鄭嘉音與各有專擅的友人們聯(lián)合創(chuàng)立二十余年來，製偶，操偶，無物不成偶的實(shí)驗(yàn)精神，在劇場空間營造形體與物件的前衛(wèi)美學(xué)。

近年他們受邀成為兩廳院駐館藝術(shù)家（2023-2024），是兩廳院史上首度邀請駐館，為臺(tái)灣藝文環(huán)境共同探索的工作方法。這段期間，與金鐘編劇詹杰合作的最新作品《甜眼淚》，也即將在2025 TIFA臺(tái)灣國際藝術(shù)節(jié)與大家見面。

串接小美人魚、白雪公主、糖果屋意象，挖掘內(nèi)心深層的沖突

潛藏在臺(tái)灣眾人記憶深處的一記警醒，可能源自一九八○年代末，發(fā)生在屏東枋寮的真實(shí)社會(huì)案件：一名女性殺人犯，將毒物偽裝為糖果，連續(xù)隨機(jī)殺害了七名學(xué)童。

詹杰曾花時(shí)間田調(diào)此案并採集素材，在兩廳院擔(dān)任駐館藝術(shù)家時(shí)期（2021-2022）製作聲音裝置展覽。這次他以編劇身分與無獨(dú)有偶合作，不僅延續(xù)對女性加害者心境與處境的探究，也因?yàn)榈奶厥?，展現(xiàn)與過去寫實(shí)風(fēng)格不同的劇本面向。鄭嘉音說：

劇本以三個(gè)童話故事──小美人魚、白雪公主、糖果屋的元素，去串接整個(gè)事件。前期研發(fā)的時(shí)候，無獨(dú)有偶的工作方式有如 hashtag，知道很多童話影射著人類內(nèi)在深層的沖突，他們先把童話相關(guān)的意象提取出來。例如從美人魚的故事提取出，從糖果屋的香甜，想像會(huì)吸引。接著利用廢材快速做出，給一些情境讓演員即興發(fā)揮，實(shí)驗(yàn)看看意象在舞臺(tái)上的排列并置，會(huì)產(chǎn)生什么關(guān)係；或是改變戲偶的比例，也會(huì)產(chǎn)生某些訊息。如同自由書寫般，在排練場上開放碰撞的空間，希望作品呈現(xiàn)的是直接的感受與聯(lián)想，而非要理性看懂故事發(fā)展的情節(jié)線。

《甜眼淚》另外虛構(gòu)出犯罪者女兒的角色，透過女兒回憶碎片的視角，去看媽媽怪異的行為。藝術(shù)總監(jiān)鄭嘉音是如何看待母女關(guān)係，并把它運(yùn)用在作品當(dāng)中呢？

從更好的作品到更好的環(huán)境，駐館經(jīng)驗(yàn)共創(chuàng)

在《甜眼淚》深入心理的微觀之外，通過兩廳院駐館經(jīng)驗(yàn)，無獨(dú)有偶工作室劇團(tuán)也將目光望向宏觀的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

2015年聯(lián)合國提出17項(xiàng)永續(xù)發(fā)展目標(biāo)，2019年英國國家劇院發(fā)布劇場綠皮書以來，兩廳院致力推動(dòng)劇場長遠(yuǎn)發(fā)展的可能。這兩年，無獨(dú)有偶展開閱讀，聆聽講座，并參訪臺(tái)灣不同劇團(tuán)、布景工廠及學(xué)術(shù)單位。他們不僅調(diào)整劇團(tuán)自身的工作方式，也將心得撰寫成，獻(xiàn)給臺(tái)灣劇場美術(shù)製作相關(guān)行業(yè)，以及劇場中的各個(gè)角色。

鄭嘉音分享：除了與環(huán)境相關(guān)的戲偶設(shè)計(jì)、製造、採購、演出與退役，他們更有機(jī)會(huì)關(guān)注團(tuán)隊(duì)本身的狀態(tài)與運(yùn)作。她說，

更重視一起工作的人，有沒有好的教育成長機(jī)會(huì)，或者設(shè)備是不是安全。從作品深入心理，也從作品回到外圍環(huán)境，整合資源與經(jīng)驗(yàn)。畢竟投入表演藝術(shù)創(chuàng)作的大家，都希望劇場可以長長久久下去。

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