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朱銘美術(shù)館史上集結(jié)最多國藝術(shù)家|亞洲當(dāng)代雕塑大展登場

由臺(tái)灣與韓國兩位策展人劉俊蘭(LIU Chu-Lan)和崔泰晚(CHOI Tae Man)共同策展,朱銘美術(shù)館主辦,匯集來自亞洲各地共 20 位藝術(shù)家,包括臺(tái)灣、韓國、日本、中國、香港、印尼、泰國等,聚焦探索的殊異意義,并藉由當(dāng)代雕塑作品為觀眾開展關(guān)于的新視野。

申美璟〈翻譯:青瓷系列〉,2018。肥皂、香料、亮光漆。尺寸依空間而定。

FX哈索諾〈漫長旅程后遺留下的文化〉,2024。竹子、織品、現(xiàn)成物、LED燈泡、塑膠和木材。320 x 120 x 150 cm(L x W x H)。

劉柏村〈天地一方〉,2024。鋼、LED不鏽鋼馬達(dá)、LED燈。尺寸依空間而定。

大卷伸嗣〈漂浮 – 構(gòu)筑之詩〉,2022。絹印、壓克力盒。29.5 x 29.5 x 29.5 cm(L x W x H),共157顆。


朱銘美術(shù)館集結(jié)史上最多國藝術(shù)家的大型群展

由臺(tái)灣重要雕塑藝術(shù)家朱銘所創(chuàng)辦的朱銘美術(shù)館,位于新北市金山區(qū),是臺(tái)灣最重要的藝術(shù)場館之一。自1999年開館以來,致力于典藏研究及推廣雕塑藝術(shù),定期策劃不同主題之雕塑展覽、論壇、工作坊,以及豐富的兒童藝術(shù)教育活動(dòng)。2023年3月美術(shù)館正式成立,以深化建構(gòu)臺(tái)灣現(xiàn)、當(dāng)代雕塑藝術(shù)發(fā)展之主體性。2024年,美術(shù)館進(jìn)一步提出及兩大年度計(jì)畫主軸,并積極拓展國際伙伴關(guān)係以創(chuàng)造更多對話與交流。

潘娜潘.尤蔓妮〈禱〉,2024。複合媒材、現(xiàn)成物、鐵、混凝土、漆。尺寸依空間而定。

這一次展覽由文化部黑潮計(jì)畫所支持,希望為國內(nèi)藝文場館與國際藝術(shù)社群建立連結(jié),以傳達(dá)臺(tái)灣的文化能量并進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)交流。展覽也是朱銘美術(shù)館主辦過集結(jié)最多國籍藝術(shù)家的重要大型群展。透過來自亞洲各地藝術(shù)家的精彩作品,呈現(xiàn)一場多元文化的雕塑盛宴。朱銘美術(shù)館也將繼續(xù)致力于推動(dòng)雕塑藝術(shù),為更多優(yōu)秀的國內(nèi)外藝術(shù)家提供展示舞臺(tái)。

鳥光桃代〈總覺得有點(diǎn)不舒服〉,2000-2023。充氣PVC涂層布、鼓風(fēng)機(jī)、軟導(dǎo)管。300 x 300 x 480 cm(L x W x H),共2件。

陳淑燕〈輕擊著 那回聲〉,2003。樹皮布,樹藤,草木染色,紗布,鐵網(wǎng),布,各種線,紙,瓊麻、苧麻、絲瓜絡(luò)等 植物纖維。70 x 35 x 180 cm(L x W x H),共8片。

亞洲文化之間,與的對話

原指地方產(chǎn)物,也具有描述或識(shí)別的意義。這次展覽意圖從出發(fā)、以為立足,探索新的物質(zhì)觀點(diǎn)。藉由的異質(zhì)與多元、複雜與變動(dòng),不論是自然資源、生態(tài)環(huán)境、傳統(tǒng)知識(shí)、歷史文化或社會(huì)生活等,為物質(zhì)的深入探索與實(shí)踐,打開展望潛在新地平線的多方路徑。

