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專訪新進品牌Alainpaul：與創(chuàng)意共舞專訪新進品牌Alainpaul：與創(chuàng)意共舞

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專訪新進品牌Alainpaul：與創(chuàng)意共舞

Text & Coordination NICOLA LAI22Jun2024

舞蹈與時裝設計，乍聽之下風馬牛不相及，然而在新進品牌Alainpaul 創(chuàng)意總監(jiān)Alain眼中，當中的創(chuàng)意與美學卻相通。在時裝買手店Joyce 連線下，Alain與丈夫（品牌創(chuàng)辦人兼CEO）Luis Philippe接受了《ELLE》香港的訪問，向我們剖白由品牌籌備至第二個時裝騷成功發(fā)布，這七年來的創(chuàng)作苦樂。

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同為品牌創(chuàng)辦人的Alain與Luis Philippe打扮風格相似，更是識于微時，兩位一體的二人已正式結婚，對于自家品牌，前者主攻創(chuàng)作，后者則主管銷售營運，各司其職。不愿透露姓氏的Alain把first name的「Alain」 和second name的「Paul」直接用于品牌，「我更希望大家稱呼我Alain?！?/p> ADVERTISEMENTCONTINUE READING BELOW

香港埋下的種子

與Alain促膝詳談才發(fā)現(xiàn)，他與香港的緣分早在多年前已種下。Alain于1989年在香港出生，「我的父親是法國人，他在80 年代來到這里做生意；我的媽媽也在80年代來到這里，但她一直是世界公民，她在巴西出生、在哥本哈根長大，曾居于丹麥、紐約，然后到了香港。最后我的父母在這里相遇，我在香港度過最美好的童年。事實上，我正正是在香港開始學習芭蕾舞的?！苟嘣幕尘胺从吃谒纳砩希嘭S富了品牌設計的內(nèi)涵。是次Joyce購入他的整個系列，在Alain看來是一種與香港緣分的延續(xù)。

由舞者到設計師

成為設計師之前，Alain曾夢想成為專業(yè)編舞師，他回父親家鄉(xiāng)法國后，繼續(xù)鉆研芭蕾舞，并考入享負盛名的國立馬賽高等舞蹈學校（L'Ecole Nationale de Danse de Marseille），開始了他的舞蹈生涯。然而成長路上卻出現(xiàn)了轉捩點?！肝?5 、16 歲的時候開始接觸編舞，并開始為舞蹈表演設計服裝，這是我造型的初體驗，談不上是設計。然而從那時起，我對服裝的熱情便在心中一點一點的滋長。日漸成長的我覺得，芭蕾舞給我的自由度或許太局限，反之服裝令我著迷，也能體會更多的自由。一切令我改變初衷，能將身體 、舞蹈與時裝連結在一起，成為我最終的理想?！笰lain如是說。他18歲時毅然離開舞蹈學校，投身時裝設計。

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創(chuàng)意雙人舞

起步點或多或少決定成敗，Alain也明白這道理。從時裝學院畢業(yè)后他曾加入才成立不久便紅得發(fā)紫的潮牌Vetements，他憶述與品牌聯(lián)合創(chuàng)始人、Balenciaga設計總監(jiān)Demna Gvasalia共事的得著：「和Demna工作的四年里，我學到如何將一個想法（僅僅是一個小想法）轉變?yōu)槠放频恼w形象，這一點對我發(fā)展自己的品牌很重要」。2017年他離開品牌后，便加入Louis Vuitton男裝，與Virgil Abloh一起工作。「對我來說，Virgil更確切是導師，也是一位非常有遠見的思想家，教會了我在設計中找尋自由。我們很親近，我很懷念他。」十年來與這些響噹噹的時裝猛人合作的經(jīng)歷，讓 Alain跳出了學院的框框，設計視野更廣闊，亦對時裝乃至品牌有更深的理解。

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然而要成功發(fā)展一個新進時裝品牌，像數(shù)十年前只依靠一位能力超群的傳奇天才的好設計以白手興家，如今簡直是天方夜譚。面對激烈的市場競爭，新品牌需要的是品牌形象以及超凡的市場策略，先聲奪人。Alain深諳此道，其丈夫Luis Philippe是旗鼓相當?shù)暮门臋n，「我來自葡萄牙。11年前搬到巴黎，并開始在Colette工作，儘管三年后它歇業(yè)了?！筁uis插話。曾于Balenciaga、Ala?a、Sacai、Jacquemus擔任銷售顧問的他直言：「我們絕對是個小品牌，Alainpaul在第一季（2024春夏）于全球擁有20個銷售點，但第二季（2024秋冬）已增至25個。儘管我們?nèi)耸謬乐夭蛔悖粋€人可能要做三、四個人的工作，資金也很有限，但我們希望品牌能慢慢而穩(wěn)定地壯大?！筁uis如是說。

