)Footlights道不盡的故事，全在電影《舞臺(tái)生涯》里。據(jù)參演的朱利安·路德維?；貞?，卓別林指導(dǎo)這部電影不靠語(yǔ)言，靠行動(dòng)，靠觸碰。

卓別林甚至讓自己的孩子們來(lái)出演電影，為了還原記憶中的半個(gè)世紀(jì)前的倫敦，卓別林邀來(lái)設(shè)計(jì)師尤金·洛里，再現(xiàn)了維多利亞時(shí)期的街道，RKO-Pathe劇院完全就是倫敦帝國(guó)劇院的模樣。

▲《舞臺(tái)生涯》卓別林與兒子小查理（中）

▲卓別林與他的三個(gè)孩子Michael, Josephine和Geraldine

▲倫敦帝國(guó)劇院

讓·勒努瓦說(shuō)，卓別林把電影事業(yè)酣暢淋漓地提高到表達(dá)人類(lèi)精神的地位。

阿拉貢說(shuō)，卓別林的影片曾經(jīng)是世紀(jì)的光明，也是一個(gè)完整的世界，更是時(shí)代的歷史。

他是永遠(yuǎn)會(huì)被我們記住的「滑稽大王」、「快活大王」。

▲卓別林在片場(chǎng)

▲卓別林和羅伯特·弗洛里

▲卓別林在卡爾諾劇團(tuán)啞劇「英國(guó)音樂(lè)廳的一夜」的海報(bào)前

▲卓別林在洛杉磯的布朗斯維克錄音室指揮安倍萊曼樂(lè)團(tuán)，同時(shí)拍攝《淘金記》

▲本文配圖均來(lái)自卓別林協(xié)會(huì)以及卓別林在線(xiàn)檔案館

作者 ? Mrluo

編輯 ? 斯特辣不耐渴

本文首發(fā)于奇遇電影：cinematik

歡迎關(guān)注奇遇電影，解鎖更多影視干貨