楊偉林〈書七絕〉,2018。書、藍(lán)染、蠟線。尺寸依空間而定。

岸 かおる〈在她之中:她的世界〉,2023。印刷紙、織品、針織材料、木塑土。尺寸依空間而定。

中國藝術(shù)家傅中望的《大木作》,利用大量傳統(tǒng)木建筑碎片,尤其是構(gòu)件,叩問傳統(tǒng)智慧的承繼和物質(zhì)文化的今昔。來自臺(tái)灣的藝術(shù)家劉柏村所作的《天地一方》,延伸他與臺(tái)灣史前冶鐵文明對話的系列創(chuàng)作,以鐵為媒介、構(gòu)筑隕石風(fēng)景,表現(xiàn)人類的微渺存在,也融合人類與非人類世界。出身中醫(yī)世家的香港藝術(shù)家蘇詠寶的《散發(fā)》,從藥用植物取材發(fā)想,探索人類與植物的互文性,以及萬物存有的相對關(guān)係。

傅中望〈大木作〉,2014。木頭。尺寸依空間而定。

韓國藝術(shù)家李受徑的作品《瓷瓶轉(zhuǎn)譯》以傳統(tǒng)的修復(fù)手法,用純金熔接、重組瓷器碎片,探討文化傳統(tǒng)可能的起死回生與異變發(fā)展。同樣來自韓國的藝術(shù)家金維政所作的《滲流的森林》則呈現(xiàn)了蔓延室內(nèi)墻面的無根植物,暗喻人工與自然之間的碰撞與共生。印尼藝術(shù)家赫立.多諾的《基因操弄》,以半人半獸的造型探究生命複製、賽博格和基因改造等科技發(fā)展,并反思其可能對人類文明帶來的潛在風(fēng)險(xiǎn)。

李受俓〈瓷瓶轉(zhuǎn)譯〉,2016-2023。陶瓷碎片、環(huán)氧樹脂、24k 金箔。

金維政〈滲流的森林〉,2024。松蘿鳳梨。尺寸依空間而定。

策展人劉俊蘭表示,本展重新反思作為雕塑基礎(chǔ)的物質(zhì),不但視其為媒介或材料,而是承認(rèn)其能動(dòng)性。此觀點(diǎn)回應(yīng)了新物質(zhì)主義,亦即對于人類中心主義的批判發(fā)展而來的物質(zhì)理論。然而,本展不僅在召喚對人類與物質(zhì)關(guān)係的深刻思索,更意圖透過重新審視人類與物質(zhì)的關(guān)係,解構(gòu)階級(jí)支配與從屬邏輯,從而突顯萬物并存共在的相對性、突顯亞洲作為的獨(dú)特性乃至的意義,探尋亞洲當(dāng)代雕塑的重新定義。

蘇詠寶〈達(dá)摩克利斯種子(流動(dòng))〉,2024。千層紙、樹脂、LED燈。140 x 140 x 190 cm(L x W x H)。


方物-亞洲當(dāng)代雕塑展
Fāng Wù – Asian Contemporary Sculpture Exhibition

展期|2024.09.13 – 2025.01.12
地點(diǎn)|朱銘美術(shù)館(新北市金山區(qū)西勢湖2號(hào))

除了展覽內(nèi)容,也將不定期推出針對各個(gè)年齡層觀眾特別設(shè)計(jì)的系列工作坊、文化體驗(yàn)營等豐富活動(dòng),相關(guān)場次資訊及報(bào)名方式請見朱銘美術(shù)館臉書粉絲專頁。 

參展藝術(shù)家|詹士泰(CHAN Shin-Tai,臺(tái)灣)、陳淑燕(CHEN Shu-yen,臺(tái)灣)、赫立.多諾(Heri DONO,印尼)、傅中望(FU Zhong Wang,中國)、FX哈索諾(FX HARSONO,印尼)、金妲芭(KIM Dabal,韓國)、金維政(KIM Yujung,韓國)、岸 かおる(KISHI Kaoru,日本)、李明學(xué)(LEE James Ming-Hsueh,臺(tái)灣)、劉柏村(LIU Po-Chun,臺(tái)灣)、羅懿君(LO Yi-Chun,臺(tái)灣)、大卷伸嗣(OHMAKI Shinji,日本)、申美璟(SHIN Meekyoung,韓國)、蘇詠寶(SO Wing Po,香港)、成東勛(SUNG Dong-Hun,韓國)、鳥光桃代(TORIMITSU Momoyo,日本)、楊偉林(YANG Wei-Lin,臺(tái)灣)、李受徑(Yeesookyung,韓國)、潘娜潘.尤蔓妮(Pannaphan YODMANEE,泰國)、延伎栢(YUON Kibaik,韓國)

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