詩意設計篇章

儘管當下balletcore再度成為時裝關鍵詞，但若把這直接與Alainpaul的設計畫上等號，就未免太低估這個品牌。正正由于是舞者出身，Alain把對芭蕾風格最直接且深刻的理解，化成別具一格的時裝詞𢑥?！肝璧浮幼?、姿勢和服裝之間那種非常密切的關係，讓我十分著迷。今天，我終于可以自由地設計自己的衣服?！顾某踉嚺５队?024春夏系列完整地把芭蕾舞者的練習服、綵排服及表演服等完全地融入設計。一些經(jīng)典的服飾輪廓，例如西裝、公爵夫人絲綢禮服、緊身牛仔衣與皮革衣飾等外形被解構，并被賦予抽象氣息。搶眼的壓模皮革短靴和露踭鞋皆營造出一種錯覺，就像芭蕾舞者頻繁練舞令腳骨變形的即視感，把balletcore這個詞昇華至另一層次。

游走性別流動空間

從Alainpaul天橋上男女混合的模特兒，可見品牌的中性設計取向?！肝艺J為Alainpaul適合所有性別。雖然某些設計會被認為非常女性化，又或者肯定是男裝，但我不想為此定義?！贵E眼看一些單品在袖長、上身剪裁、腰部，或連身裙方面的確較切合女性的體形，但很多單品如牛仔連身服、平紋針織品大都適合所有人。儘管看上去前衞，然而Alain內(nèi)心仍堅守一些傳統(tǒng)的設計守則：「 當你開始跳芭蕾舞，一定先從古典入手，然后你才會學習當代。如果你不了解傳統(tǒng)規(guī)則，你永遠不會成為優(yōu)秀的當代芭蕾舞者或編舞家。在芭蕾舞學校、時尚學校亦如是。時裝設計的第一課，一定是研究西裝、西裙西褲。所以在首個系列中，這幾件作品對我來說是必需的，也是起點?！箖嵐芩脑O計以性別流動為考量，卻也能尊重傳統(tǒng)：「當然，女式西裝有自己的規(guī)範，男式西裝也有一套規(guī)則。在剪裁時我們有一些規(guī)則需要遵守（如女式西服有胸位肩位的細節(jié)）。最重要的是在這個系列中，考慮到不同人的需要，以及每個人可自由選擇?！?/p> ADVERTISEMENTSCROLL TO CONTINUE

骨子里的永續(xù)精神

在被問及創(chuàng)作靈感時，Alain表示自己經(jīng)常觀察街上的人，以及他們的穿著方式?！傅业闹饕`感仍然來自芭蕾舞工作室和編舞家，如Pina Bausch、Anne Teresa De Keersmaeker；前者的主題總是關于情境，彷彿是社會的真實舞臺。我認為，在編舞或時尚中，都能反映社會和時事，為城市、為社會發(fā)聲。有時它也傳達了自由的訊息，是一個表達觀點的渠道。時裝必定要有思想，否則就只停留于一種流行文化?！?/p> ADVERTISEMENTCONTINUE READING BELOW

儘管Alainpaul從來不以永續(xù)作招徠，言談之間卻透露他們早把環(huán)保意識融入當中?！戈P于永續(xù)性，例如仔細地選擇布料非常重要。我在這個系列中沒有使用任何聚酯纖維。如果我要使用有點像運動服的布料，它會是尼龍的，而且是再生尼龍。所有西裝、褲子裙子都是100%羊毛，而非混合物料。因為當它混合在一起以后，你就永遠無法回收。與此同時，我們使用的許多布料都是來自巴黎的滯銷庫存。但像彈性緊身衣，因為它們不是聚酯，而是混合彈性纖維和聚醯胺，不可能有永續(xù)的物料。儘管不是百分百做到，但我們盡力在已有的選擇中做到最好，這對我來說，是每個年輕設計師都該做的事?！笰lain亦表示除了在物料上，其他方面也能夠實踐永續(xù)，「如在運輸過程中如何使用塑膠，如何使用包裝，所有這些我們都嘗試，因為我們剛剛開始，這樣我們就可以製訂更好的流程和習慣?！顾缡钦f。二人交代未來希望開拓配飾的設計，就讓我們拭目以待。